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藝術思維
圖片來自千圖

藝術思維就是指在藝術創作活動中,想象與聯想,靈感與直覺,理智與情感,意識與無意識,形象思維與抽象思維經過複雜的辯證關係構成的思維方式,他們彼此滲透,相互影響,共同構成了藝術思維。其中形象思維是主體,起主要作用。[1][2]

個人見解

我認為沿襲(表達方式)也是現代藝術中國性的體現,他是指採取一種主動的姿態面對傳統文化,是一種揚棄的繼承。如歐洲的文藝復興。這是必須的,因為我們不可能丟掉那燦爛多姿的傳統文化,把自己置身於現代文明的曠野,或者是建立在個人既得利益之上草就寫成的自我藝術。我認為在這個共性中獨特性更重要,這不只是個人的情感,思考等.正如日本浮世繪的製作工藝(木版雕、印刷)正因它的獨特性引起西方驚奇學習。我們身邊的設計太多把國外的藝術的作為風向標,而大師應該有自己的個性。個性是什麼呢?問自己是什麼,我想到為什麼他們是大師,因為他們有自己,我們也看到不少的設計,包括其它的領域,比如說服裝設計等等,都會用一些民族化的東西在裡面,比方說臉譜啊、風箏啊、旗袍啊。設計作品從大處看不落後於現代文明,從分析的角度看有對自己母體文化的追憶,這樣的設計,具備了較高層次的文化內涵,賞心悅目的同時也能激發對歷史的懷念。如申奧標誌的設計者之一靳埭強70年代初,靳埭強開始意識到獨特的個性對於設計師的重要,他開始嘗試把京劇、水墨等中國文化的精髓放到作品中,設計出了一系列在國內外備受好評的現代海報,如他設計的《心相牽》等。

特徵

文字不同的藝術種類、風格、流派、都是藝術思想的傳達。高爾基說「藝術靠想象而生存」每件藝術設計作品,無論是感性還是理性都傳達着作者的思想情感。也許這就是藝術思維的共性吧。也許我們不懂凡高的《向日葵》不懂田崴的《開拓者》只有他們自己才能對自己作品傳達的思想真正了解。這個思維過程將受到各種因素的制約。如日本的浮世繪;浮世繪最初以"美人繪"和"役者繪"(戲劇人物畫)為主要題材,後來逐漸出現了以相撲、風景、花鳥以及歷史故事等為題材的作品。都是審美的傳達。

藝術思維是對現象和本質兩方面進行雙重加工,加工的重點在感性形式上,遵循的是個性的情感邏輯。前者用共性概括個性,後者用個性顯示共性。前者是自然作用於人的精神,後者是人的精神作用於自然。藝術思維特有的雙重加工,感性形式和理性內容均發生變化,從而形成新的審美形象統一,結果是新的藝術形象、藝術品的誕生。

參考文獻