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杨小楼
杨小楼图片来自百家号
出生	1878 安徽怀宁
逝世	1938
知名于	杨派艺术的创始人
知名作品	长坂坡、挑滑车

杨小楼，（1878年-1938年），名三元，出生地：安徽怀宁。京剧武生演员，杨派艺术的创始人。

杨月楼之子，安徽怀宁人。当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。

幼时入小荣椿社学艺，从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十七岁出科，得义父谭鑫培和王楞仙、张淇林、王福寿、牛松山等的指导，拜俞菊笙为师。

演艺经历

幼时入小荣椿社学艺，从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。

十七岁出科，在京、津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点，拜俞菊笙为师。

二十四岁搭入宝胜和班，以“小杨猴子”之名露演。又与谭鑫培同在同庆班，经谭氏奖掖，成为挑大梁的武生演员。

二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧太后赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班，声誉鹊起。

1933年，同仁堂药铺乐家特烦请杨小楼演出《铁笼山》，地点在吉祥园。

当时台上除有检场人外，后台个别人可以在台上听戏。《铁笼山》开始时，检场人在下场门一边靠场面外侧，放了一把空椅子。等到“起霸观星”时，从下场门内匆匆走出一位身材魁伟、面形瘦长的便衣人士，在椅子上一坐。我当时也在台下看戏，看清这个人的面容，心中为之一振，心想今天甭看戏里的“姜维”了，先看这位听戏的“姜维”，就够过瘾的了。原来这位就是当时的名武生孙毓堃，他早就以演《铁笼山》名重一时了。

《申报》部分报道

1922年5月底，杨小楼应邀赴上海天蟾舞台演出， 5月27日《申报》14版《天蟾舞台昨晚宴客》一文：

天蟾舞台、现已聘请梅兰芳、杨小楼、王凤卿联袂由京抵沪，系由该台台主许少卿亲自北上聘就南来。此次南行众星璀璨，杨、梅除各自演出了拿手剧目外，并在沪首次演出了《霸王别姬》，轰动大上海。

5月30日《申报》17版发表《梅讯》称：畹华、小楼今春在京扮演《霸王别姬》万人空巷，比至海上，盛况更当十倍王城也。

1931年元月，杨小楼应上海荣记大舞台聘请，再度赴沪演出，时已53岁。

1月18日《申报》19版刊登了一篇《杨小楼到沪访问记》的访谈文章：杨小楼、新艳秋等於十四日下午到沪，余闻讯亟访小楼於大中华饭店。小楼风采如旧，惟两颊稍现风尘之色。

此后，《申报》连续登出多篇戏评，皆盛赞杨小楼。1931年1月28日《申报》11版发表《美具难并之盗御马》称：武生泰斗杨小楼，挟其十载睽别之锐气，已於二十三晚以《盗御马》剧与沪人相见於大舞台上。小楼为武生全材。念白之脆劲，神态之俊逸，表做之入化，扮相之英武， 世无其匹。尤以体格之魁梧，嗓音之洪亮，为任何人所难及。此剧为其生平得意杰作，久已南北同钦，适值金少山之窦二敦，亦夙为观众所叹服，故世人皆认为若得二伶合演，斯真美具难并之佳剧也。

1月31日《申报》11版发表《大舞台三夕记》剧评称：杨小楼、马连良、新艳秋同时演艺於大舞台，如此好戏机不可失，乃连观三夕观小楼《连环套》、《八大锤》、《安天会》三剧，三种性质、三种表情、三种打法、 三种步法，而小楼演之，并皆入妙，真全才也。

孙毓堃

孙毓堃是杨小楼的义子，是俞振庭的外甥，故而艺名“小振庭”。他幼时跟俞振庭学武生，身上极有功夫。其母带他到杨家请杨小楼教他戏，杨不能拒绝，因其母是杨小楼的大师姐。但杨小楼说：“俞五爷（俞振庭）教你的戏，我一字不改。我教你一出俞五爷不唱的戏--《状元印》。”后来又给他说过《战宛城》。孙毓堃一直私淑，他的《挑滑车》、《连环套》等戏，后来都是按杨派路子演的。

那天孙毓堃在台侧一坐，就好像是由他来报幕的，介绍这不一般的《铁笼山》。他听杨小楼的《铁笼山》，不是去看什么身段、打什么把子，这些他都会。他是“内行看门道”，看杨小楼的劲头、台上气度，提高自己的认识。像孙毓堃这种自觉学戏的精神和做法是很值得借鉴的。

正式拜师弟子

杨小楼的正式拜师弟子共有三人。早年曾收过武净演员侯海林，另两位是延玉哲和傅德威，他们当时是中华戏曲专科学校的学生。他俩的拜师仪式是在北京中山公园水榭举行的，时间是1935年。

杨小楼为了收徒，特在吉祥戏院亲演《贾家楼》和《野猪林》两出戏给延、傅做示范。《贾家楼》是打基础的传统武戏，《野猪林》是有创作的新编文戏。这反映了杨的教学思想，要求学生要高标准地打好基础、高水平地创新、全面发展、文武皆能。事后杨亲自去中华戏校，请校方关心他的弟子延、傅二生的学习。

武生打基础的戏很多，为什么杨小楼给延、傅示范《贾家楼》呢？我理解“科班”学生演戏与“大班”演员演戏在格调和火候上是不同的，学生听老师的戏主要是去学气度和劲头。但其中还有一层意思，杨小楼的《贾家楼》是学乃师俞菊笙的，杨授徒选择此戏，表示不忘其师、不离其宗，使弟子知其所学渊源，懂得俞氏规范。当年俞菊笙在《贾家楼》中有许多创作，包括把子的“一封书”、“打出手”等。俞振庭、孙毓堃、许德义（不勾脸）均擅演此剧中唐璧一角。杨小楼这次演唐璧，不仅示范了扮戏。杨在此戏中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬扎巾，很适合唐璧戴黪髯的身份。

为什么示范《野猪林》呢？那是应将老师本人的创作特别是新戏向学生介绍一下。杨小楼成名后，除演出经典的传统武戏外，一直没有停止编排新戏（包括旧剧新排和新排剧目）。《野猪林》就是其中较成功的一剧。

艺术特色

杨小楼在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，逐渐形成独树一帜的“杨派”。杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》《夜奔》《野猪林·结拜》等戏的唱片中，可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。

主要作品

长靠戏《长坂坡》《挑滑车》《铁笼山》，

箭衣戏《状元印》《八大锤》《艳阳楼》，短打戏《连环套》《落马湖》《安天会》，昆曲戏《林冲夜奔》《宁武关》《麒麟阁》，老生戏《法门寺》《四郎探母》《战太平》。

代表作品

长坂坡、挑滑车