塔玛拉·德兰陂卡查看源代码讨论查看历史
塔玛拉·德兰陂卡 Tamara de Lempicka (1898年5月16日 - 1980年3月18日)出生於波蘭華沙（當時為俄羅斯）。塔玛拉的父親是俄羅斯-猶太律師，母親是波蘭的社交名流。小康家庭的孩子，她去了瑞士洛桑的寄宿學校。
1911年，她與祖母一起在意大利度過了一個夏天，在那裡她被介紹給意大利偉大畫家的作品，激發了對藝術的熱愛，這為她的餘生注入了活力。
1912年，她的父母離婚，她被送去和她的姑姑在聖彼得堡住在一起。她的姑姑非常有錢，這使她的侄女嚐到了有錢人的奢侈生活。
人物生涯
(Tamara de Lempicka, 1898-1980),是塔玛拉·德兰陂卡女画家，后移居美国。其作品风格受上世纪初立体画派影响， 她的画带有强烈的装饰性。
1898年， 塔玛拉 德兰陂卡 （Tamara De Lempicka)出生于波兰一个富有的律师家庭，从小过着富足生活的她在16岁就发誓“一生只过奢华的生活”。
因此在她18岁那年就嫁给了俄国律师 T 兰姆皮库奇（Tadeusz Lempicki)开始了她的奢华生活。20岁那年，俄国爆发了 “十月革命” ，为沙俄效力的丈夫遭到逮捕，为了营救丈夫，她四处周旋，最后不得不以出卖自己的肉体为代价，做了瑞典外交官的情人。
1918年塔玛拉与获释的丈夫双双逃往巴黎。牢狱的经历使其丈夫一蹶不振，加之女儿古塞特的出生，使他们的生活陷入了窘境。为了生活，塔玛拉不得不拿起儿时颇为得意的画笔，为捍卫自己的誓言，做起了一个职业画家。
开始塔玛拉师从立体派画家Andre Lhote和 Maurice Denis学画，天资聪慧的她对绘画艺术有着自己独到的理解，不久她的第一幅画被一家商业性画廊看中并收购，5年后她在欧洲特别是在意大利的个人展上大获成功，被媒体赞为 “美貌新锐女画家” ，并在一夜间成了意大利 社交界的明星 。一时间在欧美的上流社会能拥有塔玛拉签名的肖像画成为身份和品味的象征。
人物评价
她的画带有强烈的装饰性，其裸体肖像画更是散发着肉欲气息，连同画家本人惊世骇俗的美貌和近乎偏执的性格一起受到上流社会的推崇。每当夜幕降临，塔玛拉又开始了新的一夜的生活，她不知疲倦地周旋与各种派对和沙龙，然后临晨回到家，一直工作到第二天......
上世纪20、30年代的法国艺术界，画家对自己的同性恋和两栖恋的性取向是无需掩饰的，那是一个颓废的时代。塔玛拉不断地在一群俊男靓女中变换情人，并用画笔勾勒出情人们动人肖像，她说：“只是为了画好的画”。
1928年丈夫终因受不了她的糜烂生活方式，与她离了婚。
1933年35岁的塔玛拉又与一个比她大20岁的富翁R aoul Kuffner男爵 结婚。男爵是当时奥匈帝国最大的庄园主，也是塔玛拉作品的主要收藏者之一。
1939年，因德国纳粹主义在欧洲抬头，政局动荡不定，她便说服男爵变卖所有的土地和财产，离开奥匈，迁居美国。在新大陆的社交舞台上，塔玛拉继续着她的 “艺术象+情人” 的人生话剧。
40年代的美国抽象画的潮流将塔玛拉的时代推向没落，她无法赶上或许也并不想赶上这股新艺术潮流的时代。1962年，Raoul男爵的去世，使她放弃了手中的画笔，并于晚年 移居墨西哥 ，1980年辞世，实现了自己“一生只过奢侈生活”的诺言。
塔玛拉的创作鼎盛期也就是在她 20 岁到 30 岁这 10年间，但在这段时光里她却汲尽自己的创作才华和放纵自己的情欲。
塔玛拉曾谈到自己的创作时说： “每一幅都是自己画像” 。
在她的作品中显露的自恋情节，浓得难以花解，这也与她自身的美是分不开的。
她把挣来的钱都用在了自己的身上，连唯一的女儿也交给了父母。
随着时间的推移，她感受到年轻模特们那鲜嫩欲滴、流光异彩的肤色与自己日渐衰老的躯体相比，心底的失落是不言而喻的。所以在她后期的作品中远离了那种早期作品中常有的玫瑰红，这不仅预示了她对欲望淡泊，也奏响了其艺术生涯的挽歌。
最重要的藝術
四裸小組（1925）
1925年的Lempicka的《四個裸體》散發著色情和強大的女性氣質。在圖片中，四名扭曲的裸體女性斜倚在一個複雜的纏結中，這些纏結是圓形的，重塑的並且輪廓鮮明的身體部位。健壯，性感的人物及其悶熱的表情讓人聯想起Lempicka藝術前輩的裸泳者-從Ingres和Delacroix到Matisse和Picasso。
Lempicka的身材被比作Ingres的肉身扭曲而又優雅的沐浴者，例如作品“ 土耳其浴”（Turkish Baths，1862）中所描繪的沐浴者。但是，該作品也必須與立體派作品進行比較分析，包括但不限於畢加索的裸體作品，例如《兩個裸體》（Two905s）（1905）或就此而言，具有開創性阿維尼翁女妖（Les demoiselles d'Avignon）（1907）。倫皮卡吸收了傳統，但也深受立體主義的影響。
圖片的淺背景是後立體主義作品的典型代表，具有使女性在空間中感覺更加受壓的效果，從而也增強了情色。藝術史學家瓊·考克斯（Joan Cox）辯稱：“ [倫皮卡（Lempicka）選擇緊緊修剪女性泳客的視野，並給觀看者-大概是女性觀看者-加入嬉戲的經歷。她邀請女性觀看者作為情人而不是為遙遠的偷窺者進入這個女性的公共空間創造了一種男性觀者的體驗。” 確實，像Ingres和Picasso的裸體團體這樣的作品都假定男性觀眾，至少藝術家本身就是男性。Lempicka顛覆了這種動態，並且在某種程度上完全排除了男性觀眾。