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睡里消魂無說處.覺來惆悵消魂誤出自宋代晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

譯文和注釋

譯文

夢中進入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢境裡離情消魂無處訴說，夢醒來更覺惆悵，消魂離情將人誤。

想要寫一封書信向你訴說相思之情，可是大雁飛在上空，而魚沉在水底，就算寫成也無法寄去。緩緩彈箏抒發心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。

注釋

蝶戀花，又名「鵲踏枝」、「鳳棲梧」。唐教坊曲。《樂章集》《張子野詞》併入「小石調」，《清真集》入「商調」。雙調六十字，上下片各四仄韻。

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消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。

惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作「佳期」。

尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫於白絹上。

浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。

鑑賞

這首詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。

「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。」這首詞開頭三句是說，夢中走向了煙水迷濛的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。

這是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。「煙水路」三字寫出江南景物的特徵，使夢境顯得更優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。

「睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。」上片後兩句是說，夢境裡黯然銷魂何處訴說，醒後惆悵不已全因夢中消魂誤。

這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加倍「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但在重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中也不多見。晏幾道詞喜用這種句法。

上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。

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「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。」下片前三句是說，想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒寄出。

說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那隻好借音樂來排遣。

「卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。」末兩句是說，無可奈何緩緩彈箏抒發離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。

用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，「柱」左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是「斷腸」之聲。只用「緩弦」、「移柱」來表達難寫的幽懷，行動的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。

這首詞語言清疏明暢，寫情從做夢到寄信，到彈箏，節節遞進，節節頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股鬱積、盤旋的力量。

終了：縱了，即使寫成。無憑據：不可靠，靠不住。

移破：猶雲移盡或移遍也。破：唐宋大曲術語。大曲十餘遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭彙釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。

晏幾道

晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。