躲在桃垣人不老(老才)
作品欣賞
躲在桃垣人不老
暖風是春天的提醒，驚蟄則是春天的雷音。南國的驚蟄，會把萬物炸開，所謂東風第一枝的桃花，更是巴不得抹去驚蟄的節令，與傲冬的梅枝一樣地凌寒而綻。色的妖艷，音之宛轉，這是每一株迎春樹的最強烈心愿，它們不會與春慪氣，裹住花骨而不放，專與春作對。但北方的春整整與南國的暖相差了三四個節氣，更讓北方的人妒忌，也讓切望春臨的人蓄足了期待。
想起演出還沒有正式開場，舒緩的，急切的，慢條斯理的，急如驟雨的，都是音樂在幕後恣意地布局瀰漫，吊足了觀演人的胃口，挑戰觀演人的忍耐底線，甚至在心中不下百遍地嘲罵演戲人的不地道。但我對於桃花的出場沒有微詞腹誹，只有急躁和渴望。
其實，晚點就晚點吧，錯開那爛漫的時節，填充了春意的空白也是不錯，梅花就是在萬花凋零的時候綻放，滿眼的花意絕不比迎春而放的任何花遜色。我以為，在長長的春里再不急不躁地蓄蕊，吸納更多的花情，做一個充分而漫長的熱身準備，也是一種慎重，你難說她就是矯情。就像兩個並不挑開彼此相愛相戀的微妙關係的人，各自都在蓄足濃濃的情意，合適的時候，便來一場轟轟烈烈，打破那些矜持時候的忍耐，恣肆而狂放，收穫一個不一樣的「愛之切」。如此的感覺，不會像那些躲在路邊借了一陣風兒便妖艷的小花，燦爛一時便無奈地作罷的悵惘與失意。
我沒有寫錯題目里的字，這個「桃垣」在數量上氣勢上規模上都遜於「桃源」，也無漫坡妖艷的「桃園」那麼充滿詩意的感染。有時候，人喜歡哼一首山野的小曲，不知名，甚或是杜撰自創，變成韻律，但也得意，仿佛琴瑟密奏，都圍繞着你的歌喉調配音調，或縴手輕挑，撥動了心弦，做一場驚魂不定的演出；或鐵板重擊，震撼了穹宇，唱衰那漫天的流雲晚霞。我便是那類自鳴得意的人，所以就從春訊剛剛催動的時候，就期盼着我家樓下的「桃垣」在一個晨曦里驀然開一牆的桃花，不登大雅，宛若小曲，錯愛就錯愛了罷，遙遠的我不及，近處的我不稀罕，都不如我守得桃花開，這份篤真之情，想必那桃花不會辜負了我的永懷。
我家的樓坐在高處，其下是一條小馬路，這是一個未封閉的小區，高低的地勢仿佛就是一道柵欄，也許這樣毫無遮攔地路人與居民無礙的相視，少了情趣，或許是陌生的彼此多了目光相觸的不自然，建樓之始，在樓西就植了一道花牆，栽了桃樹，所以就成為一堵別樣的「桃垣」，這是一個頗有天賦的設計，難說獨具匠心，我以為是要把詩意送給這個樓上的人。路人沾沾光也是可以的，所謂共享就是這樣。
不錯，十年前入住這個小區，我便有了「自閉桃垣」的感覺，這個說法是來自毛澤東主席的老師楊昌濟先生的詩句——自閉桃源稱太古，欲栽大木柱長天。我將「桃源」篡為「桃垣」。每每到了春，看着我的「桃垣」催動了花情，要習染滿牆的春色的時候，我馬上就想起了二十年前在北京學習時遇到我的導師章熊博導，在與他師生數月即將分手的時候，他就揮毫書了楊昌濟那兩句詩與我，我知道他的意思是要我安於學問養作，致志於潛入釣陳，但怎耐無才而荒廢，好在我得了一種小兒情趣，雖不及那個境界，也算是有個不倫不類的靠近了。
明天就是穀雨了，氣溫終於爬升了，暖如母親的手的春風，盈盈地綿軟地微扶那些泛着生機之色的桃枝，顫顫巍巍，就像是怕陣風把握不住搖的力度，襲了她的作態，靜穆在燥熱而潤澤的空氣里，不是顯得憔悴孱弱，而是多了一份接納春的孕育愛撫的情調，溫順而羞赧。我站在晨曦里，朝陽把我的身體誇張地拉長，影子夾在了那桃垣里，似乎那些花骨就插在我的頭上，我懊惱地用手試圖拭去，但怎麼可能！
把蔥蘢的綠葉就留給盛夏吧，不要一絲綠意的妨礙，枝枝椏椏，在一夜之間全都綴滿了花苞，三五片底瓣如那嬰兒的小手攥成拳頭，握緊了骨朵，渾圓的樣子，隨時都可能掰開花瓣，俏麗而出。
濃艷噴薄，綻滿枝上；如火如荼，灼灼如燒；熙焰映日，交輝掩映。不知是誰染了誰，不知是誰借了誰的輝，你可以放逐了想象的花翅，瞑目去遐思她的絕美。我知道，她注視着灰色的雲朵已經良久良久，她摘下了一片雲，畫作了驅寒的甘霖春雨，濡濕了雍容的瓣兒，只待晨曦微醒，一個開苞，還擎住了尚未融盡的花露，顫抖着，唯恐跌落碎珠。她不計枝椏或曲或直，攀附上去，彌補了所有枝幹的缺憾，成就了綴滿枝頭的美感；她絕不機械的令人生厭，活潑的慾念驅動了她的布排，不做整齊劃一的間隙着花，隨意的，無羈無束。古今桃花詩句千千萬，我獨喜「滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融」的繁榮紅透。
看得桃花熱烈奔放，我凝神而思，春天多半是細雨潤花的陰柔，更應該有雲天炸裂的陽剛；有俯首低眉的切切呢喃，更應有金剛怒目的石破天驚。這桃花不是擔當了後者的角色麼？桃花的艷芳命運超短，請你允許她為此一年一度的不計代價的灼灼如火吧。我想起了愛情。愛的碰撞，從來開始都不是綿綿細雨洗禮，來的猛烈，才有了戀人的赴湯蹈火，神往而不疲。我實在無法想象一個沒有桃花盛開的春天是多麼的無趣，那不只是不完整，簡直就是失去了春之魂。一個人從來都沒有經過燃燒了的愛情體驗和薰染，那也是不可思議的蒼白無力。就是那些已經不再擁有春華的垂暮之年的老人，看慣了花信韶光的青春歲月，還是在心底留存一份比較，羨慕的要死，也不會妒忌你的灼熱燒春，會把一份盛讚的歌在心底低吟，給你助陣，簡單地說，你就瘋狂吧，沒有瘋狂就不會有令人回味柔斷九曲心腸的快意美感。
君不見，那位峨冠拋袖的古人，面對一園的桃花，按耐不住了，唱道：「桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。」中國古人的愛情代言，其實不是玫瑰，而是桃花。這淵源，可追溯至近三千年前的《詩經》，古典的沉澱已經形成了不僅僅是形而上的，而是一種滲入心底的觀念。桃花的美，契合了妙齡女子不期而遇的浪漫與熱烈，又呼應着那一份內心隱秘的羞澀與繽紛。以桃花的氣質與秉賦，實在沒有理由不代言人間的緣份與愛情。
玫瑰花語在古希臘神話中至尚至高，玫瑰集愛與美於一身，既是美神的化身，又溶進了愛神的血液。這是西方世界的花語，開放的今天，中西融合，難分桃花繽紛與玫瑰溫馨，並非不能兼得，桃花玫瑰都是我的愛情了。中外可以出奇地達成愛情的一致，這可能是人類的天性的高度契合吧。玫瑰象徵愛情，卻因鮮花花期短，無法長久保存，但人們恰恰不因其時短而詬病，偏偏就以此來代表美麗的承諾和長久的陪伴。
「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」你看，崔護的這首絕句，並無妍詞麗句，只任那人面與桃花的意象在時空里反覆疊映，年年此事，不絕輪迴。就在這疊映中，人們讀到了情到深處的執念，亦讀到了物是人非的滄桑。其實，在所有的花木中，桃樹最易老，桃花最易凋零。於是，桃花的美感里總藏着些許紅顏命薄的悲情。然而，詩人們並不會陷入類似於林黛玉《葬花吟》的悽美之中。古往今來，掙得愛情隱喻的桃花，一樣美得海闊天空。也許是因為時短而格外珍惜，才選了桃花以為愛的隱喻，也是，你蹉跎了一個夜晚，她可能就謝落垂地，再難撿起，只爭朝夕吧，趁着今日還鮮艷，你采了她，好一個杜秋娘參透了其中的玄機，勸人莫遲疑，大膽莫如一個秋娘啊，道，花開堪折直需折，莫待無花空折枝。
「桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情」。在李白筆下，桃花是他與朋友的友情。「玄都觀里桃千樹，儘是劉郎去後栽」。在劉禹錫筆下，桃花是一生的沉浮。「百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士今何在，前度劉郎今又來」。桃花粉紅里，黃鸝聲唧唧。那歌聲，沒有杜鵑的哀怨，只有花間的清新。如何不選了桃花來相邀！
滿樹的桃花，始為遮遮掩掩，那些路上的行人喜歡透過桃垣往我們的院子裡瞅，我猜疑，他們應該是找一個答案，為何這裡把個春天盡收攏在自己的院落里。但也不惱，他們覺得眼睛越過枝椏，鑽透了重重疊疊的花牆，儘管不能有一覽無餘的美妙，如許，何曾不是一個樂趣呢。
一堵桃垣，只是十三四株桃樹砌成，參差而列，那桃樹絕不安分，並不專門為我的院落飄紅飛璨，多半都是把枝頭探在路上，惹得行人折三兩枝，我從來不怪，秋娘早說了，花開堪折直需折。
一堵桃垣，並非是那種純種的桃樹，我問過園林明白人，他告訴我，這是既為賞花而移植，又為看樹而嫁接的桃梅，似桃又梅，梅干欹曲，桃花更釅。真的要感謝那些為這道桃垣而費心瀝血的人，這道桃垣怎麼可以癱倒呢，冬有梅干風骨，春有嫣紅嬌艷，如此的貫通冬春相交的花樹，何處可見，唯有我家樓下的桃垣，一道鏤空的屏障，卻給了人內外相視的樂趣，也給了那些為愛堅定地去尋覓追尋的理由，多好！
我不敢等到桃花灑落一地的時候寫她完整的履歷，因為我最不想看見她的悄然相離，傷感總是無緣無故地襲人，但願——她每日都燦爛，氳啟一面煙雨花海；做最後的貿然感想——在那個不經意的日子，大概是春之將盡之時，你款款的，軟軟的，告別了我們的哀傷，染紅你周圍的春味尚在的土壤……
歷史可能沉睡，時代必然甦醒。熱烈的時代正如這桃花盛開，時代之春年年都會被喚醒，璨了你我的眼，紅你你我的腮，染了你我的心，飛上我的素箋花紙……
每個人都有一點小小的情緒，這堵桃垣是不是就是預告了桃花運，我不知，所謂的桃花運來也罷，散也罷，我都在桃垣里，年年看，年年運。無需取了相機手機留影，年年如此，影像永在，何必多此一舉！
不老的絲線有千萬條，你知道抖動了哪一條你可以不老。苦苦亟亟尋覓一個不衰的駐容術，多少人所做都是枉然。我就選定了一條紅絲線，就讓這堵桃垣圍住我，躲在其中，讓桃花為我駐容！
作者簡介
老才，散文在線網簽約作家。