紳士和淑女（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
紳士和淑女，紳士和淑女，
走着高貴的腳步，有着輕鬆愉快的
談吐，在家裡教客人舒服，
或者出門，弄髒一塵不染的服裝，
回來再洗洗修潔的皮膚。
紳士和淑女永遠活在柔軟的椅子上，
或者運動他們的雙腿，擺動他們美麗的
臀部，像柳葉一樣的飛翔；
不像你和我，每天想着想着就發愁，
見不得人，到了體面的地方就害羞！
哪能人比人，一條一條揚長的大街，
看我們這邊或那邊，躲閃又慌張，
汽車一停：多少眼睛向你們致敬，
高樓，燈火，酒肉：都歡迎呀，歡迎！
諸先生決定，會商，發起，主辦，
夫人和小姐，你們來了也都是無限榮幸，
只等音樂奏起，談話就可以停頓；
而我們在各自的黑角落等着，那不見的一群。
你們就任，我們才出現為下屬，
你們辦工廠，我們就擠破頭去做工，
你們拿着禮帽和鮮花結婚，我們也能盡一份力，
可是親愛的小寶寶，別學我們這麼不長進。
呵呵，紳士和淑女，敬祝你們一代一代往下傳，
千萬小心傷風，和無法無天的共產黨，
中國住着太危險，還可以搬出到外洋！
1948年4月
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]