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《一落索·眉共春山爭秀》

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作品名稱: 《一落索·眉共春山爭秀》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《一落索·眉共春山爭秀》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

詩詞正文

“ <眉共春山爭秀。

可憐長皺。

莫將清淚濕花枝，

恐花也、如人瘦。

清潤玉簫閒久。

知音稀有。

欲知日日倚闌愁，

但問取、亭前柳。 >

” — <《一落索·眉共春山爭秀》>，<詩詞名句網>

作品賞析

此為寫離愁之閨情詞。詞的上片由思婦外貌之美到其內心之愁，下片着意表現其內心和愁情。全詞結情於景，層層深入，情致委婉。

用春山比喻女子的眉毛，用花朵比喻女子的面容，這兩個陳舊比喻經作者妙筆點化又呈現出新 ，「眉共春山爭秀 」，意思是說，這位閨中思婦的眉毛比春天的青山還要秀麗，有了「爭秀」二字，比起「淡淡春山 」、「眉如春山」、「眉蹙春山」之類的常用詞語來，已經增添了新意 ，下句緊接「可憐長皺」，又翻出了另一層新意，由人物外貌的美說到了內心的愁。這樣一來，舊語翻出新意。下文以花喻面，作者說「莫將清淚滴花枝 ，恐花也、如人瘦」，使它的含義變得豐富多了，曲折多了，也新鮮多了，可以說它與李清照的名句「人比黃花瘦」有異曲同工之妙。上片着重寫思婦的外貌，但已涉及內心，有層次、有深度，筆致委婉多姿。

下片着重寫思婦的內心 。先寫「玉簫」，既用作陪襯，也用作象徵，人物的閒雅風姿與孤寂心情由此得以想見 。下文點明「 愁」字，而用「欲知」，「但問」連屬成句，正是與上片的「可憐」、「莫將」相互照應，既象是思婦內心的自問自答，又象是對第三者的關切所作的回覆，而這樣前後照應的結果，頓使全篇和諧而勻稱。結尾處，寫「日日倚欄」遠望，不見夫婿歸來，所見者，唯有長亭前邊的楊柳，於是，日積月累的離愁就都堆垛在了楊柳上面，在這裡，楊柳是愁緒的見證。

閨情這個題目，在宋詞里最為常見。要想使這類作品占得一席地位，就必須寫得新穎別致，必須有一定的獨創性。這首小詞，和周邦彥的其他作品不大一樣，是以清淡自然取勝的，沒有刻意的雕飾與穠艷的辭藻，寫來好象也很輕鬆，只是把習見的題材信手拈來，一揮而就，但也並非率意之作，還是有它的特點的。閨情詞總要以描寫閨中婦女為核心，本篇亦不例外。它刻畫了思婦的外貌、內心，傳達了人物的神意態 ，篇幅雖然短小，內容卻不單調，筆致委婉含蓄，語言卻清新流暢，讀起來還是很有韻味的。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

視頻

品讀周邦彥的情感天地

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