奚嘯伯

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奚嘯伯（1910－－1977）奚嘯伯生於1910年，滿族。出生於北京。京劇老生，後四大鬚生之一。字承桓，祖姓喜塔臘氏，滿族正白旗人，祖籍北京大興縣。其祖父裕德是前清文淵閣大學士，後入閣拜相。父熙明，曾任度支部司長，善於繪畫書法。

目錄

藝術經歷

奚嘯伯自幼喜愛書法繪畫藝術，並對京劇產生了濃厚興趣。四大鬚生之一言菊朋與奚家素有往來，言的二哥向奚的父親學習繪畫，奚嘯伯也常到言家聽言菊朋調嗓，8歲時從手搖留聲機學會《硃砂痣》、《探母》。

1921年他11歲那年，他參加了一次聚會，即席清唱《斬黃袍》，博得在場的言菊朋的讚許，遂正式拜言為師，學了不少譚派（譚鑫培）戲。後又向余叔岩問藝，如《群英會》中的魯肅，就是余叔岩所親授。他還吸收高慶奎、時慧寶、王鳳卿等各家之長。

奚嘯伯與京劇有不解之緣，在小學、中學期間，堅持學劇，文戲請老生名賈呂正一指點，武戲向楊派（楊小樓）名票於冷華求教。平時則在放學後悄悄跑到票房學藝，有時則去姑父關醉禪家串門學劇。每日清晨必到後門(地安門)喊嗓，即使刷牙漱口，也利用點滴時間耗腿。奚嘯伯高中畢業後在故宮博物院當錄士，抄寫白折，熟讀史書，習練書法，積獲酬金，奉獻老師。他還常和票友秦古樂、樊子期等人票演。

1929年正式下海。下海後改乳名「小白」為「嘯伯」，意為愛唱的人，以志夙願實現。

奚嘯伯下海後，廣泛接觸教授、學者、畫家，以增長知識。二十二歲時，在天津先搭尚和玉所組的玉成班唱二牌老生，成為專業演員。1933年後又搭楊小樓、尚和玉、馬德成、新艷秋、小翠花、章遏雲、李香勻、雪艷琴、金友琴、胡碧蘭等班社唱二路老生。

1933年應尚小雲之約與其合作《御碑亭》，與程硯秋合作《法門寺》，與荀慧生合作《胭脂虎》。

1935年梅蘭芳提攜他進入「承華社」，應梅蘭芳之約以二牌老生身份去武漢、香港與梅蘭芳同台演出《寶蓮燈》、《三娘教子》、《打漁殺家》等劇。

在與「四大名旦」合作的過程中，奚嘯伯深受薰陶，在藝術上頗獲裨益。他喜愛靠把戲，曾對摯友說：「《定軍山》我一輩子不唱也得會。」他真的學會了，並與徐元珊試演，他飾老黃忠，一個轉身上馬、甩髯、倒蹉步，使同仁咋舌不已。

1935年始，自行組班任領銜演員，在春和戲院露演。

翌年梅蘭芳赴津在中國大戲院演出，邀請他合作，演出劇目有《探母回令》、《汾河灣》、《王寶釧》、《三娘教子》、《法門寺》、《 龍鳳呈祥》等。同年，茶商李伯芝家堂會，奚嘯伯代余叔岩在《群英會》中扮演魯肅，由此聲名漸起，與馬連良、譚富英、楊寶森並稱為「四大鬚生」。

1937年自挑大樑，並拜李洪春為帶道師，當時合作演出的有李洪春、李德彬、傅德威、趙德鈺、金少山、張君秋、張曼君等人，後又邀侯玉蘭、高盛麟、裘盛戎等加盟。

他不止一次地對人說：「論嗓子我不如譚富英，論扮相我不如馬連良」。但他不甘拜下風，勇於探索，終於積累了以字定腔、以情行腔、錯骨不離骨等科學發聲方法，把「衣七」、「人辰」轍升華到新的高度，形成自己的獨特風格。

1940年到上海演出，報紙稱「奚嘯伯吐字是遒而不濁，行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風是勁而不火，集諸子百家大成，而樹一幟」。

解放後，奚嘯伯曾擔任北京京劇四團團長、石家莊京劇團副團長等職，同時還熱心於現代戲的實踐和創作。

不幸的是，10年內亂中，奚嘯伯因受迫害而半身不遂，於1977年12月10日病逝。

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