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傅文俊
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出生	1955年
國籍	中國
職業	當代藝術家

傅文俊（Fu WenJun）

1955年生於重慶，畢業於四川美術學院，現為當代藝術家。

個人簡歷

主要從事觀念攝影、裝置、雕塑和油畫的藝術創作，提出並創立了「數繪抽象攝影」流派 。

曾在西班牙巴塞羅那歐洲現代藝術博物館 、中國美術館、北京圓明園遺址博物館、今日美術館、美國紐約聯合國總部、廣東美術館等國內外機構舉辦個人展覽。

作品曾在羅馬視覺藝術三年展、倫敦藝術雙年展、首屆地中海國際藝術雙年展、意大利三年展、首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展、第十屆佛羅倫薩雙年展、第十八屆葡萄牙塞爾維爾雙年展、2015德國北部藝術區國際藝術大展、2015羅馬文化藝術國際雙年展、首屆長江國際影像雙年展、第二屆意大利巴勒莫雙年展、首屆西班牙巴塞羅那雙年展、第二屆阿根廷國際當代藝術雙年展、第55屆威尼斯國際藝術雙年展平行展「未曾呈現的聲音」等國際重要藝術展中展出。

主要代表作品：數繪攝影《和而不同》系列、觀念攝影作品《昨夜西風》系列、《迷思之像》系列、《故鄉的雲》系列、《他心通》系列、《無界》系列、《幻化》系列、《退場》系列、《萬國園記》系列、《十二生肖》系列、《圖騰》系列等。

主要個展

2017年

《傅文俊：數繪攝影的寫意方式》，四川美術學院，中國重慶

《內心的自省：傅文俊數繪攝影的藝術表達》，歐洲現代藝術博物館，西班牙巴塞羅那

《和而不同：傅文俊數繪攝影展》，中國美術館，中國北京

2015年

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《迷思之像——傅文俊抽象觀念攝影作品展》，廣東美術館，中國廣州

《攝影敘事——傅文俊觀念攝影作品展》，聯合國總部，美國紐約

2014年

《幻化》夏布系列觀念攝影作品展，美國佛羅里達州

2013年

《他心通》觀念攝影作品展，美國邁阿密

2010年

《精神的圖示》，北京圓明園遺址博物館，中國北京

《圓明園南移1400公里》，上海非藝術中心，中國上海

《走過場》傅文俊歷史觀念攝影展，今日美術館，中國北京

主要聯展

2018年

「藝術慕尼黑」國際藝術博覽會，德國慕尼黑

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世界藝術迪拜，迪拜世界貿易中心，阿聯酋迪拜

「利古里萊斯獎」國際藝術展，聖喬治城堡，意大利萊里奇

萬國雙年展，聖瑪利亞米塞里克爾蒂亞學院，意大利威尼斯

2018年國際當代大師展，拉斯維加斯藝術博物館，美國拉斯維加斯

棕櫚灘國際藝術博覽會，美國西棕櫚灘 2017年

俄羅斯聯邦世界傑出藝術展暨中國藝術家國際巡展，俄羅斯列賓美術學院研究博物館，俄羅斯聖彼得堡

曼托瓦國際當代藝術雙年展，弗朗切斯科·貢扎加博物館，意大利曼托瓦

羅馬視覺藝術三年展，意大利羅馬

倫敦藝術雙年展，英國倫敦

首屆地中海國際藝術雙年展，意大利帕勒莫

2017年國際當代大師展，拉斯維加斯藝術博物館，美國拉斯維加斯

克利奧藝術博覽會（Clio Art Fair），美國紐約

2016年

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中國景觀：從鄉村到城市——中國當代攝影展，Spazioborgogno藝術機構，意大利米蘭

美國攝影藝術中心（CPA）2016年度評選展，美國加利福尼亞州

第三屆阿根廷國際當代藝術雙年展，阿根廷布宜諾斯艾利斯

2016羅馬藝術獎，圖密善體育場遺址博物館，意大利羅馬

《藝術黃皮書》入選作品展，韓國CICA博物館

意大利維拉比薩尼國家博物館群展「博物館最佳藝術家」，意大利威尼斯

意大利三年展，意大利維羅納

半島藝術中心2016年國際當代藝術雙年展，半島藝術中心，美國弗吉尼亞州

2016戛納國際藝術雙年展，法國戛納

研究室計劃（第三回）：運行中的「非形象」，中國北京

「科學與藝術獎」獲獎作品展，科學與藝術博物館，意大利米蘭

意大利布倫塔河雙年展，意大利威尼斯

華沙國際藝術博覽會，波蘭華沙

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「向埃及及埃及文化致敬」國際藝術展，艾哈邁德·邵基博物館，埃及開羅

第一屆中歐藝術雙年展，MAMAG當代藝術博物館，奧地利

第11屆羅馬國際藝術雙年展，意大利羅馬

2015年

首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展，中國廣州

第十屆佛羅倫薩雙年展，意大利佛羅倫薩

2015世界攝影組織-上海藝術影像展，中國上海

2015阿姆斯特丹國際藝術博覽會，荷蘭阿姆斯特丹

第十八屆塞爾維爾雙年展，葡萄牙塞爾維爾

2015北部藝術區國際藝術展，德國比德爾斯多夫

2015澳大利亞HEAD ON攝影節，澳大利亞悉尼

2015第一屆羅馬文化藝術國際雙年展，意大利羅馬

首屆長江國際影像雙年展，中國重慶

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2015巴塞羅那國際雙年展，西班牙巴塞羅那

2015米蘭國際影像藝術博覽會，意大利米蘭

重慶之名——2015重慶美術館攝影作品邀請展，中國重慶

巴勒莫雙年展（Biennale di Palermo），意大利巴勒莫

2014年

巴黎埃菲爾鐵塔大展，法國巴黎

第二屆阿根廷國際當代藝術雙年展，阿根廷布宜諾斯艾利斯

世界攝影組織-上海藝術影像展（Photo Shanghai），上海展覽中心，中國上海

第36屆紐約國際藝術博覽會 美國紐約

藝術與設計展（Art & Design Show），美國佛羅里達州

第18屆因斯布魯克國際藝術博覽會（Art Innsbruck），奧地利因斯布魯克

邁阿密藝術設計展（MA+D, Miami Art and Design），邁阿密海灣公園，美國邁阿密

第17屆棕櫚灘藝術博覽會(Art Palm Beach) ，美國佛羅里達州棕櫚灘 美國

邁阿密國際藝術博覽會（MIA）邁阿密海灘公園海洋博覽會，美國邁阿密

2013年

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邁阿密光譜國際藝術展（Spectrum Miami 2013），美國邁阿密

第十九屆法國巴黎世界非物質文化遺產藝術大展 盧浮宮卡魯塞爾廳 巴黎

第55屆威尼斯國際藝術雙年展平行展「未曾呈現的聲音」 ，意大利威尼斯

第35屆紐約國際藝術博覽會，美國紐約

2012年

當代最具學術價值與市場潛力的藝術家邀請展中國國家畫院美術館 北京

"觀念維新-中國當代影像簡史" ，北京寺上美術館，中國北京

第22屆世界傑出華人藝術精品展，泰國曼谷

世界華人藝術精品大展—中國傳統文化精髓迪拜呈現，阿聯酋迪拜文化藝術中心，阿聯酋迪拜

第4屆廣州三年展項目展「去魅中國想象」 ，廣東美術館，中國廣州

2011年

第14屆世界華人藝術大會大型藝術作品展，香港大會堂，中國香港

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2010年

"跨界"—2010第六界中國宋莊國際藝術節，宋莊，中國北京

"2010法國巴黎自由藝術家會展" 法國巴黎大皇宮，法國巴黎

"焊接"二十一世紀第一個十年中國當代藝術國際巡迴邀請展，荷蘭/海牙美術館，荷蘭海牙

2010重慶當代藝術國際巡迴邀請展 中國三峽博物館

2010日本橫濱第36屆AJAC海外藝術家邀請展，日本橫濱美術館，日本橫濱

2009年

法國第36屆當代藝術大展，法國巴黎

第35屆日本東京都美術館東京都AJAC現代美術展，日本東京都美術館，日本東京

「找尋斷裂的記憶」 798首屆雙年展 ，北京798，中國北京

「敘事中國」第四屆成都雙年展，四川成都

獲獎記錄

曾獲國際金帆船獎、第35屆美國紐約國際藝術博覽會國際金獎、第36屆美國紐約國際藝術博覽會「傑出藝術成就獎」、第二屆阿根廷國際當代藝術雙年展金獎、埃菲爾鐵塔大展「世界最佳藝術家」獎、羅馬帝國國際藝術大獎、魯本斯國際藝術大獎、第一屆馬可波羅國際藝術大使獎、2015第十屆佛羅倫薩國際當代藝術雙年展「洛倫佐國際藝術大獎」、第一屆聯合國教科文組織人類文化遺產諾托城市獎、聖禧年藝術家米開朗基羅獎、「貝尼尼之大衛」國際藝術獎 [20] 、意大利「提埃坡羅國際藝術獎-藝術米蘭」、加納萊托國際藝術獎、意大利「藝術與科學」獎、鬥獸場國際藝術獎、意大利三年展特設獎項「莎士比亞與藝術」國際當代藝術獎、意大利三年展「最受觀眾喜愛的藝術家」獎、密涅瓦國際藝術獎等國際獎項，並榮獲世界最佳藝術家和世界傑出華人藝術家稱號。

新近作品

傅文俊在世界各地穿行，用鏡頭收集為之感動的圖像，從建築到街景，從人像到藝術品。他從不依靠瞬間抓拍來完成作品。從一開始，就通過拍攝來為後期繪製作準備。為此，他更多關注那些實體感強的對象，以彌補電腦圖像的虛擬性。他把以前對東西文化對比的興趣，轉移到世界文化的古今變化上。這種調整使傅文俊在很大程度上得以擺脫意識形態制約，重返藝術天性與文化感悟的創造性過程。近作中異乎尋常的偶發與任意，顯然體現出他離距操控性力量的自信與自由。

作品

首先，他已不在乎攝影和繪畫的區別，其畫面往往通過對攝影圖像的破壞而成形。這不獨是因為遺存的殘缺本身就承載着歷史滄桑，更是因為在不同文化的相互關係中，某種文化的完整性並不存在。要求這種完整性往往是出於文化霸權的要求。從某種意義上講，亨廷頓正是秉持西方文化中心論，才會得出文化必然衝突、世界必然分裂的結論。原文化主義和原教旨主義一樣，在今天已無勝利之可能。傳統文化的零散化、片段化，與當代文化的開放性、包容性和相互嵌入的可能性是相輔相成的。

當我們在傅文俊作品中，看到相距萬里、相隔千年的不同文化如此協調地並置一處時，你可以感到，今天的人們確已生活在新的文化心理之中。

對傅文俊而言，各種文化的交集是自然而然的，他要面對的無非是眼前這台將一切圖像匯聚其中的電腦視屏。攝影素材進入其中，早已離開來源現場，成為激發靈感的資訊。他之所為乃是如何去感受歷史和今天、對象和個人的關係。因為有破壞的自由與重組的可能，傅文俊既不在乎攝影的紀實性，亦不在乎繪畫的風格化。隨手塗鴉的線條、任意隱顯的形體、突如其來的光暗以及基調單純或冷暖複雜的色彩，再加上攝影后期處理的各種手段，使傅文俊眼前畫面極具變化性：疊加與透明、高清與朦朧、實體與空靈、塗鴉線條與數位肌理、筆觸橫掃與顆粒變化等等。傅文俊真正進入到臨場發揮的創作狀態。這種創作狀態是發生學和過程性的，其個人特點的形成既非理思亦非規約，而是主觀構想與潛能激發相互作用、相互推動的結果。我們從畫面上斑駁、絢麗、豐富甚至繁複到極致的色彩效果，可以感受到傅文俊創作時的亢奮，其中充滿激越的藝術天分與衝動的美學追求。

傅文俊作品的後期處理占了很大比重，但不同於電腦繪畫的是，他始終不棄攝影形象，在虛幻圖繪中仍然留戀攝影與真實的聯繫。他的攝影是不斷被繪製塗改的攝影；他的繪畫是手工性無法完成的繪畫。正是在真與幻、實與虛的無窮變化中，藝術創作或能捕捉歷史與人、人與歷史的秘密。 有感於傅文俊作為一個攝影藝術家，與眾不同的創作面貌，我稱其近作為「數繪攝影」。

——王林（著名批評家、博士生導師）

摘自《文化融合與數繪攝影》

除了修飾之後，數碼攝影技術還方便了拼接。通過拼接來生產意義、表達觀念、製造戲劇性效果，成為當代影像藝術的主要手法。

與徐冰用拼接去製造流動的影像藝術不同，傅文俊用疊加製造靜態的攝影藝術。像徐冰並不改變影像一樣，傅文俊也沒有改變照片，他們都不是生產卡通或動漫的藝術家。徐冰用拼接的方式，將監控錄像資料轉變成了藝術品；傅文俊用疊加的方式，將普通照片轉變成了藝術品。在傅文俊的作品中，有通過多層照片的疊加，造成抽象繪畫的效果的「數繪抽象」系列。在通常情況下，藝術家通過減除和提取，就能將具象作品變成抽象作品。但是，傅文俊採取的是相反的路徑，通過不斷的疊加和累積，創造出抽象的作品。由於是疊加和累積，不是減除和提取，傅文俊的抽象數繪系列作品具有特殊的深度和密度，像反覆繪製的油畫作品一樣。傅文俊用攝影來追求油畫效果，與他早年從事油畫創作有關。但是，傅文俊沒有像大多數藝術家那樣，利用照片來創作油畫，而是相反，用照片來體現油畫的趣味。

——彭鋒（北京大學藝術學院教授、2011年威尼斯雙年展中國館策展人）

摘自《修飾、拼接與疊加——讀傅文俊的數繪攝影》

代表作品介紹

「觀念攝影《昨夜西風》呈現出一種張力——胡楊與宋版書看似已死，今人卻可從中騁

望其綿延千年的內在生機。胡楊枯而不倒，頑強地矗立在西北大漠。宋版書則以繁複和精美的製作手法，被國人視為無價之寶。兩樣舊物，被藝術家以疊加的手法新穎別致地並置在一起，傳達出後現代主義的美學要旨。歷史並不總是厚重和壓抑的，歷史也可以很鮮活。藝術家截取歷史的驚鴻一瞥，終究是為了將目光轉向更遙遠的未來。」

段君（清華大學藝術史博士，著名青年批評家、策展人，曾任白盒子美術館副館長）：對於《故鄉的雲》這組作品我有兩個直觀的感覺：首先是作品本身強調質感，整體色調頗有古意；其次是題材具備開放性。

王春辰（中央美術學院副教授，美術館副館長兼學術部主任，羅德美術館特約策展人，2013年威尼斯雙年展中國館策展人）：傅文俊採用非洲題材，並取名為《故鄉的雲》，其作品的人物主體和後期製作精緻完美，二者合成後，關係自然密切，畫面細緻而且具有美感。從觀念攝影的角度來看，傅文俊的整體藝術創作已經非常純熟，其自身對藝術的理解和表達也發人深思。

楊衛（當代藝術著名批評家、策展人，曾任《藝術評論》首席編輯、中國美術批評家年會秘書長，）：整體來說，《故鄉的雲》將寫實轉換成新的審美，是現代新的藝術攝影和藝術家創作完美結合的成果，我個人都想把這樣的作品掛在書房中，細細品讀與思考。

彭鋒（北京大學藝術學院教授，藝術學系主任，國際美學協會執行委員，中華美學會常務理事，2011年威尼斯雙年展中國館策展人）：《故鄉的雲》系列作品中趣味性和嚴肅性共存，讓看作品的人可以從作品內的人物主體上輕鬆出發，略顯斑駁的背景又引申並聯想其所處環境和自身故事，繼而對其生活方式與所處時代的差異作出符合觀者人生閱歷的判斷。

夏可君（中國人民大學副教授，武漢大學哲學博士，著名哲學家，藝術批評家，策展人）：

我對《故鄉的雲》系列的第一觀感是與「畫」類似，但細看後可以發現其藝術語言純粹，表現內容單純，並且把繪畫語言巧妙地加入到攝影當中。傅文俊把非洲現實人物和代表着時間痕跡的背景密切地拼接融合在一起，營造出了一種強烈的視覺沖刷感，這種沖刷感讓我強烈的感受到時間對於文化和人類的影響，而地域和科技又使這種影響存在更大的差異。

賈方舟（中國第一代當代藝術批評家，現今仍活躍於當代藝術前沿的重量級藝術批評家，策展人）：《故鄉的雲》把繪畫因素融匯進攝影當中，其背景的處理具有藝術創新精神，很好地表達了繪畫性語言和攝影語言，作為創作者，傅文俊兼具了攝影家和油畫家的角色，努力而出色地將二者融合。作品從文化本身出發，對信念和儀式做出了人性上的思索與展現，讓那朵漂浮在人像之上的雲承載了創作者的情懷與期望。

從《圖騰》的視覺展示上我們可以看到與之前作品在創作風格上的較大變化，傅文俊通過蒙太奇技法的後期製作，使畫面更多的蘊含了多媒體藝術的創作因素，以往作品中的深沉與內斂也轉換成輕鬆與魔幻的情景表達。

——羅一平（廣東美術館館長）

摘自《鏡頭下的魔幻圖景》

——維托里奧·馬佐利尼（意大利著名批評家、策展人）

　　面對這場橫跨一個多世紀的遊園盛會，從北京到上海，從野蠻到和平，他時時生起「遊園驚夢」之感，不知置身何處。最後，凝結成12幅圓明園、8幅世博園的攝影作品。這一出遊園驚夢，無聲處有驚雷。

——胡赳赳（《新周刊》副主編）

作品中，藝術家傅文俊廣泛使用視覺隱喻，將多重圖像元素作為符號，表達他的所思所想。這位中國藝術大師在圖片處理上顯得相當不凡，他能夠以一種意義豐富的方式將這種獨特的創造性表達技巧發揮出更多的價值。

——薩布里娜·法爾佐尼（意大利藝評家）

摘自《傅文俊的全新觀念攝影》

傅文俊在《十二生肖全圖》的十二幅攝影品中，通過重複圓明園遺址的形象，強化了佳士得這次拍賣活動後面深層的歷史意味；而被作者強行置入圓明園遺址前面的十二個手提電腦，以及這十二個手提電腦中的十二個圓明園生肖圖像和中英文對照的說明文字，則無疑掲示和呈現了圓明園作為歷史留傳下來的遺址與當下世界的聯繫，或者說當下發生的拍賣事件在重構和敘述那段歷史中的重要作用。在此意義上說，《十二生肖全圖》對當下重大事件的回應，作為一種歷史觀，無疑強調了現在對於重新理解和反思歷史所具有的重要意義和價值。

——鄒躍進（著名批評家、策展人）

摘自《歷史的意味》

在傅文俊的作品中，工業文明時代的風景好像一個封存千年的古墓，觀者與它們的距離甚至比真正的那些古墓還要遙遠。正是在這個意義上，他的這些作品具有一種「工業景觀」考古學的價值：藝術家用一種看似冷靜、客觀、科學的立場和態度改寫了關於城市與工業風景的記憶。

——管郁達（著名策展人、批評家）

摘自《城市的風景與輓歌》

彭鋒（北京大學藝術學院教授、2011年威尼斯雙年展中國館策展人、「和而不同：傅文俊數繪攝影展」策展人）：「和而不同」系列可以視為「昨夜西風」系列的變體，傅文俊將胡楊樹的照片替換為西方經典雕塑和中國歷代名畫的疊加。於是，自然與文化的對話就演變為中西文化的對話。

拍賣與收藏

2015年4月重慶恆升拍賣有限公司

2013年5月重慶恆升拍賣有限公司

2012年7月重慶恆升拍賣有限公司

2012年6月北京瀚海拍賣有限公司

2012年3月北京瀚海拍賣有限公司

2011年12月重慶恆升拍賣有限公司

2011年5月重慶恆升拍賣有限公司

2010年12月重慶恆升拍賣有限公司

2007年上海國際商品拍賣有限公司春季藝術品拍賣會

作品曾被西班牙巴塞羅那歐洲現代藝術博物館、中國美術館，今日美術館、中國三峽博物館、中國北京圓明園遺址公園、中國華亞藝術基金會、上海非藝術中心、《新周刊》、日本東京都美術館、美國職業攝影家協會、世界藝術家協會、阿聯酋迪拜文化藝術中心收藏，美國肯尼迪家族、阿根廷國際當代藝術雙年展、聯合國世界人民理事會、美國時尚與藝術研究院、大足石刻博物館、重慶美術館、廣東美術館、法國國家美術家協會、埃及艾哈邁德·邵基博物館等知名機構和藏家收藏。

作品發表

傅文俊個人作品展文集與畫冊：《一切歷史都是走過場》、《走過場》、《無生無死的囈語》、《太陽當空的部落》、《退場》、《日本東京都美術館第35屆海外藝術家邀請展AJAC畫冊》。

2018年歐洲藝術文獻《現代藝術畫冊——從1900年至今》第54卷

2018年阿聯酋報紙《海灣時報》都市時代版塊專訪《ArtComes from Life》

2018年4月19日阿聯酋報紙《國家報》

2018年4月26日阿聯酋報紙《海灣今日》

2018年歐洲藝術期刊《圓圈亮點雜誌》

2018年藝術文獻《中國當代藝術文獻》

2017年3月7日《ChinaDaily》第20版《When Photographs Look Like Paintings》

2017年3月10日《北京青年報》B08版《被篡改的攝影》

2017年3月12日《中國文化報》第03版《用攝影介入文化思考——觀傅文俊數繪攝影展》

2017年英國藝術期刊《CreativPaper》

2017年歐洲藝術文獻《多彩》

2017年美國藝術期刊《藝術人物》

2017年美國藝術期刊《Silvershotz》

2017年意大利藝術期刊《黑白》

2017年藝術文獻《中國當代藝術》

2016年美國當代藝術文獻《世界當代大師Vol. XI》

2016年英國藝術期刊秋季刊《內在·藝術家》

2016年8月英國藝術期刊《藝術呈現》

2016年《意大利三年展畫冊》

2016年夏季刊美國當代藝術期刊《藝術&超越》

2016年3月期《山花》

2016年3月出版的歐洲當代藝術文獻《傑出當代藝術之書》

2016年1月出版的意大利藝術文獻《藝術日記2016》

2015年12月《首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展畫冊》

2015年12月出版的國際藝術文獻《博物館》

2015年11月出版的歐洲當代藝術文獻《最重要的現當代藝術家》

2015年11月出版的《當代藝術策展人雜誌》

2015年10月出版的《藝術市場》

2015年9月出版的意大利藝術文獻《我們·當代藝術》

2015年9月出版的歐洲當代藝術文獻《最具創造力的當代藝術家》

2015年8月26日《中國改革報》第10、11版，《從具象寫實到抽象的瘋狂實驗——傅文俊：觀念攝影藝術二十年》

2015 藝術文獻《世界當代藝術家》第十卷

2015 美國當代藝術文獻《新收藏家之書》（The New Collectors Book）

2015 《中國當代藝術》

2015 《中國當代藝術家》

2015.03.17《星島日報》紐約大都會版 B06 傅文俊「攝影敘事」觀念攝影聯合國開展

2015.03 英國電子藝術期刊《隱藏的珍寶》

2015.03.13 美國《僑報》B9版，《傅文俊觀念攝影聯合國首展》

2015.03.13《中國改革報》 《觀念攝影：中國當代文化新的敘事方式》

2014.12 藝術文獻《世界當代藝術家》第九卷

2014.11 《藝術印象》No.07 p.90 《傅文俊觀念攝影作品走進拉美》

2014.10.23 《中國改革報》11、12版《中國藝術的國際觀——記觀念攝影領軍人物傅文俊的2014》

2014《微藝術》No.08 pp.08-27 《傅文俊：把中國的攝影藝術帶給世界》

2014.09.09 《中國改革報》，傅文俊新作亮相上海藝術影像展

2014.07 《中國航空旅遊》第7期 ，pp.14-15

2014 《藝術印象》第5期，封面人物，pp.14-29，作為觀念攝影的觀念，再讀傅文俊觀念攝影作品

2014 《海峽科技與產業雜誌》第4期，pp.119-128，封三，名家賞析：獻身藝術終不悔，立志鑄就中國魂——記我國著名攝影藝術家傅文俊

2014.05.09 美國《僑報》B4版，中國藝術家出席紐約慈善展，傅文俊非洲攝影作品受歡迎

2014.05.08 《中國日報》CHINA DAILY USA第3版，Chinese artist are part of NY philanthropists' event

2014.04.06美國《僑報》C4版文化拾貝整版報道：傅文俊觀念攝影《圖騰||》系列作品榮獲第36屆紐約國際藝術博覽會"傑出藝術成就獎"

2014.01.01 《投資與理財》總第265期，pp.83-87，傅文俊：以攝影打通藝術的關脈，對話傅文俊-繪畫與攝影不必決裂

2014.01 《中國商人·藝術投資》，pp.100-108，鏡頭下的凝視-傅文俊藝術創作賞析

2014年1月號 《藝術市場》，pp.99-101，中國知名藝術家傅文俊、郭有河作品驚艷盧浮宮

2014 《藝術蟲》雙月刊 總No.15期，pp.54-61，傅文俊的「造像」與「穿越」

2013.12.18《香港文匯報》A44版，文匯副刊—第16屆世界華人藝術大會舉辦傅文俊呈現 後現代攝影作品

2013.12.18 《重慶日報》 12版文體版 傅文俊觀念攝影作品《遊戲》獲金獎

2013.12.13《香港大公報》A22版，文化刊—華人藝術大會作品展舉行，傅文俊獲金獎

2013.12.15《美國伊利華報》頭版頭條和12版，東方藝術大師傅文俊走進邁阿密

2013.12 美國藝術商業新聞（Art Business News）扉頁及P60[5]

2013.12拉丁美洲的藝術世界（Arte Mundo Latino）

2013.12邁阿密藝術新聞（Arte Noticias Miami）

2013.11.11《重慶日報》文體版，榮昌夏布『載』大足石刻閃耀盧浮宮，我市觀念攝影藝術家傅文俊作品參加世界非遺展引關注

2013.11.29 《中國改革報》 中國觀念攝影打開國際視野

2013.11 《畫廊》總第180期，P80—P89， 智者的「遊戲」——傅文俊新作析解

2013.3.20 《藝術周刊》 重慶藝術家參加紐約藝博會

2013.《藝術市場》扉頁

2013.《藝術市場》傅文俊觀念攝影作品賞析

2013.《世紀風華》當代最具學術價值與市場潛力的藝術家P58—P72

2013.《世紀風華》當代最具學術價值與市場潛力的藝術家（整本）

2013.《微藝術》No.4P08—P27、封面

2013 《中國藝術經典·收藏》第1期，向死而生——傅文俊的藝術世界，傅文俊創作隨筆散記

2012. 《庫藝術》31刊P115—P125，圖騰系列作品訪談錄

2012《中國當代藝術》一部有思想的文化歷史，P294—P297

2012.12.《西南航空》P104—P108，鏡頭下的魔幻圖景，品傅文俊《圖騰》系列作品

2012. No.05 《藝術鋒尚》1-2P46—P51，傅文俊：重要的是批判性思考

2012.《藝術在線》春季特刊P22—P25，傅文俊：圓明園遺蹟與歷史感

2012.03．《名媛》P118—P119，建立適合重慶的藝術品商業

2012. No.02《微藝術》P10—P21，在藝術中修行，便在藝術中前行，評文傅文俊近作《圖騰》

2012.2.《中國產業》P96—P97，第十四屆「世界華人藝術大會」香港大型藝術作品展「國際金獎」揭曉

2012.《中國藝術》一期 P12—P21，新的世界開始了

2011.12.《中國藝術家》P12—P19，折射—傅文俊觀念攝影淺見

2011.11.《藝術鋒尚》P12—P21，一切堅固的東西都煙消雲撒了，傅文俊《迴響》系列欣賞

2011.07-08.《新視覺》P44—P53，塵封的記憶

2011.06.《藝術視覺》P41—P49，哥德巴赫猜想操縱了誰

2011.05.《鳳凰生活》創作隨筆散記

2011.04.《藝術蟲》P78—P89，傅文俊：將觀念攝影進行到底

2011.《中國當代藝術》P290—P293

2011.《中國當代藝術文獻》P112—P114

2011.散光國際當代攝影邀請展P48—P57

2010.10.《新視覺》P88—P91，心與心

2010.09.《藝術視野》P16—P21，圖騰下的文化意義

2010.07.《藝術時代》P134—P136，記憶與失憶的博弈

2010.07.《庫藝術》P24—P33，走過場Ⅱ

2010.06.《重慶與世界》P72—P81，傅文俊歷史觀念攝影

2010.06.《今日重慶》P102—P109、封底，傅文俊歷史觀念攝影

2010.06.《新視覺》封底

2010.05.《塗鴉街》P90—P93，傅文俊無限接近於造物的造影

2010.05.《新視覺》P34—P43，先鋒、飛墨、傳統、留白

2010.02.《畫廊》P108—P109

2010.《中國當代藝術文獻》P117—P119

2010.「抗戰勝利65周年紀念展」《今夕何夕》P27—P29

2010.《當代藝術家工作室》P74—P75

2010.《穿越》---第六屆中國、宋莊文化藝術節 重慶群落展

2009.11．《西南航空》P106—P108，退場與在場

2009.11．《今日重慶》P80—P85，傅文俊攝影淺析

2009.9． 《城市檔案攝影作品展》

2009.09．《庫藝術》P18—P25，評傅文俊新作《街坊鄰居—人文生態的文獻》

2009.08．《塗鴉街》P56—P65、封面，傅文俊 穿越當下的過去時

2009. No.7—8 《藝術當代》P56—P59，歷史的意味—傅文俊攝影作品的意義

2009.08.《畫廊》P28—P29 傅文俊作品

2009.07.《畫廊》P66—P69，城市風景與歷史輓歌

2009.07.《中國攝影》P104—107，記憶 現場 十二生肖

2009 . 05. 06. 《藝術界》雙月刊P34—P43，評傅文俊攝影作品

2009.04.《塗鴉街》P60—P63，大印圖片影像空間造勢黃桷坪

2009.《中國當代藝術》P562—P563

2009.《中國當代藝術文獻》P96—P98

2009.中國藝術家參加巴黎大皇宮藝術博覽會作品選

2008《中國當代藝術》P534—P535

藝術評論

王春辰（中央美術學院副教授，美術館副館長兼學術部主任，羅德美術館特約策展人，2013年威尼斯雙年展中國館策展人）：

傅文俊的作品將中外藝術史上的各種圖像進行數字化的處理後進行結合。不要將它們單純地理解為圖像，傅文俊其實是在作品中探索今天藝術的來源，今天的當代藝術創作，表現可以多樣，對象可以豐富，手法也可以創新。 王端廷（中國藝術研究院研究員，藝術批評家、西方美術史研究學者）：

傅文俊的數繪攝影，觀念很強，應該是一種觀念攝影。觀念攝影有很多藝術家在做，他試圖把攝影和油畫結合起來產生一種新的攝影。作品的圖像基礎是現成的中外古今的藝術圖像，包括繪畫、油畫、雕塑，而且作品呈現出油畫的效果，甚至是表現性油畫、抽象性繪畫的效果，這是傅文俊作品的特別之處。在中國的數字攝影、觀念攝影來說，有各種各樣的風格，有抽象主義風格，還有虛擬現實的風格。繪畫效果的這種觀念攝影是很特別的，他的創作影響到整個人類藝術史的演變。

在歷史的長河中，在世界不同的地域中，繪畫和圖像同時出現在一個平面上。所以這些作品在文化上，跨越是中外古今的，是繪畫和攝影這兩種技術的相遇。所以，傅文俊給我們提示了當代攝影的一種新的創作方式，一種新的創作手段，而且他也告訴我們數繪攝影的創作可能性是無限的。傅文俊的這樣一種創作是非常當代，也是非常的前衛。

蒂莫西·沃靈頓（英國藝術批評家、策展人）：

傅文俊能夠克服傳統的表達和再現語言，展現出獨特的觀念技法，並將持續性推廣到他個人信息傳遞的哲學體現中。過去與現在、古代與當代、經典與現代——每一件藝術作品都保持了一份隱喻、光影、色彩與指代所構成的、令人印象深刻而意義深遠的對比。藝術家熱情的創造力，表現在他以藝術的方式準確地對日益擴張的世界給予回應的非凡嘗試，用他賦有意象性、深刻有力的圖像反映出當今世界的種種問題。

薩布里娜·法爾佐尼（意大利藝術批評家）：《傅文俊的全新觀念攝影》

「作品中，藝術家傅文俊廣泛使用視覺隱喻，將多重圖像元素作為符號，表達他的所思所想。這位中國藝術大師在圖片處理上顯得相當不凡，他能夠以一種意義豐富的方式將這種獨特的創造性表達技巧發揮出更多的價值。」

弗朗切斯科·薩維里奧·魯索（意大利藝術批評家）：《傅文俊的攝影敘事》

「傅文俊通過對歷史的解讀和研究，將文化符號進行分解，並賦予其新層面的內涵和意義。因此，這幫助我們更好地理解他的那些富有極強觀念的和經過重新創造的攝影作品。

憑藉其藝術，他開始邁上世界上最重要舞台，並正扮演着最重要的角色。藝術史正在被重新書寫。現在，藝術史已經在講述傅文俊觀念攝影的偉大新解。」

萊蒂齊婭·蘭扎羅蒂（意大利藝術批評家）：《傅文俊的全新當代藝術博物館》

「對於中國藝術家傅文俊的觀念攝影作品，我認為他是當代東方攝影當之無愧的先驅。……傅文俊藝術作品的與眾不同之處在於它們能夠表現他本人的藝術精神，這些作品衝破傳統的藝術模式和被束縛的表現形式，是一場富有哲學與宗教思想的革命結果。」

意大利藝術評論家塞爾瓦托 魯索（意大利藝術批評家）：《傅文俊——從希臘雕塑到符號困境》 　　 「傅文俊通過對歷史的解讀和研究，將文化符號進行分解，並賦予其新層面的內涵和意義…… 傅文俊作為新藝術的先驅，他對整個藝術創作提供了一條新的指導路線，並繼續前進和探索，最後到達那應許之地；在那裡，傅文俊就是新的國王。憑藉其藝術，他開始邁上世界上最重要舞台，並正扮演着最重要的角色。藝術史正在被重新書寫。現在，藝術史已經在講述傅文俊觀念攝影的偉大新解」。

視頻

意大利電視台採訪傅文俊先生