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經典名著《百年孤獨》
是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，被譽為「再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著」。作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，是20世紀重要的經典文學巨著之一。
馬爾克斯也因此獲得1982年諾貝爾文學獎，瑞典皇家學院的頒獎理由是：「像其他重要的拉丁美洲作家一樣，馬奎斯永遠為弱小貧窮者請命，而反抗內部的壓迫與外來的剝削。」
目錄
作者簡介
加西亞·馬爾克斯Gabriel García Márquez，(1927年3月6日－2014年4月17日），出生於哥倫比亞的小鎮阿拉卡塔卡。哥倫比亞文學家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，世界文學史上最偉大的西班牙語作家之一，也是20世紀最有影響力的作家之一。 [1]
1940年，遷居首都波哥大。
1947年，入波哥大大學學習法律，並開始文學創作，在大學期間，馬奎斯開始閱讀西班牙黃金時代的詩歌，為他以後的文學創作打下了基礎。
1948年，馬奎斯因哥倫比亞內戰中途輟學，不久進入報界，任《觀察家報》記者。
1955年，他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，任《觀察家報》駐歐洲記者。
1958年，馬奎斯結婚，次年有了第一個兒子。
1960年，馬奎斯任古巴拉丁通訊社記者。
1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學、新聞和電影工作，之後他主要居住在墨西哥和歐洲，繼續其文學創作。
1967年，發表《百年孤獨》。[2]
1982年，獲得諾貝爾文學獎。
1999年，馬奎斯得淋巴癌，此後文學產量遽減。
2012年，傳出馬奎斯已罹患老年痴呆症，其寫作能力受到嚴重打擊。
2014年4月17日，馬奎斯因肺炎在墨西哥城逝世，享年87歲。[3]
寫作背景
魔幻寫實主義其實是緣起於歐洲的「後表現主義」屬於一種繪畫風格。而在文學上，歐美的主流文化對於南美洲的文學提出了這個「魔幻寫實主義」的概念。[4]
放在《百年孤寂》這本書中的話，簡單的來說就是用在現實生活上添加荒誕離奇魔幻的行為。
譬如說，雖然是在記錄邦迪亞家族的故事，卻內含很多離奇的內容。烏蘇拉的嬸嬸生下有豬尾巴的長子、第二代奧雷里亞諾20年戰爭毫無損傷，卻因為站著小便而離世等等的故事情節發生。
表面上看起來是個家族史，裡面就用了很多神話、怪奇的筆法。
獲諾貝爾獲獎的演說
對《百年孤獨》的理解，加西亞．馬爾克斯直言：「過去我以為孤獨是人性共有的，但是現在我想這可能是拉丁美洲人異化的產物。」
一九八二年，諾貝爾獲獎的那篇演說，加西亞．馬爾克斯加以發揮：「我敢說，今年值得瑞典文學院注意的，是拉丁美洲這個巨大的現實，而不僅僅是它的文學表現……這一異乎尋常的現實中的各色人等，無論是詩人還是乞丐，音樂家還是預言家，戰士還是心術不正的小人，都很少求助於想像，因為，對我們來說，最大的挑戰是缺乏為了使生活變得令人可信而必需的常規財富。朋友們，這就是我們孤獨的癥結所在。」
故事簡介
小說以虛構市鎮馬康多（Macondo）的榮衰作為拉丁美洲百年滄桑的縮影。以奇詭的手法反映了殖民、獨裁、鬥爭和流血的歷史，以及遺忘和孤獨的主題。
故事講述一個光怪陸離的邦迪亞（Buendía）家族在一百年間，六代人因權力與情慾的輪迴上演興衰起落。
第一代的老邦迪亞在晚年被綁在樹上過日子，烏蘇拉是邦迪亞家的女主人，一直在背後默默支持著家人，但她又充滿正義感，她的孫子阿克迪亞在馬康多以暴力統治人民時，挺身而出為人民打抱不平。
最後一個子孫——倭良諾的兒子在剛出生時被螞蟻吃掉，倭良諾在看完吉普賽人（梅賈德斯）的預言遺稿後，隨著馬康多一起消失了。[5]
智利作家聶魯達稱讚《百年孤寂》是「繼塞凡提斯的《堂吉訶德》之後最偉大的西班牙語作品」。
人物介紹
第一代
老邦迪亞 José Arcadio Buendía
作為邦迪亞家族的家長，老邦迪亞是一個富有幻想與冒險精神的人物，沉迷於科學與哲學。因為決鬥殺死了亞奎拉（Prudencio Aguilar）之後，不堪其冤魂的騷擾，帶著親從和他們的家眷離開了里奧阿查（Riohacha），在河床邊建立了馬康多。他是小說前幾章的重要人物，對吉普賽人，特別是梅賈德斯，帶來的新鮮事物，尤其是煉金術和天文學，表現出極大的興趣，並與他們中的麥魁迪（Melquiades）建立了友誼。但在晚年失去理智之後，他對情節的推動作用就不那麼明顯了。最後，滿嘴拉丁語的他被綁在栗子樹上，直到臨死之前才被妻子易家蘭解下來。
歐蘇拉·易家蘭Úrsula Iguarán
老邦迪亞的妻子和表親。兩人的長輩曾因為相同的近親結婚而生出了長有豬尾巴的孩子。擔心後代會有同樣的命運，她曾警告所有子孫不能近親通婚，並在婚後的很長一段時間裡戴著貞操帶，拒絕性行為。正因為如此，當她還在里奧阿查的時候，有流言說老邦迪亞陽痿，從而導致了決鬥。易家蘭是一個實際的、自律的、又充滿活力的人，她一共活了一百多歲，貫穿了邦迪亞六代家族的興衰史。在晚年，她憑著詭異的直覺料理家事，甚至沒有人發現她已經失明了的事實。在臨死之前，她已經萎縮得像一個胎兒一樣。
第二代
亞克迪奧 José Arcadio
老邦迪亞的長子，繼承了父親的魯莽與固執。他在父母開墾到馬康多的路途中出生，長有巨大的生殖器。他和占卜的女人透娜拉（Pilar Ternera）私通，並在她懷孕後跟著一個吉普賽女人離家出走。多年以後，他像一個野人一樣回到馬康多，聲稱自己到過世界上所有的海域。他力大無窮，而且粗魯亂性。他和莉比卡結婚後，被忍無可忍的易家蘭趕出了家門，住在郊外。在內戰時期，他救下了被判處死刑的弟弟邦迪亞上校，卻在某一天被神秘地槍殺。他的血一直從郊外幾經輾轉流回了家，這才讓易家蘭發覺到兒子已經死亡了。莉比卡曾被懷疑是兇手，但最終不了了之。
邦迪亞上校 Colonel Aureliano Buendía
老邦迪亞的次子，第一個在馬康多誕生的人。他在母親肚子裡時就流淚了，出生時睜著眼睛。在他還是孩子的時候，就被發現擁有預知未來的能力。也正是他預見了莉比卡的到來。他似乎繼承了父親性格裡冥想與哲學的一面，並且對煉金工藝有著同樣的熱情。他娶了摩斯柯特鎮長的小女兒莫氏柯蒂為妻，有機會目睹了保守黨在民主投票選舉中的作弊。戰爭爆發後，他加入了自由黨。
邦迪亞上校一生向保守黨政府發動過三十二次武裝起義，三十二次都失敗了。他和十七個女人生的十七個兒子（其中年紀最大的阿瑪多後來被殺）都在一個晚上被殺害。他遭到過十四次暗殺，七十二次埋伏和一次槍決，但都倖免於難。他唯一的傷還是他試圖自殺時親手造成的。在失去了對戰爭的興趣後，心灰意冷的上校和政府簽訂了和平協議，回到了馬康多，用他的餘生來鑄造和融毀金屬小金魚。有戲劇性的是，他死前正在他父親被綁了多年的栗子樹前撒尿。邦迪亞上校被描寫成邦迪亞家族中唯一的一個戰士。同時，在寫詩和鑄造小金魚方面的才能讓他看起來像是一個藝術家。
亞瑪蘭塔 Amaranta
老邦迪亞的小女兒。和莉比卡一起長大，但英俊的義大利調琴師皮埃特羅·克列斯比（Pietro Crespi）的出現徹底破壞了她們的友情，讓兩人陷入了愛情的競爭。亞瑪蘭塔強烈地嫉妒義大利人選擇了莉比卡，在矛盾和掙扎中多次試圖破壞婚禮的舉行。她在咖啡裡放了鴉片酊要毒死莉比卡，卻意外地結束了莫氏柯蒂的生命，她因此受到了良心的譴責。莉比卡隨後與亞克迪奧結婚，亞瑪蘭塔則在她的餘生裡拒絕了所有向她求愛的男人。她拒絕了克列斯比，導致他絕望地自殺；她又拒絕了馬魁茲（Col. Gerineldo Marquez）。她還與約塞和亞卡底奧發生亂倫關係。當預感到死亡的來臨時，這個孤獨的老女人開始為自己編織壽衣，並且在完工的那個晚上得到了解脫。
莉比卡 Rebeca
病態、倔強的孤女，她帶著父母的遺骸從瓜希拉省的馬諾爾（Manaure）來到馬康多。根據托送她的人提供的信，莉比卡是易家蘭隔了一代的表親尼康諾爾·烏洛阿（Nicanor Ulloa）和雷貝卡·蒙蒂埃爾（Rebaca Montiel）的女兒。在被收養之初，莉比卡顯得異常膽小，拒絕說話，並有吮手指、吃泥土和牆壁塗料的習慣——這個惡習在她一生中反覆發作。她只對印第安語有反應。但其實她也能說流利的西班牙語。她受到了良好的管教，很快成為了家族的新成員，並和幾個同齡的邦迪亞成員打成一片。
亞克迪奧回家之後，他的野性重新喚起了莉比卡被壓抑的病態，使她拋棄了克列斯比，轉而和自己的養兄結了婚。易家蘭一氣之下把他們趕出了家門。亞克迪奧被離奇地槍殺後，莉比卡過著與世隔絕的生活直到去世。一直惦記著她的反而是發誓和她不共戴天的亞瑪蘭塔，和對她的反抗精神念念不忘的養母。
莫氏柯蒂 Remedios Moscote
是鎮長唐·阿·摩斯柯特第七個女兒，也是最小的一個。
邦迪亞上校第一次見到莫氏柯蒂時，就被她細嫩的皮膚和綠寶石一樣的眼睛所吸引，儘管當時她才九歲，讓上校苦等到她發育才能舉行兩人的婚禮。但出乎所有人的意料，在莫氏柯蒂短暫的婚姻中，她幾乎是一個完美的妻子，包括一人照料了發瘋的老邦迪亞。就在家裡人都愛她的時候，亞瑪蘭塔希望莉比卡與克列斯比的婚期能因為發生一件大事而暫緩舉行,卻意外地結束了莫氏柯蒂的生命,而亞瑪蘭塔因此受到了良心的譴責。
第三代
阿克迪亞 Arcadio
亞克迪奧唯一的兒子，長大後並不知道自己的身世，視祖母易家蘭為母親。靠著叔叔邦迪亞上校的提拔，當上了軍政首領，成為馬康多第一個暴君，橫行霸道，後來因為政變失敗被槍決。
約塞 Aureliano José
邦迪亞上校與透娜拉私通後生下的長子。瘋狂戀上姑姑亞瑪蘭塔，最後被亂軍開槍打死。
其餘十七個奧雷裡亞諾
邦迪亞上校在戰爭中與十七個女人生下的私生子，後受父親的革命召集，結果使得他們遭政府追殺殆盡。
第四代
美女瑞米迪娥 Remedios
阿克迪亞的長女，外表驚為天人，但是個性單純，穿著男裝、剃光頭的率性打扮，依舊迷人得要發瘋，後奇蹟性的隨晾著的床單「升天」消失。
席根鐸 José Arcadio Segundo
與席甘多是雙生兄弟。兩人小時不論神情或一舉一動都同步又神似，令人難以分清。家人為他們各自帶上記有其身份的手帶，卻有一次偶然發現他們私下會玩掉轉身份的遊戲，因與其弟席甘多不同，席根鐸本人像一名學者，沒有野心，令歐蘇拉肯定他們直到長大仍從沒有厭倦這種遊戲。經歷了一場慘暴的大屠殺，幸運生存，此後不斷透過自己的嘴向後人傳達這歷史悲劇，卻無太多人答理。
兩個人在性格上有極大的差異，但到了晚年，席甘多與席根鐸兩人又日漸相似，彷彿回到童年時代。晚年席甘鐸身染惡疾，最後和席甘多同時間去世，有喝醉酒的朋友來幫忙抬棺下葬，在混亂中兩人的遺體遭錯放了對方的墓穴。
席甘多 Aureliano Segundo
與席根鐸是雙生兄弟。兩人小時不論神情或一舉一動都同步又神似，令人難以分清。家人為他們各自帶上記有其身份的手帶，卻有一次偶然發現他們私下會玩掉轉身份的遊戲。偶然間遭柯蒂絲錯認而發生關係，兩人亦發現在瘋狂的性愛會令畜牧不斷的多產，因而借畜牧業賺大錢，坐擁妻妾，家裡內外牆壁都貼滿了鈔票，受糜爛的生活腐化。在馬孔多慶典遭受恐怖襲擊的一晚認識了卡璧娥，之後穿洋過海找到她結婚。但旋即發現愛的是柯蒂絲，一生在自己家和情婦家穿梭，卡璧娥半理不理，只要求他不能死在情婦家中。感祇到死期將至，臨死前履行承諾回到家中才死去。
和席甘鐸同時間去世，有喝醉酒的朋友來幫忙抬棺下葬，在混亂中兩人的遺體遭錯放了對方的墓穴。
卡璧娥 Fernanda del Carpio
席甘多的妻子，一位出身於貴族世家的千金，在年僅五歲時母親就因熱病而去世，由父親獨立撫養長大，由於其家族背景使其父親對她的教育不遺餘力，甚至到達變賣家產來供給她的教育，也致使她從年幼之時就擁有淵博的學識與過人的氣質涵養，但也因此使她年幼時在學校裡與其他同學格格不入，在其成長歷程裡始終孤獨一人。長大後在全國最美麗的五千名女性中獲得后冠，並意外認識了席甘多，並隨後與其結婚。
柯蒂絲Petra Cotes
席甘多的情婦。
第五代
雷瑪塔（美美）Remata Remedios(Meme)
席甘多與卡璧娥的第二個孩子及長女，純真的女孩，因不顧母親反對愛上技工巴比隆尼卡，被迫送到修道院度過餘生，行前懷有身孕，生下倭良諾。
亞卡底奧 José Arcadio II
席甘多與卡璧娥的長子，繼承了父母所有的劣根性。家族欲將他好好培育成神父重振邦迪亞家族往日光榮，但他卻墮落頹廢，貪圖繼承財產；生活荒淫，在義大利時每天往娼妓酒店跑，最後被同性戀的男孩子溺斃在浴池裡。
亞瑪倫塔 Amaranta Úrsula
卡璧娥和席甘多的第三個孩子。她從和她同名的曾曾祖母易家蘭那裡繼承了固執、活潑的性格，並努力把自己的快樂帶給周圍的人。她雖然不知道在她孩提時代被送到邦迪亞家的孩子──倭良諾──是美美的私生子，但這並不妨礙她和侄子成為青梅竹馬的玩伴。在歐洲上學時期，她和起碼比她大十五歲的比利時人加斯滕（Gaston）結了婚，並用絲帶綁著他的脖子回到了馬康多。但在和倭良諾偷情後，充滿情慾的亞瑪倫塔選擇了和丈夫分手。
懷孕之後，她對孩子給予了希望，相信這將會是家族的新起點，因為這是百年裡的邦迪亞家族中唯一由於愛情而受孕的嬰兒。她把孩子命名為羅德里格，希望打破家族循環的怪圈，但倭良諾亞堅持孩子要繼承邦迪亞上校的名字。在家族的最後一代出生之後，亞瑪倫塔死於產後大出血。
第六代
倭良諾 Aureliano Babilonia (Aureliano II)
美美的私生子，自小受到卡璧娥的虐待，與阿姨亞瑪倫塔私通生下了倭良諾，亞瑪倫塔生下小兒後，因流血過多致死，倭良諾因過度悲傷而無法照顧新生的兒子，這個家族最後的子孫——奧雷里亞諾在剛出生時竟被螞蟻吃掉。倭良諾在破譯出麥魁迪的預言遺稿後，發現這六代家族的命運早已註定，於是隨著馬康多一起消失。
第七代
奧雷里亞諾 Aureliano III
倭良諾與亞瑪倫塔之子。出生不久後就被螞蟻吃掉。
評價
馬爾克斯1982年獲得諾貝爾文學獎，被稱頌的是他用於表達想像力時充滿活力的散文體和豐富的語言。[6]
然而一些人認為他的作品誇張做作, 用一些超自然的神話來逃避國家的動亂。[7]
他自己則說，他的超現實主義來源於拉丁美洲的現實。他在《迷宮中的將軍》和《族長的沒落》中表達了越來越多隊哥倫比亞國內暴力的反對情緒。
馬爾克斯的文學大師地位因1986年出版的《霍亂時期的愛情》而進一步得以提升。
在這本講述兩對情侶的故事中，年輕情侶的原型正是他自己的父母。
墨西哥小說家卡洛斯·馬西斯形容馬爾克斯應該是自塞萬提斯以來最好的西班牙語作家。
「他是為數不多的藝術家之一，他們成功地記載了一個民族乃至整個洲際大陸的歷史、文化和生活。」[8]
《百年孤獨》經典名句[9]
① . 過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂熱最堅貞的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恆。[10]
②. 生命中真正重要的不是你遭遇了什麼，而是你記住了哪些事，又是如何銘記的。
③. 我們趨行在人生這個亙古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，憂愁纏滿全身，痛苦飄灑一地。我們累，卻無從止歇；我們苦，卻無法迴避。
④. 所有人都顯得很寂寞，用自己的方式想盡辦法排遣寂寞，事實上仍是延續自己的寂寞。寂寞是造化對群居者的詛咒，孤獨才是寂寞的唯一出口。
⑤. 生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅。
⑥. 人們一派懈怠，而遺忘卻日漸貪婪，無情地吞噬一點一滴的記憶。
⑦. 預感總是倏然來臨，靈光一現，好像一種確鑿無疑的信念在瞬間萌生卻無從捕捉。
⑧. 你那麼憎恨那些人，跟他們鬥了那麼久，最終卻變得和他們一樣，人世間沒有任何理想值得以這樣的沈淪作為代價。
⑨ . 此時微風初起，風中充盈著過往的群聲嘁喳，舊日天竺葵的呢喃窸窣，無法排遣的懷念來臨前的失望嘆息。
⑩ . 生命中所有的燦爛，終要寂寞償還。
⑪ . 原來時間也會失誤和出現意外，並因此迸裂，在某個房間里留下永恆的片段。
⑫. 對我來說，只要能確定你我在這一刻的存在就夠了。
⑬. 有的人想睡覺，但不是因為睏倦，而是出於對睡覺的懷念。
⑭ . 他想著他的親人，並無感傷，只是在嚴格盤點過往時發現，實際上自己是多麼熱愛那些曾經恨得最深的人。
⑮. 一個人不是在該死的時候死，而是在能死的時候死。
⑯ . 有時兩人會一直默默坐到傍晚，面對著面，彼此凝視，在靜謐中相愛，並不比當初在癲狂中相愛減色。
⑰ . 他逐漸明白，安度晚年的秘訣不是別的，而是跟孤獨簽訂體面的協議。
⑱. 歲月流逝，她卻永遠停留在天真爛漫的童年，對各種人情世故越發排斥，對一切惡意與猜疑越發無動於衷，幸福地生活在自己的單純的現實世界裡。
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