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创建页面，内容为“{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left" |<center>'''文学美眷崔斌'''<br><img src="https://images.pexels.com/photo…”
{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''文学美眷崔斌'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/10953774/pexels-photo-10953774.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small>
|}
'''《文学美眷崔斌》'''是[[中国]]当代作家洪波写的散文。
==作品欣赏==
===文学美眷崔斌===
崔斌散文集《人间四月》，是跨越十余载的自选集。是他在[[工作]]、[[生活]]之外得到的精神犒赏。这本书，百隽成水，汇流成河，是他文学长河里的一段泓。以后还会[[自然]]天成地集萃、绵延……
远方
说十余载是因为有些散文是十年前我深爱、深感的，比如《流金岁月的火车》、《洪波回家》。两篇收录时修改题目为《火车》、《洪波》。内容依然在写流浪。
犹记得初读时的诧异。一向认为崔斌是当地人，日子庸常而平淡，怎么会对“火车”“流浪”如此敏感、情感饱满？与我这样一个祖辈去流亡关东后又返回故乡、又对两个故乡剪不断的人，崔斌能有什么超过我的呢？
后来了解到，他为了顾念家人放弃了求学和走天涯的机会。小时候，在外就学不仅是梦想，还是人生最浪漫的事啊。再后来，又陆续读到了他独闯南方留下的文字。于是，我好像知道了，崔斌的火车和流浪，抒发的其实都是远方，而流浪只是远方的载体。
崔斌的远方是充满诗意的。
那时交往不多，也就这样姑妄猜之罢。
关于目录
出书前，崔斌曾让我提建议。时间金贵，也就直说。关于目录我不太满意，觉得要写大散文，目录最好不要超过两页，甚至一页才好。小说家赵玫和散文家周晓枫的[散文]]目录，连一个页码都留足了白。
这本散文集目录则有点像诗歌或散文诗的做法，好几页，十一辑，其中很多文章可归属其他几辑中。如“乡人”可以只写一个大题目《乡人》，把几个乡人的题目变成小题目。
不过，好几页的目录也无可厚非，因个人风格不同，当下很多散文书目录也有列得很详细的，符合现代人的快节奏，愿意尽量在目录里了解到更多的[[内容]]提要。
]]
况且，如果按我的方式做目录，这本书内容要做很大的调动，时间来不及，而且有些作者原来要突出的意图可能被淡化了。如此，权做一次交流罢。
个见以为，一本20万字以内的散文集，五六辑最为合宜。目录的策划，一般遵照前三分之一、后三分之一、中间都要有好文章支撑的原则。目录策划，其实也是包装作品。茫茫书海，读者如何能一瞥而心动？而名家的目录策划，则是锦上添花的作用，甚至我想，他们没有目录也是可以一页页翻读下去的。
自由的魅力
崔斌散文集《人间四月天》研讨会上，李勇说，崔斌的散文有小说味道，我有同感。好的小说和散文就是二不像或共同体，就像俊才、伟人、英雄甚至神，身上有豪放与阴柔的共性。
《缱绻与决绝》这一篇我也挺喜欢，还有《神仙眷侣》等，里面有了一些历史散文那种汪洋恣意、滔滔不绝的神韵。三四个或多个故事或人物，体现了写散文的自由，读起来挺[[愉悦]]。天马行空中，一个主题下面带起了好几个故事，语言却是吝啬，不过渡，那是他相信读者会感觉到内在联系的。
如是小说，读起来当然也开心，但写起来则要舍弃散文的自由，仔细谋篇布局，可能会是三题或四题，而散文就不需要三题或四题的注解。散文的自由性让人难以[[放弃]]。
植入宋朝的家国情怀
崔斌对宋朝情有独钟，青州的重要的几个人物都写了。
《想念》和《中原》，比我自己，认为崔斌多了家国情怀甚至济世情怀。有格局，有气象。语言有古典文学修养。
读这本散文集时，多重风格已同时呈现，最难得是家国情怀，这在他唯美阶段是不曾有的。不料，这个观点得到讨论会多数作者一致认同。
家国情怀，写一篇容易，写多篇则是济世情怀了。这多可贵。
语言的腔调
崔斌散文语言有韵味、闲适味。
二味有一，已属不易。一般人有韵味已属难得，有闲适味的，青州不超过两人。乱世中的闲味难得，盛世中的闲味更稀罕。
闲适的韵味里，就有了江南的婉约。分明是北方人却潜伏有南方味，双重味道在文字里交织。南腔北调也。
他的语言又有诗人的雅致。为赶在20号沙龙前读完，我在陪婆婆和母亲晒太阳时看的。边读边画，这书就画成这花脸了。
想象一下，我在旗城公园里看《人间四月》，婆婆和母亲坐在花坛边，小狗湿漉漉的黑眼睛眺望着远处的脚步。公园里开满了鲜花，我的笔记都有了诗意。这书真的适合在公园里读。而春风，掀动着书页，一页，两页，三页……发出窸窸窣窣的响声，有了环佩叮当、紫玉生烟之妙。
曾经我有过写“青州的徐志摩”的冲动，崔斌是有徐志摩诗人气质的，崔斌的散文是有徐志摩作品的才气的。这些[[感觉]]，与春风来翻书的感觉吻合了。人间四月天，也不外乎这种感觉了。
崔斌有“芳心”
既然书名叫《人间四月》，首先要翻阅的自然是《春事》《美眷》两阕了。它们颠覆了我以往对“芳心”的概念。芳心，花朵的蕊，一般专指女子的绮丽如霞的心。但分明的，崔斌是有一颗草木般的芳心的。崔斌难道就不能是一朵花吗？他的生命里有那么一度，有那么一片潮湿的心事，成就了他对四月的诠释。
我想，崔斌若是生于清朝以前，至少有人称他为崔秀才，他的关怀纵横古今，贯通南北，《水乡》《恍惚集》，有山有水，有哲思有禅意。成辑的有《想念》《墨香》；单篇的有《青州来了林徽因》等；更有思绪飞扬、诗情画意的《中原》《山野》；禅意的《光与影》；人文地理的《表海亭的尘烟》；诗意的《越，在黄昏》等等。还有《思想起》、《揭阳人家》、《我在暮色里歌唱》……语言里的诗意，是很南的南方人的。
崔斌的青州
当初惊诧崔斌看懂我是边缘人和流浪，现在感谢他把我归入《乡人》辑。一个[[流浪]]的人被一个素昧平生、经历迥异的文友，以文字的方式记录了生命片段。关于流浪的和停下的。我的灵魂说，崔斌的青州是[[丰富]]多彩的，崔斌的青州是包容的。
那时，我们来往并不多，交流也甚少，一般是在《青州报》副刊和《青州文学》杂志上互读作品。那时的青州文学沙龙可谓最鼎盛时期，独树一帜。青州文学的提灯女神们耀眼生辉，每月10号、20号、30号分别有领军人物主导，场场爆满，分别以诗歌、散文、小说为主。好多“小荷”是每个体裁都去参加，我和崔斌也是其中之一。
大概崔斌也是想，管它什么体裁，只为文学而来。那时候也是崔斌公开的、茂盛的创作时期，那是他的唯美期。那些散文诗情画意，哀而不伤，时常有浓稠的惆怅，待要捕捉，却仿佛没有什么，韵味，大概就是这么个东西吧。后来，他进入地下创作期的作品有了更多的情怀，更加与众不同起来。
我没有统计过，感觉中，那时他的小说很盛，印象最深的是中篇小说《残月》。读完后很担心他是不是曾经看《红楼梦》《源氏物语》之类书，被主人公影响着有了出世的[[情怀]]？当然这是一闪而过的。但又想他至少也是去寺庙体验过生活的吧？或者曾有亲朋好友饱受情感磨蚀正经历着情感波涛？或者作者小小年纪就把人生看透……总之，一篇作品读完能让读者浮想联翩，还继续[[创作]]，他的作品算得入了文学之门了。
崔斌的小说有诗意，也给人疼痛，里面有很深的思索。他的语言也诙谐，并深得小说的本质是虚构的精髓，比如有一篇很短的小说落款写“猴年马月骆驼日”，我看到后被触动，很开心，觉得得着了一点写小说的好玩之处。我想，斯文、安静、默然而笑的崔斌，也是可以跟他开玩笑的。
不过，我一直没有跟他开过玩笑，倒是他跟我开了一次。就是他写我的这篇时，他和青州日报副刊编辑张宏伟一起吃烧烤，邀我也去，顺为祝贺。我因将去报社工作，正处理我的门店，被顾客围住好不容易脱身才去得晚了，我说，他是北关的？他俩哈哈大笑，崔斌幽幽地说：是我们北关卖烤地瓜的。哈哈，我们又同时大笑。这大概也是我在媒体只能做文艺副刊编辑，做民生版记者的[[原因]]了。
前几天崔斌又那样幽幽地说：其实，我从你散文里学到不少东西，我听后想起“北关烤地瓜”的故事，吓得不敢深问。但颇自知之明地想，素日沉默的崔斌读书多、悟性够，加之“南腔北调”和“芳心”功能，他的散文营养实在够用，哪里需要我的启发。<ref>[http://www.360doc.com/userhome/71096453 个人图书馆网]</ref>
==作者简介==
洪波,女,曾用笔名, 嫩江洪波。
==参考资料==
{{Reflist}}
[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論
|<center>'''文学美眷崔斌'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/10953774/pexels-photo-10953774.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small>
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'''《文学美眷崔斌》'''是[[中国]]当代作家洪波写的散文。
==作品欣赏==
===文学美眷崔斌===
崔斌散文集《人间四月》，是跨越十余载的自选集。是他在[[工作]]、[[生活]]之外得到的精神犒赏。这本书，百隽成水，汇流成河，是他文学长河里的一段泓。以后还会[[自然]]天成地集萃、绵延……
远方
说十余载是因为有些散文是十年前我深爱、深感的，比如《流金岁月的火车》、《洪波回家》。两篇收录时修改题目为《火车》、《洪波》。内容依然在写流浪。
犹记得初读时的诧异。一向认为崔斌是当地人，日子庸常而平淡，怎么会对“火车”“流浪”如此敏感、情感饱满？与我这样一个祖辈去流亡关东后又返回故乡、又对两个故乡剪不断的人，崔斌能有什么超过我的呢？
后来了解到，他为了顾念家人放弃了求学和走天涯的机会。小时候，在外就学不仅是梦想，还是人生最浪漫的事啊。再后来，又陆续读到了他独闯南方留下的文字。于是，我好像知道了，崔斌的火车和流浪，抒发的其实都是远方，而流浪只是远方的载体。
崔斌的远方是充满诗意的。
那时交往不多，也就这样姑妄猜之罢。
关于目录
出书前，崔斌曾让我提建议。时间金贵，也就直说。关于目录我不太满意，觉得要写大散文，目录最好不要超过两页，甚至一页才好。小说家赵玫和散文家周晓枫的[散文]]目录，连一个页码都留足了白。
这本散文集目录则有点像诗歌或散文诗的做法，好几页，十一辑，其中很多文章可归属其他几辑中。如“乡人”可以只写一个大题目《乡人》，把几个乡人的题目变成小题目。
不过，好几页的目录也无可厚非，因个人风格不同，当下很多散文书目录也有列得很详细的，符合现代人的快节奏，愿意尽量在目录里了解到更多的[[内容]]提要。
]]
况且，如果按我的方式做目录，这本书内容要做很大的调动，时间来不及，而且有些作者原来要突出的意图可能被淡化了。如此，权做一次交流罢。
个见以为，一本20万字以内的散文集，五六辑最为合宜。目录的策划，一般遵照前三分之一、后三分之一、中间都要有好文章支撑的原则。目录策划，其实也是包装作品。茫茫书海，读者如何能一瞥而心动？而名家的目录策划，则是锦上添花的作用，甚至我想，他们没有目录也是可以一页页翻读下去的。
自由的魅力
崔斌散文集《人间四月天》研讨会上，李勇说，崔斌的散文有小说味道，我有同感。好的小说和散文就是二不像或共同体，就像俊才、伟人、英雄甚至神，身上有豪放与阴柔的共性。
《缱绻与决绝》这一篇我也挺喜欢，还有《神仙眷侣》等，里面有了一些历史散文那种汪洋恣意、滔滔不绝的神韵。三四个或多个故事或人物，体现了写散文的自由，读起来挺[[愉悦]]。天马行空中，一个主题下面带起了好几个故事，语言却是吝啬，不过渡，那是他相信读者会感觉到内在联系的。
如是小说，读起来当然也开心，但写起来则要舍弃散文的自由，仔细谋篇布局，可能会是三题或四题，而散文就不需要三题或四题的注解。散文的自由性让人难以[[放弃]]。
植入宋朝的家国情怀
崔斌对宋朝情有独钟，青州的重要的几个人物都写了。
《想念》和《中原》，比我自己，认为崔斌多了家国情怀甚至济世情怀。有格局，有气象。语言有古典文学修养。
读这本散文集时，多重风格已同时呈现，最难得是家国情怀，这在他唯美阶段是不曾有的。不料，这个观点得到讨论会多数作者一致认同。
家国情怀，写一篇容易，写多篇则是济世情怀了。这多可贵。
语言的腔调
崔斌散文语言有韵味、闲适味。
二味有一，已属不易。一般人有韵味已属难得，有闲适味的，青州不超过两人。乱世中的闲味难得，盛世中的闲味更稀罕。
闲适的韵味里，就有了江南的婉约。分明是北方人却潜伏有南方味，双重味道在文字里交织。南腔北调也。
他的语言又有诗人的雅致。为赶在20号沙龙前读完，我在陪婆婆和母亲晒太阳时看的。边读边画，这书就画成这花脸了。
想象一下，我在旗城公园里看《人间四月》，婆婆和母亲坐在花坛边，小狗湿漉漉的黑眼睛眺望着远处的脚步。公园里开满了鲜花，我的笔记都有了诗意。这书真的适合在公园里读。而春风，掀动着书页，一页，两页，三页……发出窸窸窣窣的响声，有了环佩叮当、紫玉生烟之妙。
曾经我有过写“青州的徐志摩”的冲动，崔斌是有徐志摩诗人气质的，崔斌的散文是有徐志摩作品的才气的。这些[[感觉]]，与春风来翻书的感觉吻合了。人间四月天，也不外乎这种感觉了。
崔斌有“芳心”
既然书名叫《人间四月》，首先要翻阅的自然是《春事》《美眷》两阕了。它们颠覆了我以往对“芳心”的概念。芳心，花朵的蕊，一般专指女子的绮丽如霞的心。但分明的，崔斌是有一颗草木般的芳心的。崔斌难道就不能是一朵花吗？他的生命里有那么一度，有那么一片潮湿的心事，成就了他对四月的诠释。
我想，崔斌若是生于清朝以前，至少有人称他为崔秀才，他的关怀纵横古今，贯通南北，《水乡》《恍惚集》，有山有水，有哲思有禅意。成辑的有《想念》《墨香》；单篇的有《青州来了林徽因》等；更有思绪飞扬、诗情画意的《中原》《山野》；禅意的《光与影》；人文地理的《表海亭的尘烟》；诗意的《越，在黄昏》等等。还有《思想起》、《揭阳人家》、《我在暮色里歌唱》……语言里的诗意，是很南的南方人的。
崔斌的青州
当初惊诧崔斌看懂我是边缘人和流浪，现在感谢他把我归入《乡人》辑。一个[[流浪]]的人被一个素昧平生、经历迥异的文友，以文字的方式记录了生命片段。关于流浪的和停下的。我的灵魂说，崔斌的青州是[[丰富]]多彩的，崔斌的青州是包容的。
那时，我们来往并不多，交流也甚少，一般是在《青州报》副刊和《青州文学》杂志上互读作品。那时的青州文学沙龙可谓最鼎盛时期，独树一帜。青州文学的提灯女神们耀眼生辉，每月10号、20号、30号分别有领军人物主导，场场爆满，分别以诗歌、散文、小说为主。好多“小荷”是每个体裁都去参加，我和崔斌也是其中之一。
大概崔斌也是想，管它什么体裁，只为文学而来。那时候也是崔斌公开的、茂盛的创作时期，那是他的唯美期。那些散文诗情画意，哀而不伤，时常有浓稠的惆怅，待要捕捉，却仿佛没有什么，韵味，大概就是这么个东西吧。后来，他进入地下创作期的作品有了更多的情怀，更加与众不同起来。
我没有统计过，感觉中，那时他的小说很盛，印象最深的是中篇小说《残月》。读完后很担心他是不是曾经看《红楼梦》《源氏物语》之类书，被主人公影响着有了出世的[[情怀]]？当然这是一闪而过的。但又想他至少也是去寺庙体验过生活的吧？或者曾有亲朋好友饱受情感磨蚀正经历着情感波涛？或者作者小小年纪就把人生看透……总之，一篇作品读完能让读者浮想联翩，还继续[[创作]]，他的作品算得入了文学之门了。
崔斌的小说有诗意，也给人疼痛，里面有很深的思索。他的语言也诙谐，并深得小说的本质是虚构的精髓，比如有一篇很短的小说落款写“猴年马月骆驼日”，我看到后被触动，很开心，觉得得着了一点写小说的好玩之处。我想，斯文、安静、默然而笑的崔斌，也是可以跟他开玩笑的。
不过，我一直没有跟他开过玩笑，倒是他跟我开了一次。就是他写我的这篇时，他和青州日报副刊编辑张宏伟一起吃烧烤，邀我也去，顺为祝贺。我因将去报社工作，正处理我的门店，被顾客围住好不容易脱身才去得晚了，我说，他是北关的？他俩哈哈大笑，崔斌幽幽地说：是我们北关卖烤地瓜的。哈哈，我们又同时大笑。这大概也是我在媒体只能做文艺副刊编辑，做民生版记者的[[原因]]了。
前几天崔斌又那样幽幽地说：其实，我从你散文里学到不少东西，我听后想起“北关烤地瓜”的故事，吓得不敢深问。但颇自知之明地想，素日沉默的崔斌读书多、悟性够，加之“南腔北调”和“芳心”功能，他的散文营养实在够用，哪里需要我的启发。<ref>[http://www.360doc.com/userhome/71096453 个人图书馆网]</ref>
==作者简介==
洪波,女,曾用笔名, 嫩江洪波。
==参考资料==
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[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論