張國琳

張國琳
張國琳
	原圖鏈接圖片來源於新華網
出生	1951年
國籍	中國
職業	中國美術家協會會員，安徽省美術家協會副主席，國家一級美術師
知名於	中國美術家協會會員，安徽省美術家協會副主席，國家一級美術師
知名作品	《漢代太學獨尊儒術》、《花》系列組畫、油畫作品《永葆革命青春》（見天津美術出版社《工農兵形象選5》），版畫作品《戈壁笛聲》，《西北》組畫。等

張國琳，中國美術家協會會員，安徽省美術家協會副主席，國家一級美術師，享受政府特殊津貼。1951年生，祖籍寧波。^[1]

人物簡介

張國琳，中國美術家協會會員，安徽省美術家協會副主席，國家一級美術師，享受政府特殊津貼。1951年生，祖籍寧波。1999年獲中國版協頒發的中國優秀版畫家「魯迅版畫獎」。^[2]

2009年領銜主創由文化部、財政部聯合實施的「國家重大歷史題材美術創作工程」入選作品《生死印——1978·安徽鳳陽》。

2013年創作版畫作品《漢代太學獨尊儒術》入圍由中國文聯、文化部、財政部聯合實施的「中華文明」歷史題材美術創作工程。^[3]

人物經歷

上世紀七十年代受著名畫家周思聰、蔡亮、梁玉龍、郭全忠指導，以現實主義為創作風格。代表作油畫作品《永葆革命青春》（見天津美術出版社《工農兵形象選5》），版畫作品《戈壁笛聲》，《西北》組畫。^[4]

八十年代在北京中央美術學院版畫系學習，探索抽象主義和超現實主義，畫風轉為嚴謹、理性。代表作版畫組畫65幅《大千世界》（見甘肅人民出版社出版的個人畫集《大千世界》，1986年《美術》月刊6期「畫家介紹」，《人民日報》1988年10月25日版），版畫組畫12幅《山海經變》（見1990年《美術》月刊12期，《安徽百科全書》第五篇第四章）。^[5]

九十年代藝術創作日趨成熟、追求淡雅、自如的東方繪畫風格，多以靜物和人物為創作內容。^[6]

代表作版畫作品《花》系列組畫50餘幅，其中近半數參加全國美展及出國展出，多次在《美術》月刊發表。^[7]

二十一世紀初年應德國漢諾威市政府，丹麥奧爾堡市政府邀請兩次赴歐洲舉辦畫展和考察。回國後對中西繪畫的起源、延伸、現狀進行了深刻的思考，並矢志對中國傳統繪畫進行全面的認識、探索和學習，以期在中國畫風格和創作方法上有所建樹。

2001年秋，開始創作表現80位安徽歷代名人的中國畫人物組畫《江淮風流》，全畫2×60米（現已創作四十幅作品長期陳列在安徽名人館）。^[8]

2003年參與主創的巨幅工筆重彩人物畫《安徽歷代文化名人圖》受到社會各界人士的讚揚（見安徽省政府駐北京辦事處安徽大廈大廳壁畫）。

2006年先後赴韓國原州、香港、伊朗德黑蘭舉辦畫展和參加國際學術會議。

2007年應芬蘭美術家協會邀請赴赫爾辛基舉辦畫展和考察。

2010年10月隨合肥市政府代表團赴日本久留米市進行友好交流，並籌辦兩地書畫展。

2011年3月應俄羅斯聖彼得堡市美術家協會邀請赴聖彼得堡進行藝術交流並參加美術作品聯展。

2011年9月應奧地利國家美協會邀請赴維也納市進行藝術交流並參加美術作品聯展。

2012年邀請赴印度和美國進行藝術交流並參加美術作品聯展。

張國琳現在合肥市文聯負責美術創作中心的組織策展工作，先後策劃統籌了《2006合肥國際藏書票提名展》、《2006安徽.合肥工筆重彩畫晉京展》、《2010合肥版畫深圳觀瀾展》。^[9]

2003年起先後發起並組織了「合肥工筆重彩畫創作群體」，「合肥版畫創作群體」，「合肥主題畫創作群體」。

張國琳的青年時期是在部隊的大熔爐中渡過的，上世紀60年代末期入伍，在部隊農場當過農工、干過泥瓦匠，還當了6年部隊籃球隊長……20載軍旅生涯鍛就了他堅毅不屈，豪不氣綏的剛強性格；豐富而艱苦的生活閱歷磨練了一副偉健的體魄；大漠硝煙，高原風情給了他無限的遐想和情思……加之他對美術的如痴如狂和勤奮好學，二十多歲就成為大西北小有名氣的軍旅畫家。沒有條條框框的約束，也不受學院派"循序漸進"的限制，執着的漫無邊際地在中國畫、油畫、版畫各個美術門類中探索，畫出了一批謳歌戰士心聲、反映西北部隊生活的美術作品，並在全國各類美展中登堂入室、頻頻亮相，因此也決定了他一生的奮鬥目標。

張國琳是幸運的，初踏入藝術領域中就得遇周思聰、蔡亮、梁玉龍、張自凝、郭全忠這樣的良師，為他打開了學習中國畫、油畫的藝術之門，而後又進入中央美院版畫系研修學習，從此一發不可收。

張國琳的藝術世界是豐富多彩的，他的閱歷、師承也決定他的美術創作的多元和五彩斑斕。油畫作品深深打上了哪個時期的烙印，帶有鮮明的時代色彩；形象的寫實和部隊生活的特殊性使這些作品透射出一種平民意識，可思可信可觸摸。特別是一批西北邊陲風景寫生更表現出作者心境的淳樸平和。一幅幅油畫寫生稿使得黃土高原的廣博、曠達撲面而來，濃郁的西北風情躍然紙上，簡潔的筆觸橫塗豎抹使人心曠神怡，激發起人們對那片神秘莫測的荒原曠野的嚮往和摯愛。

畫家不同於哲學家、文學家，畫筆下的形象能引起人們的共鳴不是一件易事。不知天高地厚的張國琳不滿足於油畫筆挺括奔放的痕跡，更喜歡讓思緒的利刃游弋於木版之間，於是有了他獨具一格的版畫作品。他的版畫創作由來已久，題材異常廣闊：地老天荒的神話故事、大千世界的芸芸眾生、激情澎湃的百花系列，在他的刀筆之下都化成了栩栩如生的藝術生命。

貯存長久的敦煌藝術寶庫中石窟畫像的古拙雅趣、變幻豐富、彩色絢麗的藝術風格均成了他作品中豐富的營養，信手拈來，不露痕跡；世界歷史文化遺產、瑰麗巍峨的古代建築在他經營裁剪之下是那麼的和諧統一；大自然表象機理的組合重構略加引導，使藝術形象自然生成內涵豐富，既承接傳統又溶入現代，寓意深淵和雋永。

在這裡，要提出張國琳近年的中國畫作品，沒有標題，似乎也無形無蹤，但卻透射着氤氳和滋潤，迸發出青春萌動的張力，令人目不暇接。

宣紙、毛筆、徽墨及顏料在他的經營下，演示出一個全新的藝術面貌，中西繪畫風格在此融合，畫家的視野得以伸展，藝術創作的空間得以擴張。重新開始的中國畫創作學習使得張國琳走上了一個新的藝術階段。張國琳的過人之處還在於能連續作戰，勇於拼搏的精神，安徽省美協讓他領銜主創安徽省政府駐北京辦事處大廳壁畫《安徽歷代文化名人圖》，在任務重，時間緊的情況下，組織一批近年在畫壇嶄露頭角的中青年工筆畫家，連續作戰26晝夜，創作出寬10米高2米的巨幅工筆重彩人物畫長卷，得到了社會各界的首肯和好評。

近些年來張國琳以高產多能出新求變的形象馳騁於安徽畫壇，曾兩次赴歐洲進行藝術交流和考察，回國後對中西繪畫的起源、延伸，現狀進行了深刻的交叉思考，他認為傳統繪畫如中國畫、油畫、版畫等在原已高度完善的程式中發展空間已達極限，作為當代人的當代畫家在以傳統繪畫語言去傳達現代精神和意識時，已明顯感到創作手段的陳舊無力。就架上繪畫這個範圍而言，繪畫語言的拓展是當代畫家生存的需要。

在畫家重新理解繪畫的概念，改變創作觀念的前提下，對繪畫語言的認識顯得更為現實和迫切，以創作意圖為目的帶動繪畫語言的極限創新是畫家探索和掌握繪畫語言的意義所在。如今東西方的文化特徵，各民族的藝術精神和審美習慣，以及傳統繪畫所表現出的語境內容是可以在各種繪畫語言中得到體現和延伸。根據自己的現狀，他矢志對中國傳統繪畫進行全面的認識和探索，以期在繪畫風格和創作方法上有所建樹。學習方向和創作目標的確立，激起他強烈的創作熱情和藝術使命感。^[10]

目前，他正沿着這一思路主筆創作有80位涵着安徽上下五千年歷史名人的中國畫長卷--《江淮風流》，可以說達到了嘔心瀝血的地步。

歷史是人民群眾創造的，安徽的先進文化有待於更多的文藝工作者去踏踏實實，一步一個腳印地去努力奮鬥，豐碩的成果總是等待着那些埋頭苦幹，不為名不為利的一批共和國脊樑們經過艱苦的奮鬥去採擷。張國琳正值盛年，我們期待着他和他的同仁們勇往直前，邁過急流險灘，去攀登一個又一個永無止境的藝術高峰！^[11]

個人榮譽

張國琳原圖鏈接圖片來源於搜狐網

張國琳原圖鏈接圖片來源於新華網

三十多年來有五十餘幅作品出國展出，在國內多次舉辦個人畫展。出版畫集《大千世界》，《張國琳美術作品選集》1黑白繪畫、2人物素描、3彩墨畫、4版畫花卉、5油畫、6版畫。理論作品《談黑白繪畫》，《新徽派版畫》（見2003年《美術》月刊8期）《從畫種的界限談起》（見2004年2月7日《美術報》）。1999年獲中國版協頒發的中國優秀版畫家「魯迅版畫獎」，2000年獲「安徽版畫功勞杯獎」。

1977年作品《永葆革命青春》入選「全國『雙慶』美術作品展」併入編天津美術出版社《工農兵形象選·五》。

1983年作品《集市》入選「全國第八屆版畫作品展」。

1984年作品組畫《西北紅軍在回區》入選「第六屆全國美術作品展」。

1985年作品《高原秋爽》入選「中國青年美術作品展」，並被中國美術館收藏。

1985年版畫作品《高原秋爽》由中國美術館收藏，至今有三十多幅作品被國內外美術館和著名畫廊收藏。

1985年作品《展》入選「首屆全國體育美術作品展」。

1991年作品《飛禽》入選「中國當代版畫精品展」。

1992年作品《花卉》入選「全國第十一屆版畫作品展」。

1994年作品《花卉-荷》獲「全國第十二屆版畫作品展」銅獎。

1995年作品組畫《花卉》五幅入選「中國美協第十屆新人新作展」。

1996年作品《紅椅》入選「全國第十三屆版畫作品展」。

1999年作品組畫《花系列》四幅入選「第九屆全國美展」。