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| − | '''杨小楼'''，（1878年-1938年），名三元，出生地：[[安徽]]怀宁。京剧武生演员，杨派艺术的创始人。 | + | '''杨小楼'''<ref>[http://www.wutongzi.com/a/227713.html 怀宁名人之杨小楼]梧桐子</ref> ，（1878年-1938年），名三元，出生地：[[安徽]]怀宁。[[ 京剧]][[ 武生]][[ 演员]] ，杨派艺术的创始人。 |
[[杨月楼]]之子，安徽怀宁人。当时和[[梅兰芳]]、[[余叔岩]]并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。 | [[杨月楼]]之子，安徽怀宁人。当时和[[梅兰芳]]、[[余叔岩]]并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。 | ||
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==演艺经历== | ==演艺经历== | ||
| − | 幼时入小荣椿社学艺，从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。 | + | 幼时入小荣椿社学艺，从师[[ 杨隆寿]] 、[[ 姚增禄]] 、[[ 杨万青]] 学[[ 武生]] 。 |
| − | 十七岁出科，在京、津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点，拜俞菊笙为师。 | + | 十七岁出科，在京、津两地搭班表演。得义父[[ 谭鑫培]] 和[[ 王楞仙]] 、[[ 王福寿]] 、[[ 张淇林]] 、[[ 牛松山]] 等的指点，拜[[ 俞菊笙]] 为师。 |
二十四岁搭入宝胜和班，以“小杨猴子”之名露演。又与谭鑫培同在同庆班，经谭氏奖掖，成为挑大梁的武生演员。<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_edd9f3f90102wnac.html 七律.梨园.京剧武生.杨小楼（原创）]新浪博客</ref> | 二十四岁搭入宝胜和班，以“小杨猴子”之名露演。又与谭鑫培同在同庆班，经谭氏奖掖，成为挑大梁的武生演员。<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_edd9f3f90102wnac.html 七律.梨园.京剧武生.杨小楼（原创）]新浪博客</ref> | ||
| − | 二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧太后赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班，声誉鹊起。 | + | 二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧太后赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、[[ 梅兰芳]] 、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班，声誉鹊起。 |
| − | 1933年，同仁堂药铺乐家特烦请杨小楼演出《铁笼山》，地点在吉祥园。 | + | 1933年，同仁堂药铺乐家特烦请杨小楼演出《[[ 铁笼山]] 》，地点在吉祥园。 |
当时台上除有检场人外，后台个别人可以在台上听戏。《铁笼山》开始时，检场人在下场门一边靠场面外侧，放了一把空椅子。等到“起霸观星”时，从下场门内匆匆走出一位身材魁伟、面形瘦长的便衣人士，在椅子上一坐。我当时也在台下看戏，看清这个人的面容，心中为之一振，心想今天甭看戏里的“姜维”了，先看这位听戏的“姜维”，就够过瘾的了。原来这位就是当时的名武生孙毓堃，他早就以演《铁笼山》名重一时了。 | 当时台上除有检场人外，后台个别人可以在台上听戏。《铁笼山》开始时，检场人在下场门一边靠场面外侧，放了一把空椅子。等到“起霸观星”时，从下场门内匆匆走出一位身材魁伟、面形瘦长的便衣人士，在椅子上一坐。我当时也在台下看戏，看清这个人的面容，心中为之一振，心想今天甭看戏里的“姜维”了，先看这位听戏的“姜维”，就够过瘾的了。原来这位就是当时的名武生孙毓堃，他早就以演《铁笼山》名重一时了。 | ||
| − | + | ''' 《申报》部分报道''' | |
1922年5月底，杨小楼应邀赴上海天蟾舞台演出， 5月27日《申报》14版《天蟾舞台昨晚宴客》一文： | 1922年5月底，杨小楼应邀赴上海天蟾舞台演出， 5月27日《申报》14版《天蟾舞台昨晚宴客》一文： | ||
| − | 天蟾舞台、现已聘请梅兰芳、杨小楼、王凤卿联袂由京抵沪，系由该台台主许少卿亲自北上聘就南来。 | + | 天蟾舞台、现已聘请梅兰芳、杨小楼、王凤卿联袂由京抵沪，系由该台台主许少卿亲自北上聘就南来 。此次南行众星璀璨，杨、梅除各自演出了拿手剧目外，并在沪首次演出了《[[霸王别姬]]》，轰动大上海 。 |
| − | + | 5月30日《申报》17版发表《梅讯》称：畹华 、 小楼今春 在 京扮 演《霸王别姬》 万人空巷 ， 比至海 上 ，盛况更当十倍王城也 。 | |
| − | + | 1931年元月，杨小楼应上海荣记大舞台聘请，再度赴沪演出，时已53岁 。 | |
| − | 1931年元月，杨小楼应上海荣记大舞台聘请，再度赴沪演出，时已53岁 | ||
| − | + | 1月18日《申报》19版刊登了一篇《杨小楼到沪访问记》的访谈文章： 杨小楼、新艳秋等於十四日下午到沪，余闻讯亟访小楼於大中华饭店。小楼风采如旧，惟两颊稍现风尘之色。 | |
| − | 此后，《申报》连续登出多篇戏评，皆盛赞杨小楼。1931年1月28日《申报》11版发表《美具难并之盗御马》称： | + | 此后，《申报》连续登出多篇戏评，皆盛赞杨小楼。1931年1月28日《申报》11版发表《美具难并之盗御马》称： 武生泰斗杨小楼，挟其十载睽别之锐气，已於二十三晚以《盗御马》剧与沪人相见於大舞台上。小楼为武生全材。念白之脆劲，神态之俊逸，表做之入化，扮相之英武， 世无其匹。尤以体格之魁梧，嗓音之洪亮，为任何人所难及。此剧为其生平得意杰作，久已南北同钦，适值金少山之窦二敦，亦夙为观众所叹服，故世人皆认为若得二伶合演，斯真美具难并之佳剧也。 |
| − | + | 1月31日《申报》11版发表《大舞台三夕记》剧评称： 杨小楼 、 马 连良、新艳秋同时演艺 於大舞台 ，如此好戏机不可失，乃连观三夕观 小楼 《连环套》、《八大锤》、《安天会》三剧 ， 三种性质、三种 表 情、三种打法、 三种步法 ， 而小楼演 之， 并 皆 入妙 ，真 全才 也。 | |
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孙毓堃是杨小楼的义子，是俞振庭的外甥，故而艺名“小振庭”。他幼时跟俞振庭学武生，身上极有功夫。其母带他到杨家请杨小楼教他戏，杨不能拒绝，因其母是杨小楼的大师姐。但杨小楼说：“俞五爷（俞振庭）教你的戏，我一字不改。我教你一出俞五爷不唱的戏--《状元印》。”后来又给他说过《战宛城》。孙毓堃一直私淑，他的《挑滑车》、《连环套》等戏，后来都是按杨派路子演的。 | 孙毓堃是杨小楼的义子，是俞振庭的外甥，故而艺名“小振庭”。他幼时跟俞振庭学武生，身上极有功夫。其母带他到杨家请杨小楼教他戏，杨不能拒绝，因其母是杨小楼的大师姐。但杨小楼说：“俞五爷（俞振庭）教你的戏，我一字不改。我教你一出俞五爷不唱的戏--《状元印》。”后来又给他说过《战宛城》。孙毓堃一直私淑，他的《挑滑车》、《连环套》等戏，后来都是按杨派路子演的。 | ||
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'''正式拜师弟子''' | '''正式拜师弟子''' | ||
| − | 杨小楼的正式拜师弟子共有三人。早年曾收过武净演员侯海林，另两位是延玉哲和傅德威，他们当时是中华戏曲专科学校的学生。他俩的拜师仪式是在北京中山公园水榭举行的，时间是1935年。 | + | 杨小楼的正式拜师弟子共有三人。早年曾收过武净演员侯海林，另两位是延玉哲和傅德威，他们当时是中华戏曲专科学校的学生。他俩的拜师仪式是在[[ 北京]] 中山公园水榭举行的，时间是1935年。 |
杨小楼为了收徒，特在吉祥戏院亲演《贾家楼》和《野猪林》两出戏给延、傅做示范。《贾家楼》是打基础的传统武戏，《野猪林》是有创作的新编文戏。这反映了杨的教学思想，要求学生要高标准地打好基础、高水平地创新、全面发展、文武皆能。事后杨亲自去中华戏校，请校方关心他的弟子延、傅二生的学习。 | 杨小楼为了收徒，特在吉祥戏院亲演《贾家楼》和《野猪林》两出戏给延、傅做示范。《贾家楼》是打基础的传统武戏，《野猪林》是有创作的新编文戏。这反映了杨的教学思想，要求学生要高标准地打好基础、高水平地创新、全面发展、文武皆能。事后杨亲自去中华戏校，请校方关心他的弟子延、傅二生的学习。 | ||
| − | 武生打基础的戏很多，为什么杨小楼给延、傅示范《贾家楼》呢？我理解“科班”学生演戏与“大班”演员演戏在格调和火候上是不同的，学生听老师的戏主要是去学气度和劲头。但其中还有一层意思，杨小楼的《贾家楼》是学乃师俞菊笙的，杨授徒选择此戏，表示不忘其师、不离其宗，使弟子知其所学渊源，懂得俞氏规范。当年俞菊笙在《贾家楼》中有许多创作，包括把子的“一封书”、“打出手”等。俞振庭、孙毓堃、许德义（不勾脸）均擅演此剧中唐璧一角。杨小楼这次演唐璧，不仅示范了扮戏。杨在此戏中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬扎巾，很适合唐璧戴黪髯的身份。 | + | 武生打基础的戏很多，为什么杨小楼给延、傅示范《贾家楼》呢？我理解“科班”学生演戏与“大班”演员演戏在[[ 格调]] 和火候上是不同的，学生听老师的戏主要是去学气度和劲头。但其中还有一层意思，杨小楼的《贾家楼》是学乃师俞菊笙的，杨授徒选择此戏，表示不忘其师、不离其宗，使弟子知其所学渊源，懂得俞氏规范。当年俞菊笙在《贾家楼》中有许多创作，包括把子的“一封书”、“打出手”等。俞振庭、孙毓堃、许德义（不勾脸）均擅演此剧中唐璧一角。杨小楼这次演唐璧，不仅示范了扮戏。杨在此戏中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬扎巾，很适合唐璧戴黪髯的身份。 |
| − | 为什么示范《野猪林》呢？那是应将老师本人的创作特别是新戏向学生介绍一下。杨小楼成名后，除演出经典的传统武戏外，一直没有停止编排新戏（包括旧剧新排和新排剧目）。《野猪林》就是其中较成功的一剧。 | + | 为什么示范《野猪林》呢？那是应将老师本人的创作特别是新戏向学生介绍一下。杨小楼成名后，除演出经典的传统武戏外，一直没有停止编排新戏（包括旧剧新排和新排剧目）。《野猪林》就是其中较成功的一剧。<ref>[http://www.yoka.com/dna/star/e-29313.html 杨小楼]YOKA</ref> |
==艺术特色== | ==艺术特色== | ||
| − | 杨小楼在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，逐渐形成独树一帜的“杨派”。杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》《夜奔》《野猪林·结拜》等戏的唱片中，可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。 | + | 杨小楼在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，逐渐形成独树一帜的“杨派”。杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》《夜奔》《野猪林·结拜》等戏的唱片中，可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。<ref>[http://ren.bytravel.cn/history/1/yangxiaolou.html 杨小楼]博雅人物网</ref> |
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===== 杨小楼 郝寿臣《连环套》 ===== | ===== 杨小楼 郝寿臣《连环套》 ===== | ||
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於 2022年8月13日 (六) 21:46 的最新修訂
| 楊小樓 | |
|---|---|
 楊小樓圖片來自百家號 | |
| 出生 |
1878 安徽懷寧 |
| 逝世 | 1938 |
| 知名於 | 楊派藝術的創始人 |
| 知名作品 | 長坂坡、挑滑車 |
楊小樓[1]，（1878年-1938年），名三元，出生地：安徽懷寧。京劇武生演員，楊派藝術的創始人。
楊月樓之子，安徽懷寧人。當時和梅蘭芳、余叔岩並稱為「三賢」，成為京劇界的代表人物，享有「武生宗師」的盛譽。
幼時入小榮椿社學藝，從師楊隆壽、姚增祿、楊萬青學武生。十七歲出科，得義父譚鑫培和王楞仙、張淇林、王福壽、牛松山等的指導，拜俞菊笙為師。
演藝經歷
十七歲出科，在京、津兩地搭班表演。得義父譚鑫培和王楞仙、王福壽、張淇林、牛松山等的指點，拜俞菊笙為師。
二十四歲搭入寶勝和班，以「小楊猴子」之名露演。又與譚鑫培同在同慶班，經譚氏獎掖，成為挑大樑的武生演員。[2]
二十九歲時入昇平署為外學民籍學生,備受慈禧太后賞識。他與譚鑫培、陳德霖、王瑤卿、黃潤甫、梅蘭芳、尚小雲、荀慧生、高慶奎、余叔岩、郝壽臣等人合作，先後組建陶詠、桐馨、中興、崇林、雙勝、永勝等戲班，聲譽鵲起。
1933年，同仁堂藥鋪樂家特煩請楊小樓演出《鐵籠山》，地點在吉祥園。
當時台上除有檢場人外，後台個別人可以在台上聽戲。《鐵籠山》開始時，檢場人在下場門一邊靠場面外側，放了一把空椅子。等到「起霸觀星」時，從下場門內匆匆走出一位身材魁偉、面形瘦長的便衣人士，在椅子上一坐。我當時也在台下看戲，看清這個人的面容，心中為之一振，心想今天甭看戲裡的「姜維」了，先看這位聽戲的「姜維」，就夠過癮的了。原來這位就是當時的名武生孫毓堃，他早就以演《鐵籠山》名重一時了。
《申報》部分報道
1922年5月底，楊小樓應邀赴上海天蟾舞台演出， 5月27日《申報》14版《天蟾舞台昨晚宴客》一文：
天蟾舞台、現已聘請梅蘭芳、楊小樓、王鳳卿聯袂由京抵滬，系由該台台主許少卿親自北上聘就南來。此次南行眾星璀璨，楊、梅除各自演出了拿手劇目外，並在滬首次演出了《霸王別姬》，轟動大上海。
5月30日《申報》17版發表《梅訊》稱：畹華、小樓今春在京扮演《霸王別姬》萬人空巷，比至海上，盛況更當十倍王城也。
1931年元月，楊小樓應上海榮記大舞台聘請，再度赴滬演出，時已53歲。
1月18日《申報》19版刊登了一篇《楊小樓到滬訪問記》的訪談文章：楊小樓、新艷秋等於十四日下午到滬，余聞訊亟訪小樓於大中華飯店。小樓風采如舊，惟兩頰稍現風塵之色。
此後，《申報》連續登出多篇戲評，皆盛讚楊小樓。1931年1月28日《申報》11版發表《美具難並之盜御馬》稱：武生泰斗楊小樓，挾其十載睽別之銳氣，已於二十三晚以《盜御馬》劇與滬人相見於大舞台上。小樓為武生全材。念白之脆勁，神態之俊逸，表做之入化，扮相之英武， 世無其匹。尤以體格之魁梧，嗓音之洪亮，為任何人所難及。此劇為其生平得意傑作，久已南北同欽，適值金少山之竇二敦，亦夙為觀眾所嘆服，故世人皆認為若得二伶合演，斯真美具難並之佳劇也。
1月31日《申報》11版發表《大舞台三夕記》劇評稱：楊小樓、馬連良、新艷秋同時演藝於大舞台，如此好戲機不可失，乃連觀三夕觀小樓《連環套》、《八大錘》、《安天會》三劇，三種性質、三種表情、三種打法、 三種步法，而小樓演之，並皆入妙，真全才也。
孫毓堃是楊小樓的義子，是俞振庭的外甥，故而藝名「小振庭」。他幼時跟俞振庭學武生，身上極有功夫。其母帶他到楊家請楊小樓教他戲，楊不能拒絕，因其母是楊小樓的大師姐。但楊小樓說：「俞五爺（俞振庭）教你的戲，我一字不改。我教你一出俞五爺不唱的戲--《狀元印》。」後來又給他說過《戰宛城》。孫毓堃一直私淑，他的《挑滑車》、《連環套》等戲，後來都是按楊派路子演的。
那天孫毓堃在台側一坐，就好像是由他來報幕的，介紹這不一般的《鐵籠山》。他聽楊小樓的《鐵籠山》，不是去看什麼身段、打什麼把子，這些他都會。他是「內行看門道」，看楊小樓的勁頭、台上氣度，提高自己的認識。像孫毓堃這種自覺學戲的精神和做法是很值得借鑑的。
正式拜師弟子
楊小樓的正式拜師弟子共有三人。早年曾收過武淨演員侯海林，另兩位是延玉哲和傅德威，他們當時是中華戲曲專科學校的學生。他倆的拜師儀式是在北京中山公園水榭舉行的，時間是1935年。
楊小樓為了收徒，特在吉祥戲院親演《賈家樓》和《野豬林》兩齣戲給延、傅做示範。《賈家樓》是打基礎的傳統武戲，《野豬林》是有創作的新編文戲。這反映了楊的教學思想，要求學生要高標準地打好基礎、高水平地創新、全面發展、文武皆能。事後楊親自去中華戲校，請校方關心他的弟子延、傅二生的學習。
武生打基礎的戲很多，為什麼楊小樓給延、傅示範《賈家樓》呢？我理解「科班」學生演戲與「大班」演員演戲在格調和火候上是不同的，學生聽老師的戲主要是去學氣度和勁頭。但其中還有一層意思，楊小樓的《賈家樓》是學乃師俞菊笙的，楊授徒選擇此戲，表示不忘其師、不離其宗，使弟子知其所學淵源，懂得俞氏規範。當年俞菊笙在《賈家樓》中有許多創作，包括把子的「一封書」、「打出手」等。俞振庭、孫毓堃、許德義（不勾臉）均擅演此劇中唐璧一角。楊小樓這次演唐璧，不僅示範了扮戲。楊在此戲中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬扎巾，很適合唐璧戴黲髯的身份。
為什麼示範《野豬林》呢？那是應將老師本人的創作特別是新戲向學生介紹一下。楊小樓成名後，除演出經典的傳統武戲外，一直沒有停止編排新戲（包括舊劇新排和新排劇目）。《野豬林》就是其中較成功的一劇。[3]
藝術特色
楊小樓在藝術上繼承家學，師法俞菊笙、楊隆壽，同時博採眾長，逐漸形成獨樹一幟的「楊派」。楊小樓的嗓音清脆洪亮，唱念均遵「奎派」風範，咬字清楚真切，間有京音，行腔樸直無華。唱念注意準確表達角色的感情。從現存的《霸王別姬》《夜奔》《野豬林·結拜》等戲的唱片中，可以領略到他唱念的神韻。楊小樓武打步法準確靈敏，無空招廢式，更能恰當貼切地表現人物的性格，着力體現意境，追求神似，也即「武戲文唱」的楊派特點。[4]
主要作品
長靠戲《長坂坡》《挑滑車》《鐵籠山》，
箭衣戲《狀元印》《八大錘》《艷陽樓》，短打戲《連環套》《落馬湖》《安天會》，崑曲戲《林沖夜奔》《寧武關》《麒麟閣》，老生戲《法門寺》《四郎探母》《戰太平》。
代表作品
長坂坡、挑滑車
視頻
楊小樓 郝壽臣《連環套》