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'''[[李志敏]]'''(1925-1994)，北京大学法律系教授，著名民法学家，北京大学燕园书画协会(北京大学书画协会前身)首任会长。早年求学于武昌艺专学习书法、绘画，后专攻书法，是我国当代草书大家、改革开放时期著名书法理论家、[[中国书法家协会]]理事、中国书协艺委会副主任、[[北京书法家协会]]第一副主席。他精研文史，擅长真草隶和艺术理论，尤精狂草，著有三春堂《书论》、《[[草论]]》，是"[[引碑入草]]"的理论首创者和实践开创者。与[[沈尹默]]合称"北大书法史上两巨匠" <ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2018-01/16/content_301031.htm 引碑入草开创者李志敏书法评传]，北京大学官网， 2018-01-16 </ref> ，有当代草书"[[南林北李]]"(林散之、李志敏)之誉，与[[林散之]]并称"当代草圣"。

李志敏 男，汉族，出生于湖北老河口，祖籍河南南阳。少时临习楷书多年，1946年入[[武昌艺术专科学校]]攻书画，广泛临习汉魏碑刻及大小篆，1950年入中国人民大学法律系，毕业后到北京大学执教。毕生致力于草书探索，所作纵横恣肆，气势贯通。作品为各地博物馆、纪念馆、书画院收藏及收入《中国书画》、《中国现代书法选》、《中国古今书法选》和日本出版的《中国书画家作品选》等，或被刻石。其中《中国当代著名书家》(一九九二年五月出版)一书载文专门介绍其[[书法]]。发表《论书法的神韵》、《谈魏碑的临习》、《泰山碑刻赞》等论文。他的许多书法作品作为北大珍品赠予国际友人，他于一九八五年应邀访问日本，交流书艺，一九八八年应邀在华盛顿大学讲学，作书法专题讲演。 <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xwzh/2014-04/14/content_282280.htm 李志敏书法艺术研讨会与《草论》首发式在北大召开]，北京大学官网，2014-04-14 </ref> 生前为中国书法家协会理事兼艺委会副主任，北京书法家协会第一副主席兼评审委员会主任，北京大学燕园书画会会长，北京大学法律系教授。

中国书法家协会理事、[[北京大学书法艺术研究所]]所长[[王岳川]]说:李志敏书法对[[张旭]]《[[古诗四帖]]》有精深的研究，笔法苍茫古朴，横向取势，强调书法意象之美，讲究因象而得意，因意而成象，意与象混而成书，浅识书者，得其象，不解其意，深识书者，得其意而意其象。他精于书法的意，也精于书法的象。其狂草作品借字成象，因文造境。志敏教授曾送我一幅作品"黄河之水天上来，奔流到海不复回"，用笔极为大胆，任意挥洒，笔走龙蛇，尽显大家风范。 <ref>[http://ltsfgs.zjol.com.cn/shufa/system/2013/08/27/019560033_02.shtml 王岳川：北大百年书法简史回顾]，浙江在线，2013-08-21</ref>

与[[季羡林]]、[[金克木]]并称"北大三支笔"的老一辈书法家[[陈玉龙]]说:李氏狂草，深得张长史真髓，神采飞扬，有大家气象。运笔如行云流水，信笔写来，大小由之，行其所当行，止其所当止。纵笔如飞，或狂飚惊落，或戛然而止，或蕴藉含蓄，翁郁朦胧，元气淋漓，冥渺难寻，幽深莫测。正如《宣和书谱》所称"狂客风流，落笔精绝"。志敏尤善布局，任意剪裁，修短合宜，堪称谋篇布局之高手。人们常说:京剧表演艺术家[[梅兰芳]]先生在舞台上的一举手、一投足、一颦一笑、一字一腔都是美、都是戏、都是艺术:我谓:李氏一运笔、一挥毫、一笔一画、一点一撇都是美，都是佳作，都是艺术。谚曰:"真积力久"、"炉火纯青"、"功到自然成"，揆诸梅氏李氏，洵非虚语。 <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xycf/2014-07/08/content_284118.htm 北大书画活动的历史回顾与前瞻]，北京大学学报（哲社版），1997-05-01</ref> 所著《书论》，言简意赅，洞幽察玄，颇富哲理，实为李氏定鼎之作。 李志敏《书论》获第二届505中国文化奖(特别奖)。当代书家如[[沙孟海]]、[[林散之]]、李志敏等人的作品，飘然出尘，云海滃郁，都十分朦胧，让人浮想联翩。

著名书法家[[沈鹏]]在早年致信李志敏先生时说:新近出版《现代书法艺术作品》第二辑，足下所书亦极佳!此格为全书第一流作品。<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_aeb397580101tz4m.html 著名书法家沈鹏致信草书大师李志敏]，新浪微博，2014-06-23</ref>

首批"卓有成就的美术史论家"得主[[葛路]]教授在《当代书坛一杰李志敏》一文中评价:80年代起，他经常出国讲学访问，时而以法学家的身份出现，时而以[[书法家]]的身份出现，有位美国人不理解，怎么可能把严谨的法学研究与浪漫的狂草创作集于一身呢?十年以来，他的独树一帜的书法作品，流传到海内外许多地方，有些已镌刻于石。他擅长行书，尤入迷狂草。像他这样有才华、造诣很高的狂草书家，在当代中国书坛寥寥无几。他作狂草，满怀激情，提笔之前，伫立审视案上的幅纸，连连吸烟，一旦意象在胸，便将全部心神倾注于毫端，迅速挥扫，一气呵成，之后，把笔一投，欣然微笑。他的狂草，大家公认其最大的特色是气势磅礴。有人批评他的狂草难认，殊不知他"重书之精神内涵，故所书唯求任情恣性，不备六体"。甚至他的署名，也不尽相同，有时猛然一看，不知何许人也。他偏爱[[草书]]，传世作品草书居多。他的行书功力深厚，风神特殊，并不亚于草书。所作所书，雄劲倔犟，老辣生涩，小至点画，大到整体，给人若引弓待发、若屈铁凿铜的印象。书品活托出书家的个性。他的行书，初看并不惊人，久看则意趣不尽 。<ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xycf/2014-12/08/content_286389.htm 首批“卓有成就的美术史论家”得主葛路教授撰文：当代书坛一杰李志敏]，北京大学新闻网，2014-12-08 </ref>

2014年，北京大学李志敏书法艺术研究会成立，聘请中共中央宣传部原部长[[王忍之]]、中共中央组织部原部长[[张全景]]为北京大学李志敏书法艺术研究会顾问，北京大学教授[[巩献田]]为会长。会上，王忍之同志向研究会赠送了亲书的"李志敏赞"书法作品:"熔诸家狂草於一体，极具自己面貌，当能无惭前人。著书论草论为标志，彰显独特见解，可以启发后学。" <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xycf/2016-02/06/content_292819.htm 北大李志敏书法艺术研究会颁发校外顾问聘书暨签订《李志敏书法精品集》出版协议]，北京大学新闻网，2016-02-06 </ref>

[[启功]]先生更是对李志敏先生的书法造诣大为赞赏，他说:"只有碑帖融合，才能突破前人藩篱。而李志敏先生对[[引碑入草]]的探索，代表了中国书法的方向。" <ref>[http://bbs1.people.com.cn/post/1/1/1/157906284.html 启功、赵朴初与李志敏的“书法缘”]，人民网，2016-08-10</ref>

[[赵朴初]]先生说:"我是先见李志敏其书，后见其人。最初看到其大草作品时，觉得实在难以认读，并略显生涩。可放在一边，偶然再来看时却感佩其点画老辣苍劲，不乏神来之笔。故仔细端赏，甚感其真神品也!"赵朴初先生后来视李志敏先生为当代书法的扛鼎者、引领人，还多次对李先生开创的"[[引碑入草]]"提出可贵的建议。<ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2017-09/08/content_299123.htm 书法大家李志敏轶事]，北京大学官网，2017-09-08 </ref>

法籍华裔书法理论家[[熊秉明]]提出:"当代书法要从碑帖结合上找出路，狂草就应该像李志敏先生这样写，[[引碑入草]]价值不容低估" 。<ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2018-01/16/content_301031.htm 引碑入草开创者李志敏书法评传]，北京大学官网， 2018-01-16 </ref>

著名书法理论家和实力派书法家的[[寇克让]]说:"草书创作就如下棋，不能紧盯几子之得失，要谋全盘之大局。李志敏先生深谙此道，是当代草书一流高手，是真正靠功力取胜的书家。" <ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2018-01/16/content_301031.htm 引碑入草开创者李志敏书法评传]，北京大学官网， 2018-01-16 </ref>

九三学社中央副主席、全国政协常委[[金开诚]]说:"改革开放以后，记不得从哪一年开始，才在大饭厅的东门看到了"勤奋、严谨、求实、创新"八个大字。我想，这一定就是校训了。这校训当然很好。因为其中所提出的四种行为指针都对人很有教益(特别在治学方面)，值得广大师生铭记力行。过去，我每次路过大饭厅，都要对这八个字凝眸一观。这倒不是为了加固对校训的记忆;而是因为这八个字乃已故的北大书法家李志敏教授所书，李先生的书法雄健奔放，恰如传统书评中常常说到的"怒猊抉石，渴骥奔泉"，一直得到我的很高评价。北大校训尤为李先生的精心之作，故而很耐人观玩。"

一九四六年，李志敏考入武昌艺专学画，专攻水墨山水。据同学汤文选回忆，"他的书法功底好，入艺专不久，即成为班上画得最好的学生。许多人都向他学写字，他练过的字，就被同学拿去，当字贴来临写。此外，他还会刻图章，布局苍劲老道，也常有同学请他治印。他的书法、山水、治印都带有北派风格。"另一同学则回忆说:他"除了画画，还是画画，一天到晚关在画室里画画，写字及刻章。很少出去走走。他平常只穿蓝布长衫，吃得也很简单，生活很艰苦"。 <ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2014-06/18/content_283714.htm 神清骨竦意真率：敬贺李志敏老师《草论》出版]，北京大学官网，2014-06-18 </ref>

一九四九年，李志敏考入中国政法大学(由民国时著名的法科大学朝阳大学改建)。次年，该校并入中国人民大学。李志敏进入中国人民大学法律系学习。一九五四年到北京大学法律系任教直到一九九四年初退休。李志敏先生精通英、法、德、俄等好几国外语，又有扎实的国学底子，曾任中国婚姻法学会副总干事、中国婚姻家庭研究会理事、北京大学民法教研室主任。一九五六年参加民法起草工作，一九七九年参加婚姻法修改调查研究工作，一九八四年参加公司法起草工作，曾讲授苏联民法、苏联和东欧国家民法、婚姻法、外国民商法、中国古代民法史、中国婚姻制度史、比较民法等课程和专题。一九八三年起在[[北京大学]]和[[中国政法大学]]招收硕士研究生。主要法学著作有《民法教程》、《继承法概论》、《中国古代民法》(中国大陆地区最早出现的民法史著作 )、 <ref>[http://www.iolaw.org.cn/showArticle.asp?id=2363 法律史文献及其检索]，中国法学网，2015-01-01</ref> 《外国民商法》，主编有《比较家庭法》等书，翻译了《施蒂纳和许来特的比较》等文章，校阅了《国际合同》、英国《合同法概论》等著作。教过的学生有李克强、何勤华等。 <ref>[http://cpc.people.com.cn/GB/64093/64387/8944093.html 华东政法大学校长文章：一边走路一边背英语的李克强]，中国共产党新闻网，2009年03月11日</ref>

李志敏老师的生活是非常不幸的。1954年他从中国人民大学法律系毕业，分配到了刚恢复成立的北京大学法律系工作。刚开始想在民法专业上有所努力，他在《工人日报》工作的妻子孟昭蓉因心直口快而在1957年的"反右"运动中被打成了右派。李老师受到了牵连，他虽仍在北大工作，但孟老师却被发配回河北唐山。 <ref>[http://www.fxcxw.org/index.php/Home/Dajia/artIndex/id/2979/tid/7.html 北大法律77级：我的精神家园（上）]，《法制日报》，2009-11-02</ref> 李先生一生坎坷，生活比较拮据，他的两个女儿竟葬身唐山大地震。<ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/zdlm/2014-04/16/content_282330.htm 大墨淋漓 气象刚严——怀念书法家李志敏先生]，北京大学新闻网，2014-04-16 </ref>

1981年中国书法家协会成立，李志敏携赵宝煦、[[金开诚]]、杨辛和陈玉龙四位教授加入，北大成为全国中国书法家协会会员最多的高校。不久张辛和葛路、罗荣渠教授也相继加入中国书协。李先生还走遍全国，到处讲学或参加笔会，德艺双馨，声名渐起。80年代中期志敏先生当选为中国书法家协会理事，北京市书协副主席 。 <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/zdlm/2014-04/16/content_282330.htm 大墨淋漓 气象刚严——怀念书法家李志敏先生]，北京大学新闻网，2014-04-16 </ref> 1988年，[[启功]]先生当选为北京书法家协会名誉主席，在他的郑重提议下，李志敏先生当选为北京书法家协会第一副主席兼任评审委员会主任，[[柳倩]]、[[蓝玉崧]]、谷溪为评审委员会副主任，卜希阳、[[尹瘦石]]、吴未淳、欧阳中石、秦公、[[袁其微]]、徐焕荣、[[康殷]]为评审委员。两人与其他书道好友一起将书法协会发展壮大，助推中国书法的发展繁荣，影响日盛。 <ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2017-09/08/content_299123.htm 书法大家李志敏轶事]，北京大学官网，2017-09-08 </ref>

李志敏生前曾任中国书协理事、北京书协副主席、北京大学燕园书画会会长等职。他脚踏实地工作，对头衔并不感兴趣。"德不可伪立，名不可虚成，艺不可诈取"，这是他做人从艺的信条。他在实践这一信条中光明磊落地度过信仰无愧的一生。他临危在病榻轻轻自语:"走，走，戴上眼镜，穿上风雨衣，走到很远的地方去!" <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xycf/2014-12/08/content_286389.htm 首批“卓有成就的美术史论家”得主葛路教授撰文：当代书坛一杰李志敏]，北京大学官网，2014-12-08 </ref>

李志敏的书法探索之路，大致可分三个阶段。第一阶段是60岁以前，遍临诸体百家，探求时代书风，以碑入手志图引碑入草，作品雄强朴拙、大墨淋漓，但碑之用笔过露，草之意韵不足，碑草融合未及浑然一体。第二阶段是60到65岁，偏于今草探索，尤重唐草笔意，辅参北碑气象，用笔纵横恣睢，点画生涩老辣，章法贯通意连，颇显癫素风神。第三阶段是65到69岁，致力将碑之笔法和神韵彻底引入狂草之中，兼融"流放姿纵"与"苍茫雄浑"于一体，力求化碑魂于狂草自由之境，开创引碑入草独特书风。纵观现当代书坛，书法境界每五年时间既能风貌大变、上大台阶者寥若晨星，而李志敏先生以书论和书艺兼修、篆隶楷行草五体皆能的坚实根基做到了。[ <ref>[http://news.pku.edu.cn/xycf/2018-01/16/content_301031.htm 引碑入草开创者李志敏书法评传]，北京大学官网，2018-01-16 </ref>

在书法诸体中，[[草书]]与碑学风貌距离最远，最具实践之难度，其实践价值亦最大，故[[引碑入草]]应为碑帖结合之高级形态。作为有深厚学养和艺术创造力的书家，李志敏早在上世纪七八十年代就深刻洞悉这一发展趋向，在汲取前辈书家碑帖结合实践经验的基础上，率先明确提出"引碑入草"的命题，并进行了开创性的尝试和探索，将碑派书法之内核及精神植入草书，使[[草书]]从笔法、结体到风貌为之大变。<ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xycf/2015-01/08/content_286976.htm “引碑入草”的书法史意义及李志敏的开创性探索]，北京大学新闻网，2015-01-08 </ref>

任何一种书体和书风从开始萌芽到发展成熟，都需要历经岁月的多重砥砺和洗礼。[[李志敏]]作为[[引碑入草]]的开创者所进行的探索，为当代书法史留下了浓墨重彩的一页，值得书法理论界认真研究和借鉴。 <ref>[http://edu.people.com.cn/n/2015/0214/c1053-26566243.html “引碑入草”：于笔墨中见大美]，人民网，2015年02月14日</ref>

如果李先生不是那么早过世的话还会更好的，有时候艺术家前进的步伐被人生的短暂无情地阻止了。但与现当代书家的艺术水准比较，他仍具有难以超越的艺术高度。他的书法造诣和境界，终会得到中国书法界和越来越多人的认同。 <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/sdpl/2014-01/06/content_280874.htm 引碑入草 笔走龙蛇——草书大家李志敏]，北京大学新闻网，2014-01-06 </ref>

第四句是常说的一句话，"笔墨当随时代"，这是清画家[[石涛]]说的。毋庸置疑，这句话意义深远。但而今我们不禁要问:时代如何理解?我们要随什么?大家都知道当今人类在物化:要么动物化，要么器物化。我常说"蔽于 用，役于物，迷于客"是当今人类，当今时代的基本特点。因此社会才走向浮躁，走向功利，甚至走向疯狂和罪恶。试问，如此时代特点我们能追随吗?当然不能。然而遗憾的是当今竟涌现出了那么多的"时代弄潮儿"，他们"夸略旧规，驰骛新作"。一味求新求奇，肆意外化，追求外在的感官刺激;有意无意地硬笔化，也就是拿着毛笔当硬笔来耍:要么笔根硬擦，小笔展大字，要么侧锋乱抹。我以为所谓"笔墨当随时代"的正解还是清人董棨所说:"用古人之规矩，而抒写自己之性灵。"这实际是中国艺术创作的通则。特定时代产生特定文化产品。规矩是古代艺术家基于中国既定文化心理结构特征，在一种特定人文背景下创生的，不可再造，不能复为。我们今天所谓艺术实践无非是运用古人这些规矩，抒发自己的情感，书写自己的心灵，表现自己的生活。李志敏先生就是一个懂规矩，守规矩的道地的艺术家，并没有背离古制，去之过远。<ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/zdlm/2014-04/16/content_282330.htm 大墨淋漓 气象刚严——怀念书法家李志敏先生]，北京大学新闻网，2014-04-16 </ref> == 参考资料 ==