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越劇舞台藝術（劇照）原圖鏈接來自 搜狐網 的圖片

《仇家姑娘》，古裝戲，該劇由王濱梅主演。

劇目介紹

越劇《仇家姑娘》尤文貴、鄭朝陽編劇，寫仇仲中年喪妻，續娶邵氏。前妻女兒責父忘情，憤而出走夫家。不久，邵氏得一子，取名仇福，嬌寵失教，終陷賭博而不拔。家財敗盡，老父為還賭債而外出經商，被胡匪擄走。仇福不僅不醒悟，反而逼母賣田，押妻狂賭，仇家從此衰落。無奈之下，老管家請來大姑娘治家。大姑娘見娘家已到一貧如洗的境地，面對賭博成性的兄弟和父親的不幸遭遇，痛心疾首，悲淚難忍。她毅然挑起重擔，通過分家、買弟、訓弟、試弟，用五年的心血，終於教養好仇福，振興了家業，使仇家捕金椅桌滿堂彩，浪子回頭夫妻會，迎接老父平安回。在合家團圓之時，她交出賬本，不取分文，隻身返回夫家。

中國戲曲

戲曲是我國傳統的戲劇形式,是我國最具有民族特點和風格的藝術樣式之一。其最早可以追溯到上古時代用來娛神的原始歌舞。《尚書堯典》上說:「於!子擊石拊石,百魯率舞。」《呂氏春秋古樂》上也說:「昔葛天氏之樂,三人操牛尾,投足以歌八闕:一曰《載民》,二日《玄鳥》,三日《遂草木》四日《奮五穀》五日《敬天常》六曰《達帝功》,七曰《依地德》八曰《總禽獸之極》。」 如在許多古老的農村， 還保持着源遠流長的歌舞傳統，如「儺戲」；同時，一些新的歌舞如「社火」、「秧歌」等適應人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出，造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人，並向着戲曲的方向一點點邁進。《詩經》里的「頌」，《楚辭》里的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角牴」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。

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