「也許」和「一定」（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
作者：穆旦
也許，這兒的春天有一陣風沙，
不全像詩人所歌唱的那般美麗；
也許，熱流的邊沿伸入偏差
會凝為寒露：有些花瓣落在湖裡；
數字的列車開得太快，把「優良」
和制度的守衛丟在路邊嘆息；
也許官僚主義還受到人們景仰，
因為它微笑，戴有「正確」底面幕；
也許還有多少愛情的錯誤
對女人和孩子發過暫時的威風，——
這些，豈非報紙天天都有記述？
敵人呵，快張開你的血口微笑，
對準我們，對準這火山口冷嘲。
就在這裡，未來的時間在生長，
在沉默下面，光和熱的岩流在上漲；
哈，嶄新的時間，只要它迸發出來，
你們的「歷史」能向哪兒躲藏？
你們的優越感，你們的凌人姿態，
你們的原子彈，盟約，無恥的謊，
還有奴隸主對奴役真誠的喝采，
還有金錢，暴虐，腐朽，聯合的肯定：
這一切呵，豈不都要化為灰塵？
敵人呵，隨你們的陰影在誹謗
因為，這最後的肯定就要出生；
它一開口，陰影必然就碰上光亮，
如今，先讓你們寫下自己的墓銘。
1957年
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]