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| 瓦西里·茹科夫斯基 | |
|---|---|
| 出生 | 1783 |
| 国籍 | 俄国 |
| 别名 | Василий Андреевич Жуковский |
| 职业 | 作家、诗人、翻译家 |
| 知名于 | 文学家 |
| 知名作品 |
《黄昏》 《大海》 《春降临》 |
尼古拉·叶戈罗维奇·茹科夫斯基
俄语：Никола́й Его́рович Жуко́вский，1847年1月17日－1921年3月17日 ，俄罗斯科学家，现代 空气动力学 与 航空科学 的开拓者，被列宁称为“俄罗斯航空之父”。
茹科夫斯基出生于奥列霍夫，1868年毕业于 莫斯科大学 数学系，师从奥古斯特·达维多夫。1872年起任教于 鲍曼莫斯科国立技术大学 莫斯科皇家技术学院 。
1894年当选彼得堡科学院通讯院士。1905年当选 莫斯科数学学会 主席。1918年他创办了 中央空气流体动力学研究院 （TsAGI）并任院长。
茹科夫斯基在 空气动力学 、 航空科学 、 水力学 、 水文地理学 、 力学 、 数学 、 天文学 等领域都作出了贡献。他研究了 偏微分方程 及其近似积分法，并首先将 复变函数 广泛地应用于空气动力学与流体力学。[1]
1919年，根据茹科夫斯基的倡议建立了莫斯科航空技术学校，1920年9月，该校移交给军事主管部门，改名为红色空军工程学院，茹科夫斯基被选为该院院长，1922年9月改为茹科夫斯基空军工程学院。
该校是苏联武装力量培养空军各种专业工程师的高等军事学校，研究航空技术装备及其技术维护与战斗使用方面问题的科研中心，学院培养的学员中有空军元帅К.А.韦尔希宁、 帕维尔·费奥多罗维奇·日加列夫 、阿斯塔霍夫、 伊万·伊格纳季耶维奇·雅库鲍斯基 、扎沃龙科夫、克拉索夫斯基、鲁坚科、法拉列耶夫、苏杰茨、胡佳科夫等。
第一航天员加加林及其他航天员也都在这里学习过，此外还有飞机设计师 安德烈·图波列夫|图波列夫 、 谢尔盖·伊留申|伊柳辛、 阿尔乔姆·伊万诺维奇·米高扬|米高扬 、 亚历山大·舍基维奇·雅科夫列夫|雅科夫列夫 ，火箭、火炮飞机发动机设计师Н.Д.库兹涅佐夫等都是这里的学员。
人物生涯
瓦西里·安德烈耶维奇·茹科夫斯基Василий Андреевич Жуковский ，俄国诗人。父亲布宁为富有的地主，母亲莎利希为土耳其女俘。他自幼为寄食于布宁家的破落地主安德烈·茹科夫斯基所收养，童年生活孤独寂寞。曾就学于莫斯科大学附设的贵族寄宿中学。
当时正值俄国古典主义与感伤主义争论时期，校长熟悉西欧浪漫主义文学，对茹科夫斯基的文学兴趣有一定影响。毕业后继续研读英、法、德等国文学。
1802年发表的第一篇诗作，就是翻译英国诗人格雷的悲歌《墓园挽歌》。1808至1810年主编《欧洲通报》，并发表诗作。1812年参加卫国战争，曾写《俄国军营中的歌手》一诗，大受赞扬。
1815年起进宫廷任职，先为保罗一世皇后伴读，1825年起任后来的亚历山大二世的教师。他在宫廷生活25年，写作较少。 茹科夫斯基政治观点保守，始终不赞成革命行动，但利用同沙皇接近的关系，曾设法减轻对十二月党人的刑罚，改善谢甫琴科、普希金、莱蒙托夫的境遇，接济贫苦文人。
1839年放弃宫廷职务，去德国旅行。后与德国画家莱滕之女结婚，长期居住德国。
成就经历
茹科夫斯基被公认为俄国浪漫主义诗歌的奠基人。他的诗着重描写内心生活、梦幻世界、对自然的感受，也常取材于民间流传的神话故事（如悲歌《黄昏》，1806《捷昂与艾斯欣》，1815故事诗《柳德米拉》，1808《斯维特兰娜》，1808～1812《十二个睡着的姑娘》，1817）。
茹科夫斯基的诗歌不接触社会主题，有迷惘朦胧的神秘色彩，是消极浪漫主义的代表。他的诗虽受感伤主义影响，但诗歌语言纯正、优美，在抒发内心感情、创造新的表现技巧和韵律方面，可以说是普希金的先驱，对俄国诗歌的发展有良好影响。
别林斯基说他“使俄国诗歌获得了心灵”。又说：“没有茹科夫斯基，我们也就没有普希金。”但由于脱离现实社会，沉浸于内心世界，其浪漫主义倾向带有保守性质。
茹科夫斯基在翻译上有很高的成就，曾将荷马史诗《奥德修纪》（一译《奥德赛》）、东方史诗《鲁斯捷姆和佐拉布》以及拜伦、席勒的诗歌译为俄文。去世前尚在译《伊利昂纪》。
晚年侨居国外，双目逐渐失明，宗教观念和保守思想有所加强。最终病逝于德国的巴登—巴登，遗体安葬彼得堡。
茹科夫斯基同时还是热爱绘画。在俄罗斯作家中最善于绘画的是诗人，而画得最好的是茹科夫斯基。他的诗与画中都散布着一种稳重、端庄、矜持、平和和人性色彩很浓的气质。
应该说他是一位风景画家。他和莱蒙托夫不同，他不是绘画的全才。他所画的人物在风景中都很小，只有身形，没有面孔，很象中国山水画中的“点景人物”。有时人物非要摆在画面的前边时，他便只画人物的背影，连他为母亲画的肖像也是坐在桌前，面朝窗户，背对着我们，侧面的鼻子与眼睛也不画。他避开自己的劣势，而使自己的优势突出。 据果戈理说，他这种单线写生的速度很快，每次外出写生他都能画很多幅作品回来，果戈理很羡慕他。
在茹科夫斯基的时代，写生属于收集素材的一种手段，回到画室后还要加工创作。因而有时茹科夫斯基要将这些写生稿整理成水彩画或油画。比如《巴甫罗夫斯克宫的房间》，他就是在经过精心整理的线描画上加入水彩，他用冷静的蓝调子将这间18世纪末的皇室画得清新优雅。他最优秀的作品是从高加索旅行回来时带回的八幅水彩写生，这八幅作品应视为俄罗斯绘画史的杰作。
茹科夫斯基及其艺术，非常符合他宫廷教师的身份。他有渊博的知识，很好的教养；为人严谨平和，外表雍容文雅。无论诗画，都带着一种贵族气。他的画都很宁静，庄重，平稳，高贵。他曾经根据自己在高加索等地旅行的记录制作了一幅十分复杂的地图，从当代的角度看，这张地图也十分精确。
他还为自己文学作品的全集画过“卷首插图”，所采用的是铜版画的样式。画得抒情、细致、考究并具有诗意。这些非凡的才能便使得他在宫廷教师的位置上稳稳当当坐了二十五年之久。而反过来说，只有宫廷优越的条件，才使他多方面的才能都能均匀地充分地释放出来。
文学作品
太阳和北风
有一次，北风对太阳说：
“太阳，你的确照耀得很明亮！
你能使整个大地苏醒，
用你那温暖的光芒！……
可你敢和我较量吗？
我一百倍地比你强大！
只要我高兴——就开始吼叫，
马上就有乌云般的黑暗，
把你的光辉给遮掉。
你把自己的光明分给
整个大地而不大肆喧嚣，
你悄悄地在中天升起，
不住的默默赶路，
你沉没时也同样无声无息！
我可没有这样的耐性！
我大声吆喝着飞行！
我支配一切，搅乱一切，随心所欲，
叫它们都在我面前颤栗！
我难道不能在世上称王道霸？……
你哪知道我的威力有多大？
不用费我多少事，
我就能用事实来证明它。
这儿，瞧：大路上
走的那个人，
他身上披着件斗篷，
看谁能更快地把它剥掉，
是你，还是我北风大神？……”
浴室，北风马上
屏足了气，发狂似得去跟那人厮打一气，
要把斗篷从那人身上扯下。
可是，北风知识白忙了一场……
那人一个劲的朝前走，只管干自己的路；
他怎么也不让步，不肯把斗篷脱下。
最后，北风只能懊恼地歇手不干；
而这时的太阳立刻从乌云中放出了光芒，
它只对那人瞧上一眼，那人就暖和过来，
他不再需要斗篷啦，他自己动手，
亲自把斗篷从身上脱下！
太阳欢快地山药，沉住气向对手说道：
“我的北风呀，你好狂妄！
你把牛皮吹破啦！
看看吧：温和仁慈要比你凶狠专横更有力量！”
（一八二七年）
黄成来、金留春译
选自《十二个睡美人》，上海译文出版社（1989）
大海（哀歌）
无言的大海，蔚蓝的大海，
站在你的深渊之上，我为你心摇神移，
你呼吸着，如此生动，为了爱情，你骚乱
而不宁，
你，充满了忧思深冥。
无言的大海，蔚蓝的大海，
请把你深藏的秘密向我公开：
是什么使你饱满的胸膛起伏不息？
是什么牵动了你广阔的胸怀？
莫非是那遥远的、明净的昊天
把你从大地的桎梏中曳向自己？……
你充满着活力，神秘而宁馨，
因它的纯净而纯净：
你焕射着蔚蓝天空的灿烂，
映燃着黄昏与晨晓的光昕，
你爱抚它金色的云朵，
欢乐地灼耀着它的星星。
而当乌云聚拢，
企图夺走你的明亮的天空——
你颤抖，你哀号，你掀起浪涛，
奔突着，撕扯仇敌布下的阴霾重重……
黑暗隐退，乌云旋即消散，
然而，你心有余悸，
仍久久地回荡惊惶的波澜，
虽说天空重呈清明光辉，
可你的安宁终难复归，
平静，仅止乎你的表面：
平静的深渊里蕴潜着骚乱；
你，如此恋慕天空，为它颤栗动颜。
（一八二二年）
黄成来、金留春译
选自《十二个睡美人》，上海译文出版社（1989）
友谊
从高山之颠滚落下来，
橡树遭到雷击，躺在尘埃，
但常春藤却紧紧抱着它，不肯分离……
啊你，这就是友谊！
（1805年） 魏荒弩译
选自《俄国诗选》，湖南人民出版社（1988）
歌
迷人的往昔的日子，
你为何又在我心中苏醒？
是谁唤醒了我的记忆
和已经寂灭的博憬？
过去的情意在向我的心倾诉；
我又看见了那熟悉的目光；
很久以前早就看不见的东西
顷刻之间又在我眼前闪亮。
啊，亲爱的客人，神圣的往昔，
你为何压得我喘不过气来？
我能否使希望永久保存？
我能否使过去的事情重新回来，
我能否使已经枯萎的理想
在新的光泽中重现它的美？
我能否使赤裸裸的熟识的生活
重新涂上绚丽的色彩，
为什么我的心向往着
已经消逝的日日夜夜？
荒凉的地方是不会有人居住的，
那里没有过去的岁月；
那里只有一个沉默的居民，
他曾经享受过往昔的幸福，
在那里，一切美好的日子
和他一起进入了同一个坟墓。
（1818年） 张草纫译
参见
- 茹科夫斯基变换
视频
霸气豪迈的茹科夫斯基 — 加加林空军学院方队接受检阅
参考文献
- ↑ 梁宗巨. 《数学家传略辞典》. 山东教育出版社. 1989.