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===生平经历===

===艺术经历===

幼拜 [[ 陈兰笙 ]] 为师学老生，兼习老旦，变声后投 [[ 樊景泰 ]] 门下改习文场胡琴，曾代师为 [[ 程长庚 ]] 操琴。清光绪六年（1880）嗓音恢复，搭春台班，有“长庚再世”之誉。

汪桂芬的嗓音特点是“脑后音”，而且带有“嘎音”，开口发声非常响亮，唱完仍似有余音袅袅。汪的嗓音譬如北京特产的一种脆枣，果肉特别结实，吃起来又脆又甜。他的一副嗓子极为美妙，嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性人物时，着力突出其壮美的一面，而不是只单纯强调其悲凉凄苦的感情，如《文昭关》的伍子胥和《骂曹》的祢衡。   汪桂芬习用的唱腔和板式常有别于其他派别，如《 [[ 武家坡 ]] 》中“在营中失落了一匹马”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬则采用西皮散板，来状写薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理，边随机应答的情景。又如，《伐东吴》中黄忠的唱段则在二六板中交替使用正、反西皮唱腔来渲染这次战役败局的无可挽回的气氛，增加戏的感染力。唱腔中遇到必须拔高时，汪桂芬不使用较软的上滑唱法，却是凭丹田气催动声音喷薄而出，具有宏大的气势。   汪的唱不但实大声洪，还俏中有险，甜中带沙。如他演红生戏《战长沙》之关羽，在唱腔方面，曾被人誉为如惊蛇绕树，越勒越紧。汪桂芬与 [[ 谭鑫培 ]] 、 [[ 孙菊仙 ]] 并称程门三杰，此三人中 [[ 孙菊仙 ]] 年龄最大，谭鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而对他的文字记载也比较最少了。汪桂芬《朱砂痣》和《捉放曹》与人有别，贵在嗓音运用得法，不仅高低音都动听，其中音尤佳，韵味之足如饮醇酒，有独到之处，非谭、孙所能及。

汪派常演的剧目极多，老生代表作有《 [[ 长亭会 ]] 》、《文昭关》、《战长沙》、《让成都》、《华容道》、《天水关》、《捉放曹》、《骂曹》、《朱砂痣》、《三娘教子》、《群英会》、《取帅印》、《双狮图》等，老旦代表作有《打龙袍》、《钓金龟》、《游六殿》等。

汪派唱工要求嗓高气足，传人不多，最有成就的是 [[ 王凤卿 ]] 、 [[ 郭仲衡 ]] ，私淑者是 [[ 汪笑侬 ]] 。老旦谢宝云、花脸 [[ 刘永奎 ]] 亦曾学汪。此外，北京票友 [[ 邓远芳 ]] 和天津票友 [[ 刘叔度 ]] 、 [[ 刘贯一 ]] （刘永奎子）等也有一定成就。

[[ 赵如泉 ]] 说：“我父亲 [[ 赵祥玉 ]] 唱架子花脸曾与汪桂芬同班，由于这层关系我曾为汪配演过《朱砂痣》剧中的娃娃生，照剧情娃娃生要向扮演韩员外的汪桂芬叫声‘爹爹’，当时只见汪脸上突然出现一副惊奇的神气，以乐不可支的口气答应了一声‘嗳’，就是这一‘嗳’字，声音清脆，如穿云裂石，震耳欲聋，把我吓得几乎要哭出来。可见汪桂芬不仅是唱腔，白口、做工也具有深厚功底。”