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《临流赋琴图》宋 夏圭
《临流赋琴图》表现的是溪旁古树下一士人扶琴吟诵之状，笔法劲健，墨色淋漓，观之如闻铮铮然流水弹琴之声。董其昌在《画眼》中称赞夏圭的独创性：“夏圭师李唐而更加简率，如塑工所谓减塑者。其意欲尽去模拟蹊径，而若灭若没、寓二米墨戏于笔端。”夏圭在进行山水画创作时，善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色，用类似焦点透视的平远法布局，大面积的使用空白，极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约，形成空旷秀雅而又空灵的神韵。 [1]
画家夏圭生平
夏圭（活动于1180-1230前后），一作夏珪，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画家，与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”。宁宗时任画院待诏，赐金带。
早年画人物，后来以山水著称。与马远有异曲同工之妙，故有“马一角，夏半边”之称。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。
人称“拖泥带水皴”
属水墨苍劲一派，喜用秃笔，下笔凝重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”。
善画“边角之景”
夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，世称“夏半边”。 [2]
《临流赋琴图》赏析
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
《临流赋琴图》中，溪水则以简练的线条勾勒，部分留白，盘曲掩映，时隐时现，难觅其踪，表现出流水的清澈和流动感。人物也很有特点，没有过多地描绘细节，而是注重表现身体的动势，笔简而神全。抚琴者似在弹奏，让人不禁联想到琴声的悠扬。 [3]
传世作品
《溪山清远图》卷，辑入《故宫名画三百种》。
《西湖柳艇图》轴，辑入《故宫名画三百种》。
《雪堂客话图》北京故宫博物院藏。
《遥岑烟霭图》，藏故宫博物院。
代表作有
《松溪泛艇图》
《烟岫林居图》北京故宫博物院藏。
《临流赋琴图》北京故宫博物院藏。 [4]
收藏
《临流赋琴图》，扇面，纸本设色，纵25厘米，横26.1厘米，北京故宫博物院藏。