例说“春秋五霸”系列小说的“雅”(张宗成)查看源代码讨论查看历史
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《例说“春秋五霸”系列小说的“雅”》是中国当代作家张宗成写的散文。
作品欣赏
例说“春秋五霸”系列小说的“雅”
——秦俊先生《楚庄王》赏读
二月河对秦俊的几部小说有过中肯的评价，称其“通俗而不庸俗，乡土而不泥土；从众而不媚众，入雅而不佞雅。”秦俊先生在“春秋五霸”系列的每一部作品封面的下端，都印上了这一评价，说明他是赞同这一说法的。仔细体会这几句评价，我觉得二月河固然是赞扬“春秋五霸”系列雅俗共赏，而重点赞扬的还是秦俊作品的“雅”。其实，四句评价围绕的都是雅：不庸俗是雅，不泥土是雅，不媚众就是不佞雅，而入雅就是纯正、合乎规范，也引申为文雅、雅致。
我在读完“春秋五霸”系列之后，再次精读了其中的《楚庄王》，除了深感其雅俗共赏外，更注意到了这些作品的特质——“雅”。我觉得，《楚庄王》足以代表《春秋五霸》的思想高度和艺术成就，是“春秋五霸”系列精品中的精品。
本文就以《楚庄王》为例，聚焦“雅”这一特点，谈谈我的认识。
一、 内容高雅
高雅体现在内容的选择、主题和情节的确定上。
（一）着眼全局，对霸主有独到的认识。
雅，正也。春秋时期，周王室势力衰微，权威不再，已经无法有效控制天下诸侯。一些强大的诸侯国为了争夺天下，开启了激烈的争霸战争，相互之间合纵连横、东征西讨，前后共有数位诸侯依次成为霸主。春秋五霸，是指春秋时期五个诸侯之长。其职名为会诸侯、朝天子，实为尊天子以令诸侯。关于五霸是谁，说法有八种之多。人们大多遵从《史记》也是孔孟的说法，依次是齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公和楚庄王。秦俊先生独立思考，依据“有一定灿烂作为”的霸主标准，采用了汉代辞赋家王褒《四子讲德论》的说法，去掉实力最弱且主张蠢猪式仁义的宋襄公，增加了越王勾践。
对于诸侯争霸的作用和人物评价，秦俊先生同样是放出眼光，敢于表达独到的见解。他认为能够成为霸主，都是诸侯中的精英，都有自己的长处。他们成为霸主，客观上维持了社会秩序，在一定范围的诸侯国之间主持公道，在一定时期内保证了一方平安，有其积极作用。对楚庄王能两分法看待，主要塑造他的英雄形象：他虽然有屡征杀伐的缺点，但更有会干事、善于自省和纳谏，不贪色，能以德服人等优点，他是当时英雄中的英雄。
《楚庄王》，除了记述楚庄王君臣的事迹和晋、郑、宋等国间的军事、外交之外，还简要提到了齐桓公、晋文公和宋襄公的典型事例，点明了齐桓公和晋文公待人以诚、以德服人的令人敬重之处，更说明了宋襄公不能入五霸名单的原因。秦俊先生在这部小说中，借贤士詹何之口，讲出了明君也即霸主的五条标准：1.明白国家不是某一个人的国家，为君为王的要关爱天下苍生；2.以德治国；3.要推行教化4.亲贤人，远小人；5.，不以兵屈人。又借孙叔敖之口，列举了使国家富强要做到的五个方面：厚民生，健全法制，加强军备，推行教化和施之礼仪。这些大都成为楚庄王的行动指南。特别是楚庄王听从申无畏的劝告后，当即恢复了宋国；在攻破郑国都城后，听到城内的震天哭声而退兵一舍之地。经过三个月苦战，再次破城后他严令禁绝杀戮民众，并接受了郑国国君的请罪。他能有这样的行为，说明他听进了周王使臣王孙满在他问鼎中原时“在德不在鼎”的劝告，效法了齐桓公的德行。
作品成功地塑造了楚庄王的艺术形象。他注意学习典籍，注重调查研究，精明果敢，慧眼识才，有强烈的进取心，能虚心听取有识之士的意见建议。他所遵从的正理正言，对于当时、后世治理国家和追求富强，也是可资借鉴的。秦俊先生站在历史的制高点上，关照春秋时代的历史和当今社会的现实，文以载道，高屋建瓴，充分发挥文学作品艺术魅力，给人以教益。这也说明秦俊先生创作《楚庄王》这本书和“春秋五霸”这个系列，立意高雅纯正，合乎规范，主旨鲜明突出。
（二）不涉色情，文字干净
高雅的反面是低俗。秦俊先生在情节安排上同样选择了高雅。《楚庄王》虽然写了庄王的三年“荒淫”，但描写仅限于将大量的美女纳入后宫，有宴饮和歌舞，但文字不涉色情，写到的最顶格的表现，也不过是饮酒时玩些“玉液”“琼浆”的花样。从整体上看全书不涉色情，文字是干净的。
最能显示文字干净的，是陈灵公逼迫夏姬就范后的那些描写。
“一夜无话。”
“不是无话，不佞不想把夏姬那种悲痛、那种无奈、那种生不如死、那种如羔羊一般任人宰割的惨景现之于书。”
接着写了夏姬直愣愣地盯着屋顶，哭得又红又肿的美目。
仅此而已。
二、 结构雅致
（一） 重点突出。从情节安排上说，《楚庄王》一书围绕庄王争霸展开，重点记叙了他一鸣惊人、问鼎中原，绝缨之会三件大事，并在其中穿插了寻访令尹，平定斗越椒叛乱和接受优梦劝谏等内容。全书主线明晰，插入自然。读来引人入胜，环环相扣，令人荡气回肠。作为小说，《楚庄王》不仅善讲故事，而且注重人物塑造，凡有利于表现人物性格的部分，就浓墨重彩详加描写，无论是楚庄王、樊姬、孙叔敖，还是晋郑宋国君臣等重要人物，都有完整的情节和细致入微的描写。
（二） 草蛇灰线。“草蛇灰线”是用于情节结构的一种方法，在行文中巧妙地处理人物和情节之间的微妙关系，用了不易被人发现的各种暗伏、遥应，来作一些暗示。
秦俊先生用了四个章节来铺排重头戏“一鸣惊人”。在听从了申无畏和苏从规劝后，庄王做了以下几件事：1.责打上朝迟到的大臣，免去不能如期上朝的大臣；2.将朝中大臣分门别类并加以处置：奖励45位忠勇之士，斥戒29个所谓的“可用之臣”，后促其请辞，斩了123个奸臣，免了37位庸臣，新选24位才俊做将军或地方大员；3.促进官员尽职尽责；4.训练士卒，亲率楚军征讨庸国，震慑其他弱国。楚庄王能够做得这样痛快淋漓，是因为他“三年不鸣”期间，经常夜读三坟五典和楚国典籍；他易容私访，了解大臣的忠奸和民众的疾苦；外出打猎，寻访在野青年俊才。他还从众多宫女中，发现了聪明贤淑的樊姬，后来成为他的好内助。这些若隐若现的小情节，增添了大情节的合理性。
三、表现文雅
（一）欲扬先抑。《楚庄王》中，有两处欲扬先抑比较突出。一是楚庄王的“三年不鸣”是抑，“一鸣惊人”是杨；写孙叔敖，写他貌丑是抑，写他足智多谋，长于国家治理，敢于善于谏诤是扬。抑扬之间，使人物形象更加鲜明。
（二）善于用典。《楚庄王》中，用了大量典故，增添了书卷的文雅之气，增强了小说的趣味性。如申无畏的大鸟的比喻，孙叔敖螳螂捕蝉的故事，申无畏“蹊田夺牛”的讽喻等。这些典故，显示了劝说者的智慧和文化的力量。
（三）侧面衬托。《楚庄王》一书中，有一处侧面描写极为出色。秦俊先生这样写夏姬的美：对于这个美女，不管你是君子还是小人，不管你是老头还是小伙子，不管你是太监还是和尚，不管你是禁欲主义者还是爱情至上主义者，只要你是男人，上自达官贵人，下至贩夫走卒，大自七老八十，小至十四五岁，除了同性恋，没有一个不被她迷上的！只可惜，她生不逢时，没有遇上殷纣王，若是让她遇上了殷纣王，妲己早就躲到一边乘凉去了。在行文中，又有大量事实佐证了上述说法：他哥哥因为他的美，不顾兄妹的情谊强奸了她；仪行父为得到她，不惜割下自己大腿上的肉；陈灵公为了她，十几年不管不顾国家，以至身死国灭；屈武臣为和她成亲，宁肯被抄家灭族。这侧面衬托，既避免了写美女的庸俗化，又避免了涉及色情。
“躬身南阳，追慕先贤，融汇古今，志存高远。精研史志，言辞精炼，著作等身，妙笔如椽。史海钩沉磨镜鉴，文山荟萃集佳篇，腹有诗书气自华，笔走龙蛇显赤胆。他是全国劳模、著名作家。”这是河南大学2019年授予最美校友时给秦俊的颁奖词。从这个颁奖词中，我提炼出了三个主题词：勤奋，有才，作品雅。《楚庄王》以至整个“春秋五霸”系列，“雅”是其最重要的特征；勤奋和有才是作品做到雅、体现雅的原因。更重要的是秦俊先生学富五车，学养深厚，写书人本是雅人，所以才能写出这样的大雅之文。
愿我们都能体味到秦俊先生作品中的“雅”，从阅读中受到文化的浸润，感受中国历史文化的力量。[1]