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上海博物馆外景原图链接来自 太平洋电脑网 的图片

上海博物馆是一座位于中国上海市的大型中国古代艺术博物馆，创建于1952年，新馆建于1996年。

上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅，陈列面积2,800平方米。馆藏文物近百万件，其中精品文物12万件，其中尤其是以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。收藏了来自宝鸡及河南、湖南等地的青铜器，有文物界“半壁江山”之誉，是一座大型的中国古代艺术博物馆。

2018年5月3日，由上海博物馆建设的一个国内首创、全面基于数据的博物馆数字化管理平台通过验收，即将开始投入运用。该项目由上海博物馆主持开发、万达信息承建，它是为上海博物馆的管理从“经验驱动”到“数据驱动”作出初步尝试和框架结构的建构，也是未来“智慧上博”建设的一个重要组成部分。

沿革

上海博物馆1950年筹建。

1952年12月正式开放，当时展馆设在原上海跑马厅，后迁至河南路原中汇银行大厦。

1993年在当时马承源和汪庆正馆长的多方努力下，新馆舍在上海市中心人民广场开工。

1996年10月12日新馆正式开馆。其建筑造型源自中国传统天圆地方的世界观。一位大英博物馆的董事曾称其为“本世纪最后的绝唱”。

展厅

上海博物馆设有十三个专馆，三个展览厅。三个展览厅不定期引进和展出海内外博物馆和文物收藏机构收藏的珍贵文物和各类艺术品。

中国古代青铜馆

位于一层，展室面积1200平方米。馆内以深墨绿色为主色调，木质展柜古朴典雅。其中陈列了400余件精美青铜器，完整反映了中国古代青铜艺术的发展史。

馆藏青铜器，以江南几大名家的传世精品为主。其中不乏国宝级珍品，有“大克鼎”、“牺尊”、“商鞅方升”、“子仲姜盘”、“晋侯稣钟”、“‘见日之光’透光镜”等。

中国古代雕塑馆

位于一层，展室面积640平方米。以金、红、黑三色为主色调，其莲瓣形隔墙，佛龛形壁橱，露置式陈列，使人有徜徉于石窟寺的特殊感受。展厅中陈列着上起战国、下至明代的120余件展品，其中最引人注目的是中国佛像雕塑。

中国古代陶瓷馆

位于二层，展室面积1300平方米。以绿色为基调。馆中陈列着历代陶瓷精品500余件。

中国历代书法馆

位于三层，书画庋藏丰富，除了晋唐宋元赫赫名迹外，明清书画，大小名家，一应俱全，又收进宋高宗《嵇康养生论》、《淳化阁帖祖本》、钱氏原藏《明人尺牍》等国宝级文物。

中国历代绘画馆

位于三层。

中国明清家具馆

明清家具集中了王世襄和陈梦家两大家的精华。

中国少数民族工艺馆

位于四层。

中国历代钱币馆

位于四层。

中国古代玉器馆

位于四层。

暂得楼陶瓷馆

暂得楼陶瓷馆是由胡惠春、王华云捐赠的瓷器专馆，展出从晋、唐至清末的共130件作品，以清代官窑瓷器为大宗。

数字化管理平台主要功能

它以博物馆管理为核心，以流程管理为主线，按人、馆、物对数据进行分类管理。

项目所采集的数据内容包括了上海博物馆的藏品、观众客流、新媒体传播、展区观众的行为、文创产品销售等数据，涵盖了博物馆收藏、研究、传播三大功能的基本面，融合了博物馆业务工作的主要流程，对博物馆的主要业务数据进行了科学挖掘和精准分析，并以可视化的形式予以形象科学的表达。

十大镇馆之宝

定窑白釉印花云龙纹盘

敝口，弧腹，圈足。釉色白中泛黄，略带粉质感，圈足满釉，为覆烧器，芒口包银边。盘内印云龙纹，云气缭绕，龙身屈曲腾越于云雾之中，龙鳞宛然，神韵飘逸，宋代定窑印花器，技法源自定州缂丝，精致而臻完美之境。此器工艺精绝，包有银口，当为宫廷御器。

钧窑鼓钉洗

该器物内壁施天蓝色釉，外壁呈玫瑰紫色。器身以鼓钉和弦纹作装饰。下承如意式三扁足。为宫廷用器。钧窑是北宋及金代的著名瓷窑之一，有官钧和民钧之分，官钧瓷窑址在现在的河南禹县，当地因古属钧州而得名。钧窑器釉色以蛋白石光泽的蓝色为基调，具有乳浊状和不透明的感觉。在此基础上，有多种变化，主要色调是月白、天蓝和玫瑰紫

吉州窑木叶纹盏

碗内贴一树叶作装饰，经高温一次性烧制，制作简便易行，纹饰别具一格。它充分地反映了宋代吉州窑高超的制瓷水平。宋代斗茶之风盛行，以吉州窑和建窑为代表的窑场得到很大发展。地处江西吉安永和镇的吉州窑，为宋代南方重要瓷窑，所烧产品有青白瓷、黑釉瓷、彩绘瓷等，尤以后二者最为著名。黑釉瓷采用贴花、刻花、彩绘、洒釉等方法，创作出许多别致而又自然的纹饰，特别是木叶纹和剪纸贴花工艺，具有独特的艺术风格，为代表性产品。

汝窑盘

此盘满釉支烧，细纹开片，釉呈淡青色，素雅清丽，是传世汝窑的典型器。汝窑堪称宋代五大名窑之首，北宋徽宗时开始在汝窑烧造官窑器皿，因烧造时间短，传世器物很少。汝窑瓷器做工均极其精致。胎质细腻，多呈香灰色。釉色则有天蓝、天青、粉青等。多数盘、洗、碗等器均为裹足支烧，底部留有细小支钉痕，俗称“芝麻钉”

白瓷莲花口弦纹六管瓶

长颈，莲花口，肩部有六个小罐，釉色莹润、胎体细腻洁白。这件作品是上海博物馆十分重要的藏品，不过这件藏品的窑口专家们还有争议，从装饰技法和釉的特点来看，应为北方某窑口所生产。这种造型的器物的功用一直是学者们研究的一个课题，对于我们了解当时人们是审美及生活方式都有很大帮助。

南宋龙泉窑梅子青三足炉

此器口沿外折，短颈，扁形鼔腹，腹底有等距离三足。胎质洁白坚硬，釉呈梅子青色，温润如玉，肩部凸起弦纹一周，腹部凸起三棱延至足部，凸起处釉薄成白色，是有意识的显露其白色胎质，俗称“出筋”。这是龙泉窑青瓷渲染釉色青翠和胎质纯净的特殊技法，烧制难度很大。此器造型端庄古朴，色泽典雅，纹饰简洁，给人一种坚实有力的感觉，充分体现出南宋龙泉窑高超的制瓷技艺。龙泉窑在今浙江省龙泉县，始烧于唐，北宋时期产品依然深受越窑影响，釉多呈青黄色。南宋时期创烧的粉青、梅子青品种代表了古代青瓷烧制的最高水平，许多产品采用多次施釉方法，釉色葱翠，鲜丽夺目

明永乐白釉暗龙纹盘

撇口，弧壁，圈足。通体施白釉。胎体洁白细腻，造型优美，线条流畅。盘内暗刻如意云三朵，器壁装饰两条龙，在如意云朵纹中若隐若现。永乐时期注意淘炼瓷土，此器采用脱胎技法制作，脱胎轻巧，器形规整，较之后来的宣德瓷器更为轻薄。此盘具有永乐甜白器的典型风格，反映了永乐甜白瓷器的独到之处。

元青花缠枝牡丹纹罐

直口、短颈、鼔腹、浅圈足。器里外施釉，圈足及底无釉。通体绘青花纹饰，构图繁而不乱。从上向下分五层，口沿外侧绘海水波涛纹，肩颈部绘缠枝莲花纹；腹部主题纹饰为缠枝牡丹纹，六朵怒放的牡丹极为醒目，其姿态从视角上来分，三朵为平视，另外三朵为俯视，间隔分布。再往下为一周卷草纹，颈部变形莲瓣纹。每层纹饰之间都以二道弦纹间隔开来。整体造型规整，形制为元青花大罐的典型风格。青花呈色纯正，艳丽夺目，有浓重的铁锈斑特征，为典型的进口青花料呈色。釉色清亮光洁，滋润细腻。

清雍正珐琅彩墨竹图碗

此碗口部微外撇，圆唇，深腹，腹体下端略小，平底，圈足，胎体极薄却有敦实丰满之感。碗外壁用珐琅彩配成的黑色彩料绘出一幅竹石山石图，画面上修竹数竿，疏落有致，伴以拳拳巨石，笔力坚挺遒劲，画上角行书题句：“色连鸡树近，影落凤池深。”题句引首和句后分别有“凤彩”、“彬然”、“君子”等印，均为篆书朱文，与竹石图朱墨相映，简洁而清雅。碗底部是珐琅彩蓝料双方框“雍正年制”宋体字款，这件碗不仅造型优美，而且胎质细腻，洁白如雪，釉色晶莹如玉，加上珐琅彩墨彩的浓淡变化色调，把珐琅彩瓷高雅脱俗的特色表现得淋漓尽致

唐越窑海棠式大碗

唐代瓷器中碗的口沿变化最大，尤其唐代后期出现边沿起伏、似出水荷叶的荷叶形碗，形如盛开海棠花的海棠式碗等。此碗作四棱海棠式，口微敛，外撇圆足。碗内心有支钉痕16个。灰白色胎，通体施青釉，釉微闪青色。从浙江慈溪上林湖唐代越窑窑址看，海棠式碗在当时有一定的烧造量，但无论出土品还是传世完整实物，类似这样的大碗均十分少见

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