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《墨子悲丝》古琴曲，这一曲最早以墨子悲歌的标题，同时出现于明代万历三十七年杨抡辑刊的伯牙心法和张右衮辑刊的太古正音琴谱。从这以后，明清两代各家谱集多名为墨子悲丝，或简称墨子，或简称悲丝，是由十三段发展到十八段的大型曲操，各家谱本虽有出入，大体还是相近的。这一曲的音莭，有凄清又有激扬，有疏落又有圆转，凄清处令人郁结悲哽，激扬处使人奋发卓励，疏落处如清风过林，气舒意爽，圆转处似明珠走板，机畅神流。是这样的错综变化，层叠应照，既不可故为之缓，又不能骤加其急，情势所趋，有自然而非偶然者。历来受到琴家的推崇。

当今常见的演奏版本如下：

一、《蕉庵琴谱》本，广陵派传谱，为广陵派四大操之一，以刘少椿、梅曰强之版本为代表

二、《五知斋琴谱》本，吴景略、吴文光打谱并演奏

墨子

墨翟，生卒年不详，相传原为鲁国人，后长期居住在宋国，是战国时期著名的思想家、教育家、军事家，社会活动家，他创立的墨家学说，在当时产生过广泛的影响，与儒家同被称之为“显学”，现有《墨子》一书存世 。

创作背景

春秋战国，诸侯纷争，弱肉强食，以暴凌寡，百姓疾苦不堪。墨子处在这样的时代背景下，心怀悲惘怜悯之心，积极针对现实问题，提出兼爱、非攻、尚贤、尚同、节用、节葬、非乐、非命、尊天、事鬼的主张，以期能力挽狂澜，拯救世道人心。

有一回，墨子见人染丝，感慨于“（丝）染了青颜料就变成青色，染了黄颜料就变成黄色。染料不同，丝的颜色也跟著变化。”联想人生何尝不是如此，而国家随人事而兴衰，社会随风俗而浮沉……于是，引发了他对社会人生的深沉思考。

他认为，不但丝会很容易地被染成各种颜色，一国之君也会受到各方面的影响，无论是“功名蔽天地”的“仁义显人”，还是“为天下谬”的“不义辱人”，无不是外来的影响所致。“士”也不例外，如果所交的朋友都爱好仁义，都淳朴谨慎，慑于法纪，那么他的家道就日益兴盛，身体日益平安，名声日益光耀；如果所交朋友都不安分守己，结党营私，那么他的家道就日益衰落，身体日益危险，名声日益降低……

交友不慎，是人生最大的不幸。因此，墨子发出了“故染不可不慎也”的 感叹！ 此曲为广陵琴派大曲之一。曲谱最早见于明末杨抡所撰《伯牙心法》（1609年），《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》等也收有此曲。乐曲反映了墨子感伤世人随波逐流、随欲浮沉而不能自拔，犹如洁丝染色，失去本来面目。

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