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| 音頻 | |
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音頻，能被人體感知的聲音頻率，定義為20-20000HZ。聲音是通過物體振動產生的聲波。是通過介質（空氣或固體、液體）傳播並能被人或動物聽覺器官所感知的波動現象。
音頻定義
1.Audio，指人說話的聲音，常指300Hz-3400Hz的頻帶。
2.指存儲聲音內容的文件。 [1]
3.在某些方面能指作為波濾的振動。
英語說音頻
音頻[拼音][yinpin][Physics]audiofrequency;voicefrequency(VF)
詳細介紹
大家都承認現在是一個數碼時代，為追求優良的音質很多人做出了不懈地努力。隨着修改錯別字數碼時代的來臨，數字信號比模擬信號優越已成為共識。什麼是模擬信號？其實任何我們可以聽見的聲音經過音頻線或話筒的傳輸都是一系列的模擬信號。模擬信號是我們可以聽見的。而數字信號就是用一堆數字記號(其實只有二進制的1和0)來記錄聲音，而不是用物理手段來保存信號（用普通磁帶錄音就是一種物理方式）。我們實際上聽不到數字信號。[2]
這樣我們可以簡略地比較一下模擬時代的錄音製作與數碼時代的區別：模擬時代是把原始信號以物理方式錄製到磁帶上（當然在錄音棚里完成了），然後加工、剪接、修改，最後錄製到磁帶、LP等廣大聽眾可以欣賞的載體上。這一系列過程全是模擬的，每一步都會損失一些信號，到了聽眾手裡自然是差了好遠，更不用說什麼HI-FI(高保真)了。數碼時代是第一步就把原始信號錄成數碼音頻資料，然後用硬件設備或各種軟件進行加工處理，這個過程與模擬方法相比有無比的優越性，因為它幾乎不會有任何損耗。對於機器來說這個過程只是處理一下數字而已，當然丟碼的可能性也有，但只要操作合理就不會發生。最後把這堆數字信號傳輸給數字記錄設備如CD等，損耗自然小很多了！
如果我們注意一下身邊的CD片就會看到很多CD都有如：ADD、AAD、DDD等標記。三個字母按順序各代表該片在錄音、編輯、成品三個過程中所使用的方法，是模擬(Analog)還是數字(Digital)。當然A代表模擬，D代表數字。AAD就說明其錄音和編輯是用模擬方式的，而最後灌片是用數字方式的，這類唱片多是將過去錄製的音樂轉成CD片而不做任何修改。ADD則是有一個修改過程。許多古典音樂大師的演奏或指揮多錄製於模擬時代，我們現在聽到的CD是經過修改後灌錄的，很多這類唱片都有標記ADD。而DDD的唱片必然是較現代的錄音品。自然，CD片必然以D結尾，而磁帶可以姑且認為是AAA，雖然好像並沒有這種說法。
所以說，數碼音頻是我們保存聲音信號，傳輸聲音信號的一種方式，它的特點是信號不容易損失。而模擬信號是我們最後可以聽到的東西。不過模擬信號錄製過程中的修改簡直是一場災難，損失太大了。有此僻好的格倫?古爾德若活到現在也會瞠目結舌的。而數碼音頻複製100遍也不會有損耗，不信大家COPY一個wav文件試試？
數碼錄音最關
鍵一步就是要把模擬信號轉換為數碼信號。就電腦而言是把模擬聲音信號錄製成為wav文件，這個工作Windows自帶的錄音機也可以做到，但是它的功能十分有限，不能滿足我們的需求，所以我們用其他專業音頻軟件代替，如Sound Forge等。錄製出來的文件就是wav文件，描述wav文件主要有兩個指標，一個是採樣頻率，或稱採樣率、采率，另一個是採樣精度也就是比特率。這是數字音頻製作中十分重要的兩個概念，下面就來看一下吧。
採樣精度
什麼是採樣頻率？因為wav使用的是數碼信號，它是用一堆數字來描述原來的模擬信號，所以它要對原來的模擬信號進行分析，我們知道所有的聲音都有其波形，數碼信號就是在原有的模擬信號波形上每隔一段時間進行一次「取點」，賦予每一個點以一個數值，這就是「採樣」，然後把所有的「點」連起來就可以描述模擬信號了，很明顯，在一定時間內取的點越多，描述出來的波形就越精確，這個尺度我們就稱為「採樣頻率」。
我們最常用的採樣頻率是44.1kHz，它的意思是每秒取樣44100次。之所以使用這個數值是因為經過了反覆實驗，人們發現這個採樣頻率最合適，低於這個值就會有較明顯的損失，而高於這個值人的耳朵已經很難分辨，而且增大了數字音頻所占用的空間。一般為了達到「萬分精確」，我們還會使用48kHz甚至96kHz的採樣頻率，實際上，96kHz採樣頻率和44.1kHz採樣頻率的區別絕對不會象44.1kHz和22kHz那樣區別如此之大，我們所使用的CD的採樣標準就是44.1kHz。
目前44.1kHz還是一個最通行的標準，有些人認為96kHz將是未來錄音界的趨勢。採樣頻率提高應該是一件好事，但我們真的能聽出96kHz採樣頻率製作的音樂與44.1kHz採樣頻率製作的音樂的區別嗎？不過隨着高端音響設備的大眾化，我們也許就會在Party時聽到更高質量的音樂了。
比特率
比特率是大家常聽說的一個名詞，數碼錄音一般使用16比特、20比特或24比特製作音樂。什麼是「比特」？我們知道聲音有輕有響，影響聲音響度的物理要素是振幅，作為數碼錄音，必須也要能精確表示樂曲的輕響，所以一定要對波形的振幅有一個精確的描述。「比特(bit)」就是這樣一個單位，16比特就是指把波形的振幅劃為2^16即65536個等級，根據模擬信號的輕響把它劃分到某個等級中去，就可以用數字來表示了。和採樣頻率一樣，比特率越高，越能細緻地反映樂曲的輕響變化。20比特就可以產生1048576個等級，表現交響樂這類動態十分大的音樂已經沒有什麼問題了。
剛才提到了一個名詞「動態」，它其實指的是一首樂曲最響和最輕的對比能達到多少，我們也常說「動態範圍」，單位是dB，而動態範圍和我們錄音時採用的比特率是緊密結合在一起的，如果我們使用了一個很低的比特率，那麼就只有很少的等級可以用來描述音響的強弱，當然就不能聽到大幅度的強弱對比了。動態範圍和比特率的關係是；比特率每增加1比特，動態範圍就增加6dB。所以假如我們使用1比特錄音，那麼我們的動態範圍就只有6dB，這樣的音樂是不可能聽的。16比特時，動態範圍是96dB。這可以滿足一般的需求了。20比特時，動態範圍是120dB，對比再強烈的交響樂都可以應付自如了，表現音樂的強弱是綽綽有餘了。
發燒級的錄音師還使用24比特，但是和採樣精度一樣，它不會比20比特有很明顯的變化，理論上24比特可以做到144 dB的動態範圍，但實際上是很難達到的，因為任何設備都不可避免會產生噪音，至少在現階段24比特很難達到其預期效果。
格式特點
以下是常見音頻文件格式的特點。
要在計算機內播放或是處理音頻文件，也就是要對聲音文件進行數、模轉換，這個過程同樣由採樣和量化構成，人耳所能聽到的聲音，最低的頻率是從20Hz起一直到最高頻率20KHZ，20KHz以上人耳是聽不到的，因此音頻的最大帶寬是20KHZ，故而採樣速率需要介於40~50KHZ之間，而且對每個樣本需要更多的量化比特數。音頻數字化的標準是每個樣本16位(16bit，即96dB)的信噪比，採用線性脈衝編碼調製PCM，每一量化步長都具有相等的長度。在音頻文件的製作中，正是採用這一標準。
CD格式：天籟
當今世界上音質最好的音頻格式是什麼？當然是CD了。因此要講音頻格式，CD自然是打頭陣的先鋒。在大多數播放軟件的「打開文件類型」中，都可以看到*.cda格式，這就是CD音軌了。標準CD格式也就是44.1K的採樣頻率，速率88K/秒，16位量化位數，因為CD音軌可以說是近似無損的，因此它的聲音基本上是忠於原聲的，因此如果你如果是一個音響發燒友的話，CD是你的首選。它會讓你感受到天籟之音。CD光盤可以在CD唱機中播放，也能用電腦里的各種播放軟件來重放。一個CD音頻文件是一個*.cda文件，這只是一個索引信息，並不是真正的包含聲音信息，所以不論CD音樂的長短，在電腦上看到的「*.cda文件」都是44字節長。
注意：不能直接的複製CD格式的*.cda文件到硬盤上播放，需要使用象EAC這樣的抓音軌軟件把CD格式的文件轉換成WAV，這個轉換過程如果光盤驅動器質量過關而且EAC的參數設置得當的話，可以說是基本上無損抓音頻。推薦大家使用這種方法。
WAV：無損
是微軟公司開發的一種聲音文件格式，它符合 PIFFResource Interchange File Format 文件規範，用於保存WINDOWS平台的音頻信息資源，被WINDOWS平台及其應用程序所支持。「*.WAV」格式支持MSADPCM、CCITT A LAW等多種壓縮算法，支持多種音頻位數、採樣頻率和聲道，標準格式的WAV文件和CD格式一樣，也是44.1K的採樣頻率，速率88K/秒，16位量化位數，看到了吧，WAV格式的聲音文件質量和CD相差無幾，也是目前PC機上廣為流行的聲音文件格式，幾乎所有的音頻編輯軟件都「認識」WAV格式。
這裡順便提一下由蘋果公司開發的AIFF（Audio Interchange File Format）格式和為UNIX系統開發的AU格式，它們都和和WAV非常相像，在大多數的音頻編輯軟件中也都支持它們這幾種常見的音樂格式。
MP3：流行
MP3格式誕生於八十年代的德國，所謂的MP3也就是指的是MPEG標準中的音頻部分，也就是MPEG音頻層。根據壓縮質量和編碼處理的不同分為3層，分別對應「*.mp1"/「*.mp2」/「*.mp3」這3種聲音文件。需要提醒大家注意的地方是：MPEG音頻文件的壓縮是一種有損壓縮，MPEG3音頻編碼具有10：1~12：1的高壓縮率，同時基本保持低音頻部分不失真，但是犧牲了聲音文件中12KHz到16KHz高音頻這部分的質量來換取文件的尺寸，相同長度的音樂文件，用*.mp3格式來儲存，一般只有*.wav文件的1/10，而音質要次於CD格式或WAV格式的聲音文件。由於其文件尺寸小，音質好；所以在它問世之初還沒有什麼別的音頻格式可以與之匹敵，因而為*.mp3格式的發展提供了良好的條件。直到現在，這種格式還是風靡一時，作為主流音頻格式的地位難以被撼動。但是樹大招風，MP3音樂的版權問題也一直是找不到辦法解決，因為MP3沒有版權保護技術，說白了也就是誰都可以用。
MP3格式壓縮音樂的採樣頻率有很多種，可以用64Kbps或更低的採樣頻率節省空間，也可以用320Kbps的標準達到極高的音質。我們用裝有Fraunhofer IIS Mpeg Lyaer3的 MP3編碼器（現在效果最好的編碼器）MusicMatch Jukebox 6.0在128Kbps的頻率下編碼一首3分鐘的歌曲，得到2.82MB的MP3文件。採用缺省的CBR（固定採樣頻率）技術可以以固定的頻率採樣一首歌曲，而VBR（可變採樣頻率）則可以在音樂「忙」的時候加大採樣的頻率獲取更高的音質，不過產生的MP3文件可能在某些播放器上無法播放。我們把VBR的級別設定成為與前面的CBR文件的音質基本一樣，生成的VBR MP3文件為2.9MB。
MIDI：作曲家最愛
經常玩音樂的人應該常聽到MIDI（Musical Instrument Digital Interface）這個詞，MIDI允許數字合成器和其他設備交換數據。MID文件格式由MIDI繼承而來。MID文件並不是一段錄製好的聲音，而是記錄聲音的信息，然後在告訴聲卡如何再現音樂的一組指令。這樣一個MIDI文件每存1分鐘的音樂只用大約5～10KB。今天，MID文件主要用於原始樂器作品，流行歌曲的業餘表演，遊戲音軌以及電子賀卡等。*.mid文件重放的效果完全依賴聲卡的檔次。*.mid格式的最大用處是在電腦作曲領域。*.mid文件可以用作曲軟件寫出，也可以通過聲卡的MIDI口把外接音序器演奏的樂曲輸入電腦里，製成*.mid文件。
WMA：最具實力
WMA (Windows Media Audio) 格式是來自於微軟的重量級選手，後台強硬，音質要強於MP3格式，更遠勝於RA格式，它和日本YAMAHA公司開發的VQF格式一樣，是以減少數據流量但保持音質的方法來達到比MP3壓縮率更高的目的，WMA的壓縮率一般都可以達到1：18左右，WMA的另一個優點是內容提供商可以通過DRM（Digital Rights Management）方案如Windows Media Rights Manager 7加入防拷貝保護。這種內置了版權保護技術可以限制播放時間和播放次數甚至於播放的機器等等，這對被盜版攪得焦頭亂額的音樂公司來說可是一個福音，另外WMA還支持音頻流(Stream)技術，適合在網絡上在線播放，作為微軟搶占網絡音樂的開路先鋒可以說是技術領先、風頭強勁，更方便的是不用象MP3那樣需要安裝額外的播放器，而Windows操作系統和Windows Media Player的無縫捆綁讓你只要安裝了windows操作系統就可以直接播放WMA音樂，新版本的Windows Media Player7.0更是增加了直接把CD光盤轉換為WMA聲音格式的功能，在新出品的操作系統Windows XP中，WMA是默認的編碼格式，大家知道Netscape的遭遇，現在「狼」又來了。WMA這種格式在錄製時可以對音質進行調節。同一格式，音質好的可與CD媲美，壓縮率較高的可用於網絡廣播。雖然現在網絡上還不是很流行，但是在微軟的大規模推廣下已經是得到了越來越多站點的承認和大力支持，在網絡音樂領域中直逼*.mp3，在網絡廣播方面，也正在瓜分Real打下的天下。因此，幾乎所有的音頻格式都感受到了WMA格式的壓力。
RealAudio：流動旋律
RealAudio主要適用於在網絡上的在線音樂欣賞，現在大多數的用戶仍然在使用56Kbps或更低速率的Modem，所以典型的回放並非最好的音質。有的下載站點會提示你根據你的Modem速率選擇最佳的Real文件。現在real的的文件格式主要有這麼幾種：有RA（RealAudio）、RM（RealMedia，RealAudio G2）、RMX（RealAudio Secured），還有更多。這些格式的特點是可以隨網絡帶寬的不同而改變聲音的質量，在保證大多數人聽到流暢聲音的前提下，令帶寬較富裕的聽眾獲得較好的音質。
近來隨着網絡帶寬的普遍改善，Real公司正推出用於網絡廣播的、達到CD音質的格式。如果你的RealPlayer軟件不能處理這種格式，它就會提醒你下載一個免費的升級包。許多音樂網站 提供了歌曲的Real格式的試聽版本。現在最新的版本是RealPlayer 11。
VQF：無人問津
雅馬哈公司另一種格式是*.vqf，它的核心是減少數據流量但保持音質的方法來達到更高的壓縮比，可以說技術上也是很先進的，但是由於宣傳不力，這種格式難有用武之地。*.vqf可以用雅馬哈的播放器播放。同時雅馬哈也提供從*.wav文件轉換到*.vqf文件的軟件。 此文件缺少特點外加缺乏宣傳，現在幾乎已經宣布死刑了。
OGG：新生代音頻格式
ogg格式完全開源，完全免費， 和mp3不相上下的新格式。 與MP3類似，OGGVorbis也是對音頻進行有損壓縮編碼，但通過使用更加先進的聲學模型去減少損失，因此，相同碼率編碼的OGGVorbis比MP3音質更好一些，文件也更小一些。另外，MP3格式是受專利保護的。發布或者銷售MP3編碼器、MP3解碼器、MP3格式音樂作品，都需要付專利使用費。而OGGVorbis就完全沒有這個問題。目前，OGGVorbis雖然還不普及，但在音樂軟件、遊戲音效、便攜播放器、網絡瀏覽器上都得到廣泛支持。
FLAC：自由無損音頻格式
FLAC即是Free Lossless Audio Codec的縮寫，中文可解為無損音頻壓縮編碼。FLAC是一套著名的自由音頻壓縮編碼，其特點是無損壓縮。不同於其他有損壓縮編碼如MP3及AAC，它不會破壞任何原有的音頻資訊，所以可以還原音樂光盤音質。現在它已被很多軟件及硬件音頻產品所支持。FLAC是免費的並且支持大多數的操作系統，包括Windows，基於Unix內核而開發的系統 (Linux， *BSD，Solaris，OSX，IRIX)，BeOS，OS/2，Amiga。並且FLAC提供了在開發工具autotools，MSVC，Watcom C，ProjectBuilder上的build系統。
APE：最有前途的網絡無損格式
APE是目前流行的數字音樂文件格式之一。與MP3這類有損壓縮方式不同，APE是一種無損壓縮音頻技術，也就是說當你將從音頻CD上讀取的音頻數據文件壓縮成APE格式後，你還可以再將APE格式的文件還原，而還原後的音頻文件與壓縮前的一模一樣，沒有任何損失。APE的文件大小大概為CD的一半，但是隨着寬帶的普及，APE格式受到了許多音樂愛好者的喜愛，特別是對於希望通過網絡傳輸音頻CD的朋友來說，APE可以幫助他們節約大量的資源。
作為數字音樂文件格式的標準，WAV格式容量過大，因而使用起來很不方便。因此，一般情況下我們把它壓縮為MP3或 WMA 格式。壓縮方法有無損壓縮，有損壓縮，以及混成壓縮。MPEG， JPEG就屬於混成壓縮，如果把壓縮的數據還原回去，數據其實是不一樣的。當然，人耳是無法分辨的。因此，如果把 MP3， OGG格式從壓縮的狀態還原回去的話，就會產生損失。
然而APE壓縮格式即使還原，也能毫無損失地保留原有音質。所以，APE可以無損失高音質地壓縮和還原。當然，目前只能把音樂CD中的曲目和未壓縮的WAV文件轉換成APE格式，MP3文件還無法轉換為APE格式。事實上APE的壓縮率並不高，雖然音質保持得很好，但是壓縮後的容量也沒小多少。一個34MB的WAV文件，壓縮為APE格式後，仍有17MB左右。對於一整張CD來說，壓縮省下來的容量還是可觀的。
APE的本質，其實它是一種無損壓縮音頻格式。龐大的WAV音頻文件可以通過Monkey's Audio這個軟件壓縮為APE。很多時候它被用做網絡音頻文件傳輸，因為被壓縮後的APE文件容量要比WAV源文件小一半多，可以節約傳輸所用的時間。更重要的是，通過Monkey's Audio解壓縮還原以後得到的WAV文件可以做到與壓縮前的源文件完全一致。所以APE被譽為「無損音頻壓縮格式」，Monkeys Audio被譽為「無損音頻壓縮軟件」。與採用WinZip或者WinRAR這類專業數據壓縮軟件來壓縮音頻文件不同，壓縮之後的APE音頻文件是可以直接被播放的。Monkey's Audio會向Winamp中安裝一個「in_APE.dll」插件，從而使Winamp也具備播放APE文件的能力。同樣foobar2000，以及千千靜聽也能支持APE的播放。
前途無量
時下的MP3支持格式最常見的是MP3和WMA。MP3由於是有損壓縮，因此講求採樣率，一般是44.1KHZ。另外，還有比特率，即數據流，一般為8---320KBPS。在MP3編碼時，還看看它是否支持可變比特率（VBR，即高音質部分採用高比特率，低音質部分採用低比特率），現在出的MP3機大部分都支持，這樣可以減小有效文件的體積。WMA則是微軟力推的一種音頻格式，相對來說要比MP3體積更小。
編輯本段CD
索尼和飛利浦公司聯手研製的一種數字音樂光盤，有12cm直徑和8cm直徑兩種規格，以前者最為常見，它能提供74分鐘的高質量音樂
VCD
採用MPEG-1壓縮編碼技術的影音光盤，其圖像清晰度和VHS錄像帶差不多。
超級VCD
VCD的改進產品，採用MPEG-2編碼，圖像清晰度得到了提高。
DVD
一種外型類似CD的新一代超大容量光盤，它將廣泛應用於高質量的影音節目記錄和用作電腦的海量存儲設備。
HD-DVD
一種數字光儲存格式的藍色光束光碟產品，現已發展成為高清DVD標準之一，由HD DVD推廣協會（HD DVD Promotion Group）負責制定及開發。HD DVD與其競爭對手藍光光碟（Blu-ray Disc）相似，盤片均是和CD同樣大小（直徑為120毫米）的光學數字儲存媒介，使用405納米波長的藍光。
HD DVD由東芝、NEC、三洋電機等企業組成的HD DVD推廣協會負責推廣，惠普(同時支持BD)、微軟及英特爾等相繼加入HD DVD陣營，而主流片廠環球影業亦是成員之一.
藍光（Blu－ray）
藍光（Blu－ray）或稱藍光盤（Blu－ray Disc，縮寫為BD）利用波長較短（405nm）的藍色激光讀取和寫入數據，並因此而得名。而傳統DVD需要光頭髮出紅色激光（波長為650nm）來讀取或寫入數據，通常來說波長越短的激光，能夠在單位面積上記錄或讀取更多的信息。因此，藍光極大地提高了光盤的存儲容量，對於光存儲產品來說，藍光提供了一個跳躍式發展的機會。
目前為止，藍光是最先進的大容量光碟格式，BD激光技術的巨大進步，使你能夠在一張單碟上存儲25GB的文檔文件。這是現有（單碟）DVDs 的5倍。在速度上，藍光允許1到2倍或者說每秒 4.5~9MB 的記錄速度。
藍光光碟擁有一個異常堅固的層面，可以保護光碟裡面重要的記錄層。飛利浦的藍光光盤採用高級真空連結技術，形成了厚度統一的100μm（1μm=1/1000mm）的安全層。飛利浦藍光光碟可以經受住頻繁的使用、指紋、抓痕和污垢，以此保證藍光產品的存儲質量數據安全。
在技術上，藍光刻錄機系統可以兼容此前出現的各種光盤產品。藍光產品的巨大容量為高清電影、遊戲和大容量數據存儲帶來了可能和方便。將在很大程度上促進高清娛樂的發展。目前，藍光技術也得到了世界上170多家大的遊戲公司、電影公司、消費電子和家用電腦製造商的支持。八家主要電影公司中的七家：迪斯尼、福克斯、派拉蒙、華納、索尼、米高梅、 獅門的支持。
MD
索尼公司研製的迷你可錄音樂光盤，外型象電腦用3.5英寸軟盤，但採用光學信號拾取系統，類似CD。MD使用高效的壓縮技術來達到與CD相同的記錄時間，音質則接近CD。
'D/A轉換器
數碼音響產品(例如CD、DVD) 中將數字音頻信號轉換為模擬音頻信號的裝置。D/A轉換器可以做成獨立的機器，以配合CD轉盤使用，此時常常稱為解碼器。
CD轉盤
將CD機的機械傳動部分獨立出來的機器。
超取樣
取樣頻率數倍於CD制式的標準取樣頻率44.1kHz，其目的是便於D/A轉換之後數碼噪聲的濾除，改善CD機的高頻相位失真。早期的CD機使用2倍頻或4倍頻取樣，近期的機器已經達到8倍或者更高。
HDCD
High Definition Compact Disc（高解析度CD）的縮寫——一種改善CD音質的編碼系統，兼容傳統的CD，但需要在帶HDCD解碼的CD機上重放或外接一台HDCD解碼器才能獲得改善的效果。
額定功率
對功放來說，額定功率一般指能夠連續輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數值的功率而不致損壞，這不意味着一定需要這麼大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味着不能配輸出功率大於音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等於就會發生車禍，你可以不開那麼快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。
峰值音樂輸出功率(PMPO)
以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業意義大於實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但採用PMPO來標示，數值一下就可以增大到20W左右。
單端放大
功放的輸出級由一隻放大元件（或多隻元件但並聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能採取甲類工作狀態。
推挽放大
功放的輸出級有兩個「臂」（兩組放大元件），一個「臂」的電流增加時，另一個「臂」的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好象是一個「臂」在推，一個「臂」在拉，共同完成電流輸出任務。儘管甲類放大器可以採用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。
功率放大器中功放管的導電方式，有甲類(A類)、乙類(B類)和甲乙類(AB類)之分。
甲類
又稱為A類，在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。
乙類
又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分別由推輓輸出級的兩「臂」輪流放大輸出的一類放大器，每一「臂」的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。
甲乙類
又稱AB類，界於甲類和乙類之間，推挽放大的每一個「臂」導通時間大於信號的半個周期而小於一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。
失真
設備的輸出不能完全復現其輸入，產生了波形的畸變或者信號成分的增減。
諧波失真
由於放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的頻率成分（諧波）， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。
交越失真
乙類放大器特有的一種失真。這種失真產生的機理是因信號的正負半周分別由不同的兩組器件進行放大，正負兩邊的波形不能平滑地銜接。
音染
音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節目本身沒有的一些特性，例如對着一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。
通信原理與基本技術
通信 電信 信息 信息技術 模擬通信
吉普曲線 數字通信 有線通信 無線電通信 無線通信
電話通信 數據通信 圖像通信 靜止圖像通信 全活動視頻
傳真通信 傳真存儲轉發 視像通信 多媒體通信 自適應[的]
自適應通信 網[絡] 分級網[絡] 對等網絡 有源網絡
無源網絡 網絡拓撲 星狀網 樹狀網 網狀網
環狀網 重疊網 通信系統 時變系統 信源
信宿 信道 通道 波道 物理信道
邏輯信道 承載信道 對稱信道 不對稱信道 多用戶信道
正向信道 反向信道 同信道 鄰信道 信道間隔
信道容量 信號 模擬信號 數字信號 n值信號
隨機信號 偽隨機信號 對稱信號 突發信號 正交信號
雙極性信號 單極性信號 有用信號 無用信號 信號帶寬
波形 載波 副載波 諧波 發送
行波 接收 傳送 傳輸 傳播
傳播常數 傳播媒介 傳播時延 傳播速度 傳遞函數
傳遞特性 傳輸媒體 傳輸控制 傳輸損耗 傳輸因數
傳輸線路 傳輸性能 數據傳輸 突發傳輸 並行傳輸
串行傳輸 帶間傳輸 帶內傳輸 基帶傳輸 基帶
基帶信號 基帶處理 參考模型 參考系統 單工
雙工 半雙工 頻分雙工 時分雙工 白噪聲
背景噪聲 大氣噪聲 高斯噪聲 高斯白噪聲 加性白高斯噪聲
互調噪聲 參考噪聲 加權噪聲 量化噪聲 熱噪聲
散粒噪聲 閃爍噪聲 隨機噪聲 信噪比 噪聲帶寬
干擾 干擾信號 干涉圖樣 同信道干擾 鄰信道干擾
信道間干擾 符號間干擾 多址干擾 電磁干擾 電磁兼容性
抗干擾性 載波干擾比 信號干擾比 率失真理論 失真
線性失真 非線性失真 量化失真 過負荷失真 互調失真
互調產物 不規則畸變 串擾 信串比 衰減串話比
側音 插入損耗 回波 回波損耗 時延
群時延 包絡時延 窄帶 闊帶 寬帶
子帶 邊帶 單邊帶 雙邊帶 殘留邊帶
保護[頻]帶 帶內[的] 帶外[的] 數字化 香農定律
奈奎斯特定理 二進制[的] 二進制數字 二進制信道 八比特組
八進制[的] 波特 比特流 比特率 等效比特率
符號率 比特差錯 比特差錯率 塊差錯概率 比特滑動
比特間隔 比特交織 比特劫取 比特填充 比特同步
比特圖案 同步[的] 不同步[的] 數字差錯 差錯比特
突發差錯 超時 樣值 抽樣 抽樣時間
抽樣率 定時 定時抽取 定時恢復 定時信號
定時信息 抖動 抖動積累 抖動限值 量化
均勻量化 非均勻量化 量化誤差 開銷 內務信息
時域 時隙 時基 時鐘恢復 時鐘提取
幀 幀結構 幀定位 幀格式 幀滑動
幀同步 幀失步 幀丟失 復幀 超幀
成幀 成幀圖案 IP技術 分組 分組拆卸
分組裝配 異步轉移模式 同步轉移模式 動態同步轉移模式 對等操作
跳時 跳頻 擴頻 變頻 上變頻
下變頻 並串變換 串並變換 模數轉換 數模轉換
倒譜 倒相 極化 加擾 解擾
檢測 檢錯 糾錯 壓縮 壓擴
擴充 壓縮比 數字線對增益 交織 聚合帶寬
均衡 碼速調整 脈衝再生 奇偶檢驗 脈衝整型
濾波 限帶濾波 限幅 信號變換 信號再生
預加重 預均衡 預校正 模 TEM模
TE模 TM模 相位 頻段 頻率
高頻 甚高頻 特高頻 超高頻 音頻
射頻 視頻 頻率響應 頻譜 復頻譜
頻域 譜寬 功率譜 功率譜密度 半功率點
波段 波長 長波 中波 短波
超短波 微波 導頻信號 參考導頻 單音
可靠性 可用性 可用時間 可用狀態 不可用性
不可用時間 不可用狀態 不能工作狀態 衝激 衝激響應
帶寬距離積 增益帶寬積 增益 自動增益控制 電平
分貝 毫瓦分貝 發射 輻射 前饋
反饋 正反饋 負反饋 反射波 反射係數
線性 非線性 載波恢復 頻偏 帶寬
按需分配帶寬 負荷 淨荷 接收[機]靈敏度 眼圖
業務透明性 容錯 透明性 連通[性]透明性 應用透明性
過沖 過載點 鉗位 門限 耦合
衰減 衰減係數 鎖相 相干 選通
選擇性 爭用 連接 業務屬性 無連接
面向連接 多點到多點連接 多點到點連接 點到多點連接 點到點連接
回程 接入 交叉連接 級聯 橋接
互連 互聯 互通 互操作性 呼叫
呼叫建立 主叫方 被叫方 最終用戶 編號
尋址 選路 動態選路 擁塞控制 鏈路
上行鏈路 下行鏈路 長途線路 線路段 支路
話路 節點 接口 端口 物理接口
接口速率 二端網絡 四端網絡 流 流量控制
業務量控制 實時控制 調解功能 端到端性能 端對端通信
單方向 雙方向 單向式 雙向式 話音
語音 備用冗餘 熱備用 遠程供電 多址接入
頻分多址 時分多址 空分多址 碼分多址 時分碼分多址
波分多址 復用 分用 頻分復用 時分復用
碼分復用 波分復用 異類復用 統計復用 時分語音插空
數字語音內插 逆復用 數字復用體系 代碼 碼字
碼塊 歸零 不歸零 傳號 空號
編碼 解碼 編碼律 A律 μ律
編碼變換 編碼增益 信源編碼 相關編碼 信道編碼
圖像編碼 遊程長度編碼 差錯控制編碼 差分編碼 均勻編碼
非均勻編碼 赫夫曼編碼 群編碼 極性碼 雙極性編碼
雙相編碼 通用編碼 預測編碼 線性預測編碼 BCH碼
n元碼 部分響應編碼 成對不等性碼 定比碼 二進制碼
二進制編碼的十進制 雙二進碼 漢明碼 曼徹斯特碼 交織碼
檢錯碼 防錯碼 糾錯碼 塊碼 平衡碼
擾碼 冗餘碼 循環碼 調製 解調
調製因數 調製速率 調製指數 調頻 調幅
調相 鑒相 數字調製 幅移調製 脈衝編碼調製
差分調製 差分脈碼調製 自適應差分脈碼調製 無載波幅相調製 網格編碼調製
波長調製 換頻調製 相干調製 增量調製 倒相調製
正交調幅 正交調製 正交頻分復用 脈衝調製 脈幅調製
脈寬調製 脈衝位置調製 脈衝相位調製 頻移鍵控 相移鍵控
幅移鍵控 四相移相鍵控 最小相位頻移鍵控 高斯頻移鍵控 高斯最小頻移鍵控
欠調製 過調製 互調 交叉調製 相干解調
包絡解調 包絡檢波 平方律檢波 發送機 接收機
調製器 解調器 倍頻器 分頻器 放大器
參量放大器 低噪聲放大器 功率放大器 選頻放大器 帶通濾波器
帶阻濾波器 高通濾波器 低通濾波器 數字濾波器 電路
二線電路 四線電路 匯接電路 觸發電路 單穩態電路
判決電路 時序電路 平衡電路 數字電路倍增 多諧振盪器
振盪器 高速緩衝存儲器 緩衝存儲器 彈性緩衝器 回波抵消器
回波抑制器 混合耦合器 混合線圈 混合網絡 混頻器
檢波器 鑒幅器 鑒頻器 檢相器 復用器
異步復用器 分用器 復用分用器 編碼器 解碼器
編解碼器 解擾碼器 聲碼器 均衡器 耦合器
環行器 數字配線架 衰減器 背板 波導
帶狀線 散射 瑞利散射 射束 分集
主瓣 旁瓣 天線 天饋線 天線方向圖
天線合路器 無源天線 有源天線 捕獲 有效輻射功率