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华岩（华喦）1682～1756字德嵩，后改字秋岳，号白砂道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。代表作有：《列子御风图》、《松韵泉声图》、《芳谷揽秀》、《寒竹幽禽图》、《盘谷山居图》、《银湖吹梦图》等。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》。
人物简介
康熙二十一年(1682年)生于白沙村华家亭纸工家庭。华喦自幼聪颖好学，尤爱绘画，因家贫，仅入私塾2年便辍学在家造纸当徒工。塾师见其才华，用珍藏古画教华喦摹仿。华喦常捡边角草纸作画，不断训练，获得绘画技艺。天天出入双髻山，劳作之余常对景写生；夜晚在灯下摹仿古画，提高很快，所作山水、花鸟、人物等画，备受世人赞扬。
康熙四十二年(1703年)，华家亭重修华氏宗祠，村夫推华喦为祠堂正厅作壁画，族长、豪绅以为华喦出身卑贱，要另请画师。华喦十分生气，决定出走他乡G口。临行前夕，翻墙进祠堂，一夜之间，在正厅画《高山云鹤》、《水国浮牛》、《青松悬崖》、《倚马题诗》四幅壁画，又在厢房壁上画《白叟挑牛角》，并题诗云：“画者不差不错，看者仔细斟酌，少年不勤不俭，恐怕老来担角。”(按：“担角”谐音“耽搁”)以此劝勉众人。画毕天明上路。壁画长留在华氏宗祠，并被传为佳话。
华喦离家后，曾在江西景德镇画瓷器，后辗转到浙江钱塘安家。侨居杭州十多年中，吟诗卖画，广交诗人画友，与徐逢吉结为良知。曾应陈六观之邀，游览禹陵、南镇、兰亭、曹山诸胜景，艺事大进，蜚声武林一带。雍正(1723～1735年)初年，华喦从杭州到扬州城，寓于挚友员果堂家。华喦不愿趁波逐浪，其艺术见解和画风与“扬州八怪”相似，常常介入扬州画派的艺术流动，故后人把华喦也列入扬州画派之内。在扬州10年，华喦风华正茂，诗、书、画都获得很高成就。但靠卖画为生，糊口仍很清苦。雍正十年(1732年)冬，华喦从扬州返回杭州，过扬子江时冒风寒得疾，抵家后大病一场(曾作诗中道：“新罗隐士贫且病，头面不洗三月余”)。自认为病笃，曾作遗书，把妻子托付老友员果堂照顾。数月后，病情意外好转，但为饥寒所迫，又到扬州卖画糊口，作《山水册》、《花卉册》和人物画等数十幅。乾隆六年(1741年)，华喦又返回杭州，寓居解弢馆，作《山水人物册》、《花鸟册》、《杂画册》和立轴山水等。其间，老友员果堂曾扶病前来杭州话旧，寒襟相对，互赠诗作，不胜凄然。乾隆十二年(1747年)，其妻蒋媛病故。华喦以古稀之年，再次到扬州卖画。后归老杭州西湖。乾隆二十一年(1756年)病逝。[1]
作品鉴赏
艺术风格
他在继承明清写意花鸟传统的基础上，受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣。
他的画风别树一帜，一面吸引前代各派画家之长，以为己用；一面注重写生，独辟蹊径，超脱前人。如画翎毛，前人都用细笔湿墨一笔一笔去描绘，而华岩却大胆改用秃笔干墨去擦，一笔下去就皱出数十条蓬松的羽毛，然后傅以淡彩，使之栩栩如生。他独特的画法，使花鸟画面目一新，渐渐名声远扬，求画者络绎于馆。成名之后，常以“新罗山人”的笔名在画上落款，还用东园生、布衣生等笔名作画，以表明自己的出身。
画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，空中有画，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州人遂得传他的画派，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。
华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。华岩的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。[2]
人物评价
影响
他一生中的大部分作品绘画风貌与其他人的风格差异。在他去世后的一百年中，他的地位不断上升。华喦是一个全面发展的画家，一生中精通花鸟、山水、人物等画，其开创的新风几乎影响了中后期的画坛