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'''[[迈克尔·拉宾]]'''(1936-1972) 美国小提琴家，4岁从父母学琴，有[[神童]]之称，9岁进朱利亚德音乐学院，是[[加拉米安]]的得意门生。1947年还不满11岁就作首次职业性公演，1949年在美国音乐俱乐部联盟举办的音乐比赛中获 [[一等奖]]，1950年两次与美国国家交响乐团在[[卡内基音乐厅]]演出获辉煌成功，从此引人注目。拉宾的演奏，[[音色浓烈]]，[[富有激情]]与动力感。他演奏的[[帕格尼尼]]、[[维尼亚夫斯基]]、[[伊萨伊]]，是他激情与辉煌技巧的结晶。拉宾成名后，很快就染上毒瘾，因吸毒而引起神经系统疾病，因神经系统不平衡摔倒，恰巧碰到桌角而英年早逝。<ref>[http://www.gerenjianli.com/Mingren/01/8b633ra921a0bm4.html 迈克尔·拉宾]名人简</ref>

众所周知，在20世纪的小提琴演奏艺术中，[[雅沙.海菲兹]]和[[大卫.奥伊斯特拉赫]]是两个里程碑式的人物，他们二人的不同风格，代表着20世纪世界小提琴演奏艺术的基本轮廓和方向，可以说，20世纪中的大多数的小提琴演奏家，都是在他们二人的巨大影响下发展成长的。而如何将这两位大师的演奏特长结合在一起，从而形成一种更新、更全面的现代演奏风格，则是许多后辈小提琴家们所梦寐以求和毕生奋斗的目标。在这方面，如今的[[帕尔曼]]、[[克莱默]]等人都取得了许多具有实质性的成绩，然而真正在[[精髓]]上取得突出成就和贡献的人物，还应当非[[拉宾]]而莫属。例如，他在演奏当中十分注意用心灵去歌唱，以自然和本能的状态来体现自己的音乐感。与其他小提琴家相比较，拉宾的小提琴就是他的[[咽喉]]，他的[[内心]]，别人是用小提琴来做音乐，而拉宾则是通过小提琴而直接用[[心灵]]去歌唱。这些个性与[[大卫.奥伊斯特拉赫]]有着许多相像之处。而他在演奏中所表现出的温暖，甜美的音色以及宽宏和充满人性味道的感觉，则更是[[大卫.奥伊斯特拉赫]]身上的[[艺术精髓]]。但当人们领略了拉宾[[娴熟华丽]]的演奏技巧、火热而坚定的激情和精致果敢的气质之后，又怎能不感受到[[海菲兹]]的巨大影响所留下的痕迹呢？可贵的是拉宾并没有仅仅局限于表面上的模仿和肤浅的继承。他十分巧妙地将[[大卫.奥伊斯特拉赫]]的[[温厚]]、[[甜美]]、[[深邃]]，与[[海菲兹]]的[[精巧]]、[[华丽]]、[[辉煌]]有机地结合起来，从而形成了一种新鲜生动的演奏特色，这就是拉宾演奏风格和特点的基本模式。

== 所录制的唱片 ==

20世纪的小提琴演奏艺术是丰富多彩，群星争灿的。从早期的[[克莱斯勒]]、[[埃尔曼]]、[[米尔斯坦]]、[[海菲兹]]、[[大卫.奥伊斯特拉赫]]、[[梅纽因]]、[[斯特恩]]等人，到现在的[[帕尔曼]]、[[朱克曼]]、[[郑京和]]、[[克莱默]]、[[穆特]]等人，其中每个人都是光辉灿烂的明星。在这些耀眼的群星当中，拉宾应该处在什么样的位置呢？他的老师[[加拉米安]]说得好：“拉宾是我的学生中才能最高的一人，他是一位几乎没有缺陷的，近乎十全十美的小提琴家”。众所周知，[[帕尔曼]]、[[朱克曼]]和[[郑京和]]作为[[加拉米安]]的三大弟子，如今已成为世界小提琴演奏艺术中的“[[三驾马车]]”，他们共同拥有着至高无上的地位。然而，时至今日，越来越多的人感到了这一点，那就是如果拉宾今天仍然健在的话，他或许，不，他将肯定成为世界小提琴演奏艺术中[[独占鳌头]]的人物，遗憾的是拉宾已经早逝，他只能作为一颗转瞬即逝的光彩流星而永远留在人们的记忆当中。

== 参考资料 ==