青山無處不藏雲，村屋四舍皆含煙(鄭云云)
作品欣賞
青山無處不藏雲，村屋四舍皆含煙
總覺得前天晚上沒有畫完。畫中還是應當有村莊的。夕陽西下時，若沒個落腳處，菊花只能聞香，不能果腹，豈止是孤寂兩字可說。就是馬致遠寫天淨沙，天涯古道西風瘦馬，也有個小橋流水人家給斷腸客點燃一支紅燭。想起上個月初去的瑤里古村，青山渺渺，溪水蒙蒙，站在石橋下看那溪水中遊動的紅魚，竟只只肥到一尺多長。記得當時村長說，村人有村規，不許捕溪中魚，砍山中樹。所以村後南山，仍是原始林木，山間有瀑布洶湧，水聲鼎沸。去的那天天氣陰冷，一直臉上就是水氣朦朧，眼中景也是水氣蒸騰，說不出是雨是霧。水氣中飄渺着青瓦泥屋馬頭牆，野水芹的清香和着白米飯的味道在黃昏中讓人感到肌腸轆轆。這樣的村落，在景德鎮附近就稀罕了，可在深山裡呢，在那些古驛道穿沒的山中呢，該還是有的吧。那時節偶爾路過的遠行客，該不會打破村子的寧靜吧。
從放泥坯的棚屋裡小心翼翼地搬來一隻長長的直筒瓶。上回來每次都是秦家人幫我搬，現在我學會自己搬了。先用雙手托住下面的墊盤，再用掌心輕輕捧住泥坯的下部，千萬不能用勁捧，那樣泥坯就裂了。或者先前看不出，一燒就出現裂痕了。而且，此時手上不能有一星半點油污，只要挨着那瓷泥了，燒出時便會有污點。所以畫泥坯之前是要洗手淨身的。就像焚香之前一樣。心淨身淨，才能做好這一件事。
仍是青花山水。昨天看一位安徽來的畫家用黃花釉、鐵鏽紅、釉下黑等顏色釉畫山水，感到畫面太髒，不喜歡。我喜歡單純的色和單純的事物。在紙上作畫時，也是最愛水墨。是一位朋友說過，世界上最難做的事就是將複雜的事簡單化，作文是這樣，作畫也是一樣的道理。這我是明白的。一直以為，景德鎮的瓷器最美的仍是青花。單看那明代青花瓷，來自民窯的，往往就是那麼幾筆簡略的線條，幾抹那麼單純的色彩，卻讓人一看就心顫心動。我不知道我畫的瓷，將來能否讓人心顫心動？但我對這些白色瓷泥充滿着敬畏和深情。我也對窯火充滿着虔誠之心。我知道只有在它們的默許和神授下，我畫的青花才有可能生髮出清雅的色調來。這是比紙上作畫更有意味和神秘之處。
孤身一人，在一個孤寂的地方，心裡還是會時時掠過一絲悲傷的感覺。我默默，泥坯也默默。屏心靜氣凝視這隻將生命託付給我的泥坯，它信賴我，就像我信賴它一樣。這讓我心裡有了一絲感動。有時候，人與人之間是缺乏這種相通的。人與人之間常常充滿着警戒。只有在這無語的世界中，神意才會無所不在。樹從泥土中長出，水從泥土中滲出，雲從泥土中飄起，人就走動在泥土中。能夠走動在泥土中的人是純粹的人，是高尚的人，是脫離了低級趣味的人。為生存而勞作不是低級趣味，因貪婪而無止境地掠奪才是。能夠長眠在泥土中的人是幸福的人。
我如今做不了那麼幸福的人，我只能在瓷土上與幸福為鄰。
幾座低低的屋舍；一座小石橋跨過溪水，將老樹與前村相連；村邊靠水的木樓前有石階伸進水中；兩三隻小木船泊在水上，有煙雲在村落間繚繞。遠景中幾抹青山，幾樹林木，幾泓瀑水，均以淡筆青花掃出；停下筆來，靜靜地看，筆直的圓圓的泥瓶，在我的心裡便有了天地煙雲，有了人間煙火，有了我感情寄託的所在。
在瓶的上部，遠山之間，我懷着憧憬寫下一行字：青山無處不藏雲，村屋四舍皆含煙。寫畢，意猶未盡。又取來一個瓷盤，在盤上畫了一幅山水村屋，因為興之所至，隨心所欲，畫面反而更活，用筆似乎更簡，像我作畫時的心境一樣慢慢變得單純。
那樣山青水秀的地方，我願意長跪不起，長眠不醒。[1]