'''马连良'''（Ma Lian Liang) （1901.2.28 - 1966.12.16），回名尤素福，原籍[[陕西扶风]]，生于北京，字温如<ref>[http://news.eastday.com/s/20180606/u1ai11498104.html 扶风新雅颂 绝唱马连良 ] ，东方网．2018-06-06]</ref>。中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，[[“马派”艺术创始人]]，[[京剧“四大须生”之首]]<ref>[http://paper.people.com.cn/rmwz/html/2012-05/01/content_1059408.htm?div=-1 马连良：须生泰斗留千古绝唱 ] ，人民网，2019-01-22]</ref>，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。1966年“文化大革命”时期，因主演《 [[ 海瑞罢官 ]] 》而被迫害致死。代表剧目有《 [[ 借东风 ]] 》、《 [[ 甘露寺 ]] 》、《 [[ 青风亭 ]] 》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“[[南麒北马]]”。

马连良是与 [[ 梅兰芳 ]] 齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物。

[[17 ]] 岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任 [[ 主演 ]] 。

21岁时初演于上海，标以谭派须生。当时变声尚未恢复，嗓音较低，但已赞声四起，灌制唱片数张，风行各地。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于 [[ 王瑶卿 ]] 。

马连良对艺术学而不厌，虚怀若谷。出科再入科，对艺事渴求不已。他曾私淑前辈贾洪林；时常观摩名家演戏；挑班前后，不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿；30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师；39岁时向山西梆子老艺人 [[ 张宝玺 ]] 、 [[ 高文翰 ]] 学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》。足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟

26岁 [5] 演出《打登州》、《白蟒台》等戏，发出创新光彩被观众誉为独树一帜。

1930年组成扶风社。1933年 [4] 与周信芳同台演于天津，技艺精湛，各具风采，被誉为“ [[ 南麒北马 ]] ”。

1942年 [2] 被日伪胁迫赴伪满演出，《苏武牧羊》亦遭禁演。因受敌伪压迫，抑郁成疾，新新戏院被迫卖出。抗战胜利后，在北平多次参加义演。 1946年春，赴上海为 [[ 宋庆龄 ]] 主办之儿童福利基金会义演多场。后以赴伪满演出事受诬，返北平病休。

1952年7月1日受到周恩来总理接见，他热爱祖国、热爱社会主义、毅然返回内地之举受到周恩来的赞扬。 同年8月建立“马连良剧团” [2] 。先在青岛演出，演期未满即返京主动参加第三届赴朝慰问团，在朝鲜演出《四进士》等剧。次年，归国即参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出。返京后，参加慰问中国人民解放军的演出。

此后，该团与中国京剧院合作排演《赤壁之战》，与谭 [[ 富英、张君秋、裘盛戎 ]] 等人合演《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《青霞丹雪》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《状元媒》。

“文革”初，马连良因演出《 [[ 海瑞罢官 ]] 》遭受迫害，于1966年12月16日逝世。

《 [[ 羊角哀 ]] 》、《要离刺庆忌》、《春秋笔》、《临潼山》、《串龙珠》、《重耳走国》、《十老安刘》

 《 [[ 三字经 ]] 》 《汾河湾》 《武家坡》 《桑园会》 《范仲禹》 《白蟒台》 《火牛阵》 《胭脂宝褶》 《焚绵山》 《渭水河》 《盗宗卷》 《断臂说书》 《 [[ 宝莲灯 ]] 》 《珠帘寨》 《铁莲花》 《打严嵩》 《 [[ 三顾茅庐 ]] 》 《法门寺》 《南阳关》 《定军山》 《阳平关》 《胭脂虎》 《苏武牧羊》 《将相和》 《海瑞罢官》 古装戏 《 [[ 杜鹃山 ]] 》

20世纪50年代后又摄制了《 [[ 群英会、借东风 ]] 》、《 [[ 秦香莲 ]] 》 、《借东风》[[File:马连良书画.jpg|缩略图|右|250px|[http://img3.imgtn.bdimg.com/it/u=4223499594,1032351463&fm=26&gp=0.jpg 原圖鏈接]]]