森下洋子
简历
- 1948年出生于广岛。
- 她在3岁时开始芭蕾舞，并在Hamuro Kiurooshi，Michiko Suwa，Tachibana Akiko和Schwetzoff的指导下学习。1971年，他加入松山芭蕾舞团，并在松山下学习。荣获教育大臣美术奖新人奖。作为松山芭蕾舞团的一员参加了第四次和第五次访华。
- 1974年，森下洋子与清水哲太郎一起参加了瓦尔纳国际芭蕾舞比赛，并获得了金奖。在摩纳哥就读，当时在文化事务局工作了一年，并与马里卡·贝佐布拉佐娃女士一起学习。
- 1976年（昭和51年），在“天鹅湖”获得文化事务局艺术节大奖。从那以后，森下洋子的表演扩展到世界各地，包括日本，美国，英国，法国，西班牙，意大利，德国，奥地利，瑞士，南非，澳大利亚，巴西，墨西哥，马尼拉和中国。
- 1976年担任第一位联合主演之后，她在1977年伊丽莎白女王25周年纪念演出中与鲁道夫·努里耶夫（Rudolph Nureyev）在伦敦跳舞（昭和52岁）。同年，森下洋子与清水哲太郎一起获得了吉赛尔文化事务局的大奖。荣获教育大臣美术奖。
- 1982年，森下洋子是第一个出现在巴黎歌剧院的日本人。同年，获得了Mainichi Art Award。
- 1984年（昭和59年），森下洋子获得了东京市民荣誉奖。同年，作为嘉宾参加了纽约大都会歌剧院成立100周年庆典演出。除了巴黎歌剧院，维也纳歌剧院，纽约大都会歌剧院，市中心，华盛顿肯尼迪中心，伦敦体育馆剧院，洛桑·波利厄剧院，悉尼歌剧院，北京天桥剧院，上海大剧院等。出现为。
- 1985年（昭和60年），她获得了第41届日本艺术学院奖，1985年东京报纸舞蹈艺术奖，妇女关系总理表彰和英国劳伦斯·奥利维尔奖。自1987年以来，她一直是洛桑芭蕾舞比赛和纽约芭蕾舞比赛等国际比赛的评审委员。
- 1990年，森下洋子获得了朝日奖。1994年获得外交部长奖。
- 1997年，森下洋子被评为文化成就最年轻的女人。
- 2001年，森下洋子为了庆祝50年的舞蹈历史，并担任松山芭蕾舞团的职务。作为松山芭蕾舞团的首席芭蕾舞演员，森下洋子出演了国内外大多数芭蕾舞剧，并在芭蕾舞的所有创作活动中发挥了关键作用。除古典芭蕾舞外，森下洋子还积极创作新作品，例如“ Alete”和“ On the Dancing Planet”，以纪念50周年。
- 2005年（平成17年），森下洋子与南青山的松山芭蕾舞团《老鼠》和清水哲太郎一起创作了一种新的表演形式，并推动了世界艺术界的创新运动。
- 2002年，成为日本艺术学院的会员。在2006年，庆祝了55年的舞蹈。森下洋子获得了第17届年度最佳舞蹈评论家协会奖。曾撰写过《芭蕾舞女演员的拍打》（在尤马出版），《芭蕾舞女演员的激情》（大和书房），《芭蕾舞女演员的激情》（角川出版社）
日本芭蕾舞剧《白毛女》
从1958年开始，她为多位国家领导人表演过《白毛女》：“我们想通过芭蕾的方式，向中国表达日本人深藏心底的忏悔之情。”
- 60年致力传播中国故事
在上海大剧院后台，解放日报·上观新闻记者问她：为这次演出准备了多久？她说：“从1971年开始，至今40多年，一直都在准备著。”
森下洋子是继松山树子之后，日本松山芭蕾舞团第二代“喜儿”的扮演者，1971年就曾在松山芭蕾舞团的访华演出中亮相。虽然已经68岁，但她仍然每天在练功房花6个小时练功。“我没考虑过退休，只是每天坚持跟大家一起练功，踏踏实实，不断接受新事物。舞团里的年轻人练的时间更长，比起他们我算短的。”
从1958年首次访华后，这已经是日本松山芭蕾舞团第15次来中国演《白毛女》了。为纪念中日恢复邦交正常化45周年，2017年5月19日他们在人民大会堂演了一场，第二天又去了周恩来总理的家乡淮安。2017年5月23日晚，他们在上海大剧院再演一场。谢幕时，全体演员在舞台上唱起中华人民共和国国歌，并向观众席久久鞠躬，齐声说：“谢谢中国！”
松山芭蕾舞团创建于1948年，以“上演古典芭蕾”和“创作具有民族特色的芭蕾舞”为艺术宗旨。1952年秋天，松山芭蕾舞团创始人清水正夫先生第一次看到了中国电影《白毛女》，深受感动，便萌生了将“白毛女”这个故事改编成芭蕾舞的想法。因为缺乏相关资料，他们给中国戏剧家协会写了一封信请求支持。1953年底，清水正夫收到时任中国戏剧家协会主席田汉先生的回信，信中附有歌剧版《白毛女》的剧本、乐谱以及舞台剧照，这才逐步开始了芭蕾《白毛女》的创作历程。[1]
1955年，清水正夫和松山树子夫妇第一次创造性地将白毛女的故事搬上芭蕾舞台。在中日尚未恢复邦交的1958年，他们顶住各种压力来华公演，获得巨大成功。60多年来，松山芭蕾舞团的艺术家们一直倾情演绎著“白毛女”这个中国故事，观众看完常常饱含热泪、起立鼓掌。
在松山芭蕾舞团的《白毛女》之后，上海成为中国芭蕾舞剧《白毛女》的诞生地。清水哲太郎告诉记者，松山芭蕾舞团此番就沿用了上海芭蕾舞团版《白毛女》的音乐，非常动人。“上海观众对《白毛女》太熟悉了，所以他们更挑剔，也更有情怀。”
而在过去60年多年期间，松山芭蕾舞团的《白毛女》经历了数次版本的更替，2017年到中国演出的是全新版本。松山芭蕾舞团总代表清水哲太郎说，基于对近代史的学习和研究，新的版本进行了全方位修改，让细节更加真实动人。舞台上不止有一个喜儿，而是有许许多多个喜儿出现。森下洋子曾说：“从很多个喜儿的苦难中，诞生了人类的历史。又从很多个喜儿的梦想中，诞生了人类的后代。”
1971年访华演出时，森下洋子第一次见到周恩来总理，那时她刚从松山树子手中接过扮演喜儿的任务，周总理还叮嘱她“吃水不忘挖井人”。此后，森下洋子一次又一次来到中国，对这个国家越来越熟悉。去年国庆期间，森下洋子带著松山芭蕾舞团里的年轻人去了延安，寻找《白毛女》的根。她觉得，只有理解延安精神，才能理解中国革命，只有理解中国革命；才能理解《白毛女》，才能把这种精神力量传递给观众，也传递给年轻人。