胡芝风
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中文名: 胡芝风 外文名: hu zhifeng 国 籍: 中国 民 族: 汉 出生地: 上海 出生日期: 1938年12月 毕业院校: 清华大学 职 业: 演员、导演 《白蛇传》 任 职: 中国剧协理事、中国戏曲表演学会会长、 全国政协委员 性 别: 女 |
胡芝风，研究员，一级演员。女，1938年12月出生上海。汉族，浙江绍兴人，共产党员。1993年为振兴戏曲，弘扬民族传统文化和探索研究中国戏曲表演体系，发起成立了“中国戏曲表演学会”，任副会长兼秘书长，1995年创办《中国演员报》社，任社长，现为中国政协委员。1993年起享受政府特殊津贴。代表作品有《李慧娘》。[1]
目录
人物简历
胡芝风，1956年毕业于上海南洋模范中学，同年就学清华工程物理系。
1959年底献身京剧事业，到广州京剧团任主演。
1960年到苏州京剧团任主演后兼团长。
1985年至1987年到中国艺术研究院深造，后调该院从事戏曲表演、导演理论研究和导演工作。
胡芝风自幼爱好艺术，曾学钢琴、芭蕾，幼攻京剧花旦、青衣、刀马旦，师从魏莲芳、杨畹农、方传会、朱传茗、吴继兰、薛兰芬、王福庆、包幼煤、刘君麟等，并拜梅兰芳为师，演出梅、荀、尚各流派剧目及昆剧。由自己改编、导演并主演新编古代戏的代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、 《白蛇传》等。《李慧娘》在国内外演出600余场，由于勇于探索，善于创新，戏曲革新取得成绩，1980年获文化部嘉奖，并由上海电影制片厂拍摄成同名戏曲电影片《李慧娘》，获文化部1981年“最佳戏曲电影片奖”，同年，赴香港演出，1982年，出访意大利演出，被意大利文化界称为“最美的艺术”。
1956年胡芝风从上海考入清华大学工程物理系，读了2年多大学课程后，因酷爱京剧艺术，难舍已学会的三四十出传统戏，决定改行做一名京剧演员。经京剧大师周信芳介绍，不久，她得以拜梅兰芳大师为师。她跟记者说，从1959年到广州京剧团算起，她从艺已将近半个世纪了。
任职情况
现为中国剧协理事、中国戏曲表演学会会长
、全国政协委员。
师从经历
代表剧目
获奖情况
1981年《李慧娘》获文化部嘉奖，并拍摄成同名戏曲电影片，获文化部“最佳戏曲影片奖”。
参演著作
胡芝风1960年到苏州京剧团任主演，后兼团长，在苏州京剧团主持改编、导演并主演的代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇传》等。特别是《李慧娘》一剧，她在表演中运用了云步、碎步、跪步、乌龙绞柱、鹞子翻身等传统身段，还融进她幼时所学的芭蕾舞姿等，因而成功创造了李慧娘这个不朽的舞台形象。但是，就在《李慧娘》应邀到歌剧之乡意大利的四个城市巡演后不久，胡芝风在上海演出时不慎腰部受伤。正当她在半休状态时，得知1985年中国艺术研究院戏曲理论研究班招生，她去了，1989年毕业后正式调入该院工作。胡芝风是艺术研究院研究员、硕士生导师、中国戏曲表演学会会长，同时还是导演、国家一级演员。她告诉记者，平日里她主要的工作是写文章、做讲座、排戏。在她这几年导演的戏中，共有10位主演获得梅花奖。在戏曲理论领域里埋头耕耘，她先后有《戏曲演员创造角色论》、 《胡芝风谈艺》、《艺海风帆》、 《戏曲艺术二度创作论》、《戏曲舞台艺术创作规律》等专著和论文集问世。同事们都说从台前转到幕后20多年，在新的领域里，她实实在在地为中国民族戏剧的传承发展作出了新的贡献。
出版著作
著有作品
著有《艺海风帆》，1990年上海学林出版社出版；《胡芝风谈艺》，1993年文化艺术出版社出版；《戏曲演员创造角色论》，1994年上海文艺出版社出版。改编的剧本《百花公主》、《灰阑记》，分别发表于1989年《影剧月报》、1992年《戏文》；散见报刊的论文、评论20多万字。结合实践，曾为广州粤剧团、大连京剧团、丰县豫剧团、徐州京剧团、浙江省京剧团、北京京剧院、石家庄评剧院、运城蒲剧团、河北省梆子剧院、张家口青年晋剧团、天津市评剧院、深圳粤剧团等任导演。其中为大连京剧团导演的《百花公主》获1989年大连艺术节导演奖，为张家口青年晋剧团导演的《三娘教子》、《六月雪》获1999年第五届河北省戏剧节导演特别奖。其中有10余名演员经她导演、辅导后，掌握创造人物的表演规律，提高了美学品位，分别获梅花奖、文华奖等国家级表演奖。曾为各省、市文化厅局举办的演员读书班讲课、辅导和示范表演。曾四次赴新加坡为该国的戏曲剧团排戏，为新加坡国立大学及10多所高、中级院校讲学，受聘为新加坡平社（京剧）和天韵京剧社艺术指导、新加坡敦煌剧坊（粤剧）和华族戏曲研究会艺术顾问。1994年应丹麦教育部之邀，为丹麦哥本哈根大学和奥学胡斯大学讲授中国戏曲表演美学。1997、1998、1999年应香港孔教学院之邀赴香港参加“孔子思想与21世纪”国际学术研讨会，宣讲论文《孔子思想与戏曲审美》。
主要论文
“移”是创新 “形”是规律 胡芝风 【报纸】中国文化报 2010-08-13
中国戏曲表演学会为林家声颁发“终身成就奖” 胡芝风 【期刊】南国红豆 2010-03-20
警惕戏曲“创新”的误区 胡芝风 【期刊】当代戏剧 2010-01-15
北雁南归是乡魂——评福建京剧院《北风紧》的导、表演艺术 胡芝风 【期刊】福建艺术 2009-07-20
他山之石:豫剧优秀演员魏俊英 胡芝风 【期刊】南国红豆 2009-03-20
北雁南归是乡魂——评福建京剧院《北风紧》的表、导演艺术 胡芝风 【期刊】中国京剧 2009-03-01
气韵生动 美不胜收 川剧演员崔光丽表演赏析 胡芝风 【期刊】中国戏剧 2009-01-18
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简约 大气 意韵——品味黄永瑛的舞美设计 胡芝风 【期刊】戏曲艺术 2008-05-15
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不谢之花——看吴凤花在越剧《虞美人》中的表演 胡芝风 【期刊】上海戏剧 2007-10-05
朱文相戏曲理论建树 胡芝风 【期刊】艺术百家 2007-09-15
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台湾昆剧《风筝误》、《狮吼记》的有益启示 胡芝风 【期刊】中国戏剧 2007-01-18
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沈祖安先生其人其事 胡芝风 【期刊】中国戏剧 2005-08-30
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戏曲人才流失的危机 胡芝风 【报纸】人民政协报 2004/09/13
宋德珠老师的最后一课 胡芝风 【期刊】中国戏剧 2004-08-30
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传统戏创新略论 胡芝风 【期刊】四川戏剧 2004-07-30
余笑予导演艺术的启示 胡芝风 【期刊】戏剧之家 2004-06-15
重视戏曲表、导演基本科学规律 胡芝风 【期刊】四川戏剧 2004-05-30
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戏曲现代戏形象创作的美学规律 胡芝风 【期刊】戏曲研究 2003-11-15
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看梅花奖演员的表演,谈中国戏曲表演审美特征——评陈霖苍、黄孝慈、沈铁梅的表演 胡芝风 【期刊】四川戏剧 2003-07-30
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步入戏曲人物创造的自由王国 胡芝风 【期刊】戏剧之家 2003-06-15
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从蜉蝣跨越到霸王 胡芝风 【期刊】上海戏剧 2000-07-15
戏曲导演的修养之三 胡芝风 【期刊】戏剧之家 2000-06-15
戏曲导演的修养之二 胡芝风 【期刊】戏剧之家 2000-04-15
当代第一流戏曲服饰设计师──蓝玲
作者：胡芝风 【期刊】中国戏剧 2000-03-18
戏曲导演的修养之一 胡芝风 【期刊】戏剧之家 2000-02-15
京剧《骆驼祥子》的艺术价值和认识价值 胡芝风 【期刊】中国京剧 1999-05-25
戏曲导演与观众的审美 胡芝风 【期刊】艺海 1999-04-15
把文学本演绎为舞台本——戏曲导演的第一步 胡芝风 【期刊】戏曲艺术 1999-02-15
孔子·儒学及戏曲审美精神 胡芝风 【期刊】艺术百家 1998-09-22
音乐是戏曲舞台语言的核心——戏曲导演与音乐设计 胡芝风 【期刊】艺海 1997-09-15
戏曲舞台的基本美学精神 胡芝风 【期刊】艺术百家 1997-03-30
陈鹏其团、其事、其人 胡芝风 【期刊】广东艺术 1996-07-15
初识中国戏曲表演体系的基本特征 胡芝风 【期刊】艺术百家 1996-06-30
道德的审判与审判的道德 胡芝风 【期刊】大舞台 1996-04-15
谈戏曲演唱的发声训练 胡芝风 【期刊】中国音乐 1995-09-25
上海娃 陇上花──谈周桦的表演艺术 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1995-07-18
写在21世纪大幕边上——记上海梅、周百穗诞辰纪念闭幕式 胡芝风 【期刊】上海戏剧 1995-04-15
随黄宗江“寻梅” 胡芝风 【期刊】中国电视戏曲 1995-04-15
晶莹的戏曲里程碑──纪念梅师诞辰 胡芝风 【期刊】艺术百家 1994-12-30
中国戏曲在新加坡──“狮城梅花戏剧节94”一瞥 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1994-09-18
李玉茹──我心中崇拜的艺术美神 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1994-03-18
天籁神韵彻狮城——记新加坡天韵京剧社 胡芝风 【期刊】中国京剧 1993-12-27
胡桂馨与新加坡“敦煌剧坊” 胡芝风 【期刊】中国戏剧 1993-06-15
念白在戏曲中的地位和功能 胡芝风 【期刊】艺术百家 1993-03-02
戏曲表演与规定情境 胡芝风 【期刊】中国京剧 1993-03-02
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恰到好处地融戏曲精华于话剧舞台 胡芝风 【期刊】上海戏剧 1987-03-02
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周信芳先生为我说《坐楼杀惜》 胡芝风 【期刊】戏剧报 1985-02-15
愿剧院“松绑”,盼您再次南来!——致刘长瑜 胡芝风 【期刊】戏剧报 1984-05-15
晓艇的眼睛 胡芝风 【期刊】戏剧报 1984-03-01
要适应观众的“心气”
作者：胡芝风 【期刊】人民戏剧 1981-01-31
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