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文亮臣
原图链接 来自互动百科 京剧老旦
逝世	1938年6月
国籍	中国
职业	演员

文亮臣，男，京剧老旦。满族。1938年6月病故于北京，年六十一岁，身后萧条，善后事均由程砚秋一手办理。因好皮簧而废学，以票友身份演唱。20岁以后拜师罗福山，转为专业演剧。初搭祥庆和班，以后为程砚秋配戏最久，程倚之为膀臂。曾在中华戏曲专科学校担任老旦教师。文亮臣扮相端庄华贵，嗓音高亮清越，唱念非常响堂。不足之处是少于韵味。

代表剧目

他除一般老旦剧目如《钓金龟》、《母女会》、《四郎探母》均能演出外，在《宁武关》中饰演赵氏一角，以表情逼真闻名一时。

活动年表

1924年4月13日，农历甲子年三月初十日:程艳秋首演《金锁记》

程艳秋于北京三庆园日场首演《金锁记》。程艳秋饰窦娥，王又荃饰蔡昌宗，郭仲衡饰海瑞，文亮臣饰蔡母，曹二庚饰张驴儿，慈瑞泉饰禁婆，慈少泉饰山阳县知县，李四广饰张母。

1924年8月8日，农历甲子年七月初八日:程艳秋组鸣盛社

程艳秋改组和声社为鸣盛社，社长为其岳父果湘林。因罗瘿公病逝;编剧金仲荪，罗之未竟遗作《碧玉簪》，由金仲荪接手完成。"鸣盛社"的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、张春彦、侯喜瑞、王又荃、吴富琴等原和声社老伙伴;王瑶卿先生则退出，搭入尚小云、谭富英的重庆社。在北京三庆戏院演出。

1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日:鸣盛社改为鸣和社

在鸣盛社支持一年有余后，社长果湘林先生不胜劳烦，程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班，特聘梁华亭先生任社长，经理内外社务，改组鸣盛社为鸣和社，班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱本子任后台管事，文武场面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪任编剧，程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。

1926年1月29日，农历乙丑年十二月十六日:程艳秋首演头二本《福寿镜》

程艳秋于北京华乐园日场首演头二本《福寿镜》。吴富琴、王又荃、王瑶卿、郭仲衡、文亮臣、周瑞安、蒋少奎合作演出。

1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日:程艳秋首演《沈云英》

程艳秋于北京华乐园日场首演《沈云英》。程艳秋饰沈云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。

1927年1月15日，农历丙寅年十二月十二日:程艳秋首演《斟情记》

程艳秋于北京华乐园日场首演《斟情记》。程艳秋饰朱福姑，王又荃饰陈多寿，文亮臣、郭仲衡、曹二庚合作演出。

1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日:程艳秋首演《朱痕记》

程艳秋于北京华乐园日场首演《朱痕记》。程艳秋饰赵锦棠，张春彦饰朱春登，侯喜瑞饰李仁，文亮臣饰朱母，曹二庚饰宋成，李四广饰宋母，慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。

1930年3月，农历庚午年:程艳秋首次重组鸣和社

程艳秋重组鸣和社，以郝寿臣易侯喜端，李洪春、李洪福易周瑞安，王少楼易郭仲衡，姜妙香、程继仙易王又荃，新聘傅小山、扎金奎、马连昆、刘春立、李多奎、金少山搭入，言菊朋被邀短期搭入，使"鸣和社"阵容愈加壮大。演于鲜鱼口内小桥路南华乐戏院。

本次重组是因1929年程率班社赴沪演出后首次转赴汉口，时某坤伶出重金策动将程艳秋本戏戏本及"鸣和社"的一半班底拉了出来，加紧排练程派新剧上演，只有程艳秋的老伙伴们曹二庚、吴富琴、张春彦、文亮臣、李四广和琴师穆铁芬、鼓师杭子和仍坚守鸣和社阵地未曾离去。后经梁华亭筹措复于本年初在原班底基础上将班社重建。

1930年3月1日，农历庚午年二月初二日，晚:1930年3月1日开明戏院演出

永胜社在开明戏院演夜戏。

演出剧目

倒三:《上天台》(言菊朋)

压轴:《鸳鸯冢》(新艳秋，王又荃，文亮臣)

大轴:《铁笼山》(杨小楼，钱金福)

1931年1月26日，农历庚午年十二月初八日:程艳秋首演《荒山泪》

程艳秋于北京中和园夜场首演《荒山泪》。程艳秋饰张慧珠，文亮臣、曹二庚、周瑞安、范宝亭合作演出。

1931年8月，农历辛未年:程艳秋首演《春闺梦》

程艳秋于北京中和园首演《春闺梦》。程艳秋饰张氏，俞振飞饰王恢，哈宝山饰曹襄，吴富琴饰李氏，文亮臣饰刘氏，苏连汉饰赵克妈，曹二庚饰李信，李四广饰孙氏，侯喜瑞饰公孙瓒，慈少泉饰丫鬟。

艺术风格

文先生早年由于嗜好皮簧而废学，以票友身份客串。后来拜罗福山为师，转为专业演员。在先生的演剧生涯中，以为程砚秋配戏为最久，是程先生之膀臂，配演《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《六月雪》、《碧玉簪》、《柳迎春》、《朱痕记》等等，非常称职。

文亮臣具备演唱罗派和龚派的嗓音，刚柔相济，缠棉蕴籍，情感真切，沉着清远。他把罗派的艺术风格继承得非常好，高亮清越，非常响堂，而且学龚派也学得有板有眼，细腻婉转，很挂味儿，请颤纤巧，相对来说，继承谢派倒是不是很明显，仅学其秀丽而不见其挺拔苍劲，这是他的嗓音所限。先生的吐字清晰确切，口劲十足，扮相端庄，表情逼真，这是罗派的特点，罗派讲究念白和表演，唱倒不是很擅长，先生的嗓音条件又创造了他学习龚派的有利条件，虽比卧云居士略显不足，但比松介眉却是占得上风。他缺乏赵静尘的高飘灵活，酣畅淋漓，但是比松介眉要气力充沛，清新激越，松介眉相对嗓子底了些，缺少了龚派的纤巧高飘。