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讓-皮埃爾·利奧照片來自

讓-皮埃爾·里奧(Jean-Pierre Léaud )出生:1944年5月28日，法國巴黎Jean-Pierre Léaud 肯定不是每個人都喜歡喝的茶，但仍將是電影史上的重要人物。作為一名演員，他可能被崇拜或討厭的原因完全相同：他是導演允許即興創作的少數演員之一，這讓某些觀眾感到緊張，而另一些觀眾則著迷。他非常個人化的斷斷續續的措辭和口才以及他的許多舉止也是如此，最明顯的是他的手穿過長發的方式。但不可否認，Léaud 不僅僅是另一個演員，無論你愛他還是對他過敏。作為女演員 Jacqueline Pierreux 和編劇/助理導演 Pierre Léaud 的兒子，讓-皮埃爾很早就開始表演。永遠年輕，叛逆，不安，煩人的浪漫，動人的讓-皮埃爾·利奧（Jean-Pierre Léaud）的第二個青春，永遠不會忘記在「400擊」的最後一個鏡頭中盯著相機的圓臉。  從他早期表演的青春活力到對衰老、疾病和無情的死亡的優雅晚年，Leaud 理所當然地獲得了電影不朽的地位。60 多年來，77 歲的 Leaud 鞏固了他作為他那一代最有成就和多才多藝的演員之一的聲譽。

職業生崖

編劇兼演員之子，14 歲的 Léaud 被選為被誤解的少年 安托Doinel在弗朗索瓦特呂弗第一特徵長度的膜，四百擊（1959;400 次打擊）。Léaud 出現在另外四部特呂弗電影中，這些電影追溯了 Doinel 通過身體成熟、求愛、婚姻、父親身份和最終離婚的進步： L'Amour à vingt ans (1962;二十歲的愛情），Baisers volés（1968；Stolen Kisses ), Domicile conjugale (1970;Bed and Board ) 和L'Amour en fuite (1979;愛在奔跑）。Léaud 非常適合扮演 Doinel 的角色，Doinel 是一個引人入勝且天真無邪的年輕人，並沒有特別適合履行成年生活的責任。Léaud 出現在特呂弗的其他幾部電影中，包括Les Deux Anglaises et le Continent (1971;兩個英國女孩；安妮和穆里爾），和La Nuit américaine（1973 年；晝夜交替）。Léaud 在多個角色中扮演過角色 讓-呂克·戈達爾最重要的電影：男性女性（1966；男性化 女性化),La Chinoise (1967) 和Le Week-End (1967; Weekend )。他還在 Jerzy Skolimowski 和Bernardo Bertolucci 的電影中扮演角色，出現在後者的巴黎最後的探戈(1972)。作為一個範圍有限的演員，Léaud 卻賦予了一個散漫的年輕人的角色，同時具有強烈的情感和諷刺的潛在幽默。Léaud後來出現在Détective (1985)、Corps et biens (1986; With All Hands )、36 Fillette (1988) 和I Hired a Contract Killer (1990)。他在Irma Vep (1996)、法國電影製作的諷刺片和The Pornographer (2001)中都扮演了一位年邁的電影導演。在La Mort de Louis XIV (2016;在《路易十四之死》中，Léaud 擔任主角，他在Le Lion est mort ce soir (2017;獅子今晚睡覺）。讓-皮埃爾·里奧（Jean-Pierre Leaud）應該不是受最多人歡迎的演員，但這並不抵消他在影史上的重要地位。顯而易見的是他個性化的特點：那極為不同的談吐，標誌性地將手指穿過長髮的動作。無論你怎麼看里奧的說話方式、即興演出、動作，這些都將留給你難以抹滅的印象，使我們將他從其他演員中區別開來。他第一次做演員是扮演一個小角色，當時他13歲。一年後，14歲的他在報紙上看到了尋找年輕演員的廣告，飾演一位問題少年，這份廣告是由法蘭索瓦·楚浮（François Truffaut）刊登。而這部電影正是他的半自傳作品《四百擊》（Les quatre cents coups）讓-皮埃爾·里奧以自己清晰自然又極其天才的氣質從數百名競爭者中脫穎而出，成為了《四百擊》主角，以及接下來四部楚浮的自傳電影。楚浮幫助他認識了新浪潮中的其他電影工作者，尤其是尚盧·高達（Jean-Luc Godard）他隨後參加了高達的八部電影以及一部電視電影，並逐漸的成為了他們作品的標誌。而讓-皮埃爾·里奧曾因缺乏自信，不相信自己能把戲演好，打算改當導演，而他確實當過特楚浮、高達等人的副導。楚浮希望他不要執意當導演，繼續當一位演員。因其左派電影的代言人形象與楚浮善勸下，終於讓他下定決心繼續演戲。讓-皮埃爾·里奧從很小就開始表演，他與楚浮的認識就是因為他的即興演出，14歲得天獨厚的天賦，使楚浮著迷。這種感覺很難解釋，天生會表演的人就是能散發吸引力，讓我們愛上他，因為他的表演而感動不已。在《四百擊》中飾演問題少年的讓-皮埃爾·里奧，他的爆發力使我們看到人生的迷惘，不僅讓人害怕自己的人生是否跟少年一樣，而不斷思考自己與角色，讓-皮埃爾·里奧不是在影像中做出一個角色，而是將角色帶進我們的生命──完整淒美的真實。我想這就是為什麼楚浮不斷力勸讓-皮埃爾·里奧繼續演戲。

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演出作品

《戲夢巴黎 2004年) 《你那邊幾點？》(2002年) 《Diary of a Seducer》(2001年) 《Orphic Trilogy》(2000年) 《Irma Vep》(1996年) 《My Man》(1996年) 《36 Fillette》(1988年) 《Detective》(1985年) 《愛情逃跑》(1979年) 《La Nuit americaine》(1973年) 《The Mother and the Whore》(1973年) 《Last Tango in Paris》(1972年) 《兩個英國女孩與歐陸》(1971年) 《婚姻生活》(1970年) 《Porcile》(1969年) 《偷吻》(1968年) 《Weekend》(1967年) 《Masculine-Feminine》(1966年) 《Pierrot Le Fou》(1965年) 《二十歲之戀》(1962年) 《四百擊》(1959年)

外部連結

• purple MAGAZINE - F / W 2014 issue 22
• 讓-皮埃爾·利奧德：「我是一名批判性演員。這就是讓我做出選擇的原因」
• 讓-皮埃爾·利奧
• 讓-皮埃爾·利奧德：「我覺得自己是『新潮的最後一個模糊』」
• 《四百次打擊》的演員讓-皮埃爾·利奧德說，他與特呂弗的相遇是「奇蹟般的」
• 讓-皮埃爾·利奧