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李志敏
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[[吴志攀]]在《[[草论]]-三春堂狂草》一书序言中写道，北大美学家兼书法家[[杨辛]]先生对我说过:"李志敏老师创造了当代中国草书的一个高峰。"北大另一位书法家[[张振国]]教授曾对我说，北京的高校里面有三个人书法最好，北师大的[[启功]]老师、首师大的[[欧阳中石]]老师、北大的李志敏老师，三足鼎立。李老师的[[草书]]和[[魏碑]]写得最好，可惜他走得最早。如果李老师今天还在，那他的名气一定大得很。这些评价，我都是信服的。张老师还说，李老师在世时，谈到名气时曾对人说过，"生前不鸣，死后留名"。这八个字，正是李老师一生淡泊的写照。
中国书法家协会理事、[[北京大学书法艺术研究所]]所长[[王岳川]]说:李志敏书法对[[张旭]]《[[古诗四帖]]》有精深的研究，笔法苍茫古朴，横向取势，强调书法意象之美，讲究因象而得意，因意而成象，意与象混而成书，浅识书者，得其象，不解其意，深识书者，得其意而意其象。他精于书法的意，也精于书法的象。其狂草作品借字成象，因文造境。志敏教授曾送我一幅作品"黄河之水天上来，奔流到海不复回"，用笔极为大胆，任意挥洒，笔走龙蛇，尽显大家风范。 <ref>[http://ltsfgs.zjol.com.cn/shufa/system/2013/08/27/019560033_02.shtml 王岳川：北大百年书法简史回顾]，浙江在线，2013-08-21</ref>
中国书法家协会理事、北京大学书画协会会长[[张辛]]教授说:北大历史上的名书法家只有[[章梫]]、金息侯、[[罗复堪]]、[[沈尹默]]等寥寥几人而已。李志敏先生独步一时，是著名书法家，是书名显于学名或曰书法和学问兼二为一的教授，是改革开放新时代第一人。这由北大各院系所的老匾牌，由原写在百年讲堂的北大校训"勤奋、严谨、求实、创新"八个大字，由镌刻在原法学院逸夫楼前的"建楼铭"，由散落于全国大江南北数以千计、万计的书法作品可以见证。
== 作品赏析 ==
[[引碑入草]]是碑帖结合的一种高级形态，对于书法的走向很有影响。北京大学资深教授、书法大家李志敏率先倡导并实践引碑入草，其探索为准确把握当代书法发展方向及趋势，具有重要的理论意义和实践价值。
[[File:T01e72146b634c6246f.jpg|缩略图|左||center|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t01e72146b634c6246f.jpg 原图链接]]]
在书法诸体中，[[草书]]与碑学风貌距离最远，最具实践之难度，其实践价值亦最大，故[[引碑入草]]应为碑帖结合之高级形态。作为有深厚学养和艺术创造力的书家，李志敏早在上世纪七八十年代就深刻洞悉这一发展趋向，在汲取前辈书家碑帖结合实践经验的基础上，率先明确提出"引碑入草"的命题，并进行了开创性的尝试和探索，将碑派书法之内核及精神植入草书，使[[草书]]从笔法、结体到风貌为之大变。 <ref>[http://pkunews.pku.edu.cn/xycf/2015-01/08/content_286976.htm “引碑入草”的书法史意义及李志敏的开创性探索]，北京大学新闻网，2015-01-08 </ref>
[[引碑入草]]的开创性探索的意义，正在于李志敏的思维里有着明确的取舍原则和强烈的求变思路，即集中将碑的最本质笔法和雄强之风貌，从根本上植入草书特别是狂草实践之中，同时，他又敢于果断舍弃一些固有的技法原则和要求，结字高古，取法汉魏，用笔大胆，点画简省，结体奇异险峻，使他的草书书风兼具"流放姿纵"和"苍茫雄浑"的神韵。此外，他的每一幅草书作品都极力寻求变化和差异，这使得他的作品呈现"千篇多面"的特点，但整体上又能体现出凝重粗犷、雄奇厚拙的碑学意蕴。
任何一种书体和书风从开始萌芽到发展成熟，都需要历经岁月的多重砥砺和洗礼。[[李志敏]]作为[[引碑入草]]的开创者所进行的探索，为当代书法史留下了浓墨重彩的一页，值得书法理论界认真研究和借鉴。 <ref>[http://edu.people.com.cn/n/2015/0214/c1053-26566243.html “引碑入草”：于笔墨中见大美]，人民网，2015年02月14日</ref>
== 艺术品鉴 ==