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越剧现代戏（剧照）原图链接来自 搜狐网 的图片

《卖花女》，近代剧，该剧1945年由袁雪芬、范瑞娟主演。

剧目介绍

越剧《卖花女》成容编剧。写近代青年何树仁邂逅卖花女郎梅月华，因拾帕一见钟情，并得梅父同意，遂缔婚一宋俊久涎月华貌，屡协梅母，久而不遂。乃设计谋树仁于森林中，树仁伤重未死，为唐某及其女小春所救，养疴唐家。树仁伤愈去访月华，闻已迫嫁宋俊，即允唐父，与小春成婚。月华至宋宅之夕，知树仁未死，连夜出走，飘零数月，流落街头，正欲赴水自尽，适为小春所救，拖之归家，树仁归家，与月华重逢，有相见恨迟之感，月华不愿使树仁家庭掀起波澜，决意留书，不辞而别，然心头重创，无以自慰，竟成疯癫，绵绵此恨，永无尽日。

中国戏曲

戏曲是我国传统的戏剧形式,是我国最具有民族特点和风格的艺术样式之一。其最早可以追溯到上古时代用来娱神的原始歌舞。《尚书尧典》上说:“於!子击石拊石,百鲁率舞。”《吕氏春秋古乐》上也说:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙:一曰《载民》,二日《玄鸟》,三日《遂草木》四日《奋五谷》五日《敬天常》六曰《达帝功》,七曰《依地德》八曰《总禽兽之极》。” 如在许多古老的农村， 还保持着源远流长的歌舞传统，如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

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