近体诗查看源代码讨论查看历史
近体诗，又名格律诗、今体诗，它是和古体诗对立的。唐代以后，大概因为科举的关系，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数，都有很严格的规定。今体诗因其严密格式和规律，犹如法律、纪律一样，所以后人也称其为律体诗[1]。这种依照严格的规律写出来的诗，是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。近体诗大致分为三种：律诗、排律、绝句。兴起于唐代，代表诗人有李白、杜甫、李商隐、陆游。[2]
近体诗发展
近体诗发展，由南朝发端，刘宋时鲍照、颜延之、谢灵运等人尝试调节平仄，彰显韵律，是为“元嘉体”。萧齐时，格律逐渐严格，萧衍、沈约、谢朓、任昉等“竟陵八友”为其代表，称为“永明体”，至初唐时，近体诗形式方才大致告成。
据现今流传“诗格”等作品，初唐格律与后代认知尚有差距，有许多不同音律调节的尝试，也未定型。到沈佺期、宋之问二人，律诗格律才算完成。沈佺期擅长七律，宋之问则长于五律，而后对押韵、平仄及对仗样式讨论，已渐趋一致。初唐文风华靡唯美，仍有六朝遗风。陈子昂、张九龄力转流行，逐渐建立唐人诗风。
初唐时期，格律与风格都逐渐形成新体，进入盛唐时期，转化为中国古典诗歌的黄金时期。所谓黄金时期，乃专就形式美感与抒情风格而言，这也是许多论者所以为唐诗的特色。盛唐时期，田园、边塞等风格、题材极盛，王维、孟浩然为田园自然诗风代表；岑参、高适、王之涣、王昌龄为边塞诗风的代表。
绝句简介
绝句，为近体诗体裁之一，一篇四句，有五言、七言之分，亦有少数六言作品。唐代近体诗形成以前，即有五言绝句的形式产生，入唐以后称为“古绝”，原称为“短句”、“断句”、“截句”等，名称最早可见于六朝。“古绝”形式较为自由，并无严格的格律限制，常有押仄声韵的作品。至于格律化的绝句，又称“律绝”，须依守近体诗格式。
五、七言绝句应起源于古诗，随诗歌格律发展，而成为绝句，唐代达到极盛，宫廷、梨园、边塞、旗亭无不传唱。王昌龄、王之涣、李白、杜牧、李贺、李商隐都是绝句的名家。宋朝以后，王安石、苏轼、陆游同样擅长绝句。
律诗简介
八句 永明音律与六朝骈文对近体诗的对仗形式影响深远，永明时期之后，工稳的对仗诗篇已逐渐产生，到隋炀帝《江都宫乐歌》，初步建立七律的形式。
律诗最后成形于唐初，宰相上官仪为其代表，其作品“绮错婉媚”，风行当时，称为“上官体”，他提出所谓“六对”，归纳六朝以来的对仗形式。而杜审言诗作声律工整，有诸多五言排律作品，建立五言律诗的法度模范。至沈佺期、宋之问手中，律诗终告成熟，格律成为定式，当时并称为“沈宋”，民间律诗以杜甫、李商隐最为突出。 范例：
| “ |
泬寥空色远，芸黄凄序变。 |
” |
| — 上官仪，《奉和颍川公秋夜》上官体 | ||
| “ | 白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。 |
” |
| — 李商隐，《重过圣女祠》 | ||