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| 瑟吉歐·萊昂 | |
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 原圖鏈接[ 來自網絡圖片] | |
| 出生 | 1929年1月3日 |
| 逝世 | 1989年4月30日（60歲） |
| 國籍 | 意大利 |
| 職業 | 導演、演員、製片人 |
瑟吉歐·萊昂
- 瑟吉歐·萊昂，1929年1月3日出生於義大利羅馬。三部美國片對他的影響很深：羅伯懷斯的《木馬屠城記》、威廉惠勒的《賓虛》和佛烈辛尼曼的《修女傳》。他擔任副導演的片子至少在五十部以上。他導演的真正處女作是1961年的《洛特島要塞》。1964年他把黑澤明的《大鏢客》改編為《荒野大鏢客》，空前轟動，開創了意大利西部片熱潮。其後他繼續導了數部意大利西部片，甚至壓倒了本家的美國西部片。1984年的《美國往事》讓他達到創作最高峰，1989年4月30日因病逝世。
目錄
人物經歷[1]
- 意大利導演，是意大利默片時代名導演羅伯托·羅貝提和明星貝迪尼的兒子。賦予其美國西部夢想一種獨特的史詩風格，創造了自成一格的西部片。儘管僅執導了七部作品，但影響深遠，傳人包括畢金帕、吳宇森和塔倫蒂諾。伊斯特伍德更是因主演他的意大利西部片而走紅。
- 18歲學電影，多年從事助理導演工作，尤其是參與在意大利拍攝的好萊塢巨製。他擔任副導演的片子至少在五十部以上。導演處女作是1961年的《洛特島要塞》。
- 1964年拍攝《荒野大鏢客》，空前轟動，開創了意大利西部片熱潮。其後他繼續導了數部意大利西部片，甚至壓倒了本家的美國西部片。《鏢客三部曲》成功後，應邀到好萊塢拍片，但出師不利，謝絕了導演《教父》的機會。
- 三部美國片對他的影響很深：羅伯特·懷斯的《木馬屠城記》、威廉·惠勒的《賓虛》和弗雷德·金尼曼的《修女傳》。1984年的《美國往事》讓他達到創作最高峰。
導演風格
另類的西部片：懸念
- 瑟吉歐·萊昂認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。在瑟吉歐·萊昂內心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。這種潛在的恐懼感被瑟吉歐·萊昂當作懸念來發揮運用。瑟吉歐·萊昂有個著名的例子：兩個人走進一個屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個過程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進屋子前，觀眾首先看到一個兇手進屋子將炸彈藏在桌子，接着的兩個人走進屋子卻沒有發現炸彈，仍然坐下來談話。－－那麼整個過程叫做懸念。所以，瑟吉歐·萊昂一向都預先將答案告訴觀眾，最著名的是《獨行俠邊環奪命槍》中，朱迪與瑪德琳是同一個人的謎底在情節中間就被揭示－－在當時曾引起過許多爭議，因為原著中這個謎底是最後才被揭穿。然而預先告知答案後，觀眾自然而然將焦慮的心情對準了主人公的命運。
道具
- 瑟吉歐·萊昂最擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來製造懸念氣氛。在《ColossodiRodi，Il》諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻；《Genio，duecompari，unpollo，Un》中女秘書上樓發現屍體也特地讓尖叫聲延緩有時，瑟吉歐·萊昂用物體的特寫來提示影片的核心場景，早在片頭的酒會上，瑟吉歐·萊昂就已經用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆；《ColossodiRodi，Il》是運用道用最為經典的影片，影片中的繩索是殺死大衛的工具，又被殺人犯用用來捆綁書籍贈送給大衛的父母，以達到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具，同時也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束縛着知識與道德。瑟吉歐·萊昂用的片頭字幕也呈擰成一團的繩索狀。同樣，《革命怪客》的字幕也被設計成條紋領帶狀－－那也是影片中用來殺人的工具，變態殺人狂羅斯克利用領帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領帶被利用誤導觀眾；警官奧斯福德的領帶其實也是一樣的，從深層次上將他們無法滿足的欲望等同在一起。當然《革命怪客》還有一個最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個習慣，最後這個道具引發了影片的高潮。其它比較著名的道具有：愛麗絲的手套、查理舅舅送的戒指、海恩斯的打火機，以及《AnOperaofViolence》里的絲襪與鑰匙－－這些都在推動情節上起到了微妙的作用。
幽默
- 瑟吉歐·萊昂的幽默準確地說是一種「殘酷的幽默」，其中最殘酷的一次出現在《獨行俠江湖伏霸》中，羅斯克在土豆堆中與死屍搏鬥的情景，起初他被死屍「踹」了一腳步，然後用來撬開死屍手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發出一絲笑來。中間有一段讓人無法發笑的可笑場面，發生在小學遇到襲擊之後。可怕的逃亡後，米蘭妮來到小鎮酒吧，可是沒有人相信。大家在災難來臨時，還在大聲說笑。其實早在米蘭妮來到這個海邊小鎮前，她帶着的兩隻愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰會預料到不久之後，鳥類竟然發動了一起可怕的攻擊。
作品集
導演作品
- 《UltimigiornidiPompei,Gli》
- 《ColossodiRodi,Il》
- 《天火焚城錄》SodomandGomorrah
- 《獨行俠邊環奪命槍》Perunpugnodidollari
- 《獨行俠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
- 《獨行俠勇破地獄門/黃金三鏢客》Buono,ilbrutto,ilcattivo,Il
- 《狂沙十萬里/萬里狂沙萬里愁/西部往事》C'eraunavoltailWest
- 《革命怪客》Giùlatesta
- 《MionomeèNessuno,Il》
- 《Genio,duecompari,unpollo,Un》
- 《美國往事/四海兄弟/義薄雲天》OnceUponaTimeinAmerica
演員作品
- 《偷自行車的人/偷單車的人》Ladridibiciclette
- 《獨行俠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
- 《銀海萬花筒》AlmostPerfectAffair,An
- 《AnOperaofViolence》
- 《Kinokolossal-Herkules,Maciste&Co》
編劇作品
- 《UltimigiornidiPompei,Gli》
- 《ColossodiRodi,》
- 《獨行俠邊環奪命槍》Perunpugnodidollari
- 《獨行俠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
- 《獨行俠勇破地獄門/黃金三鏢客》Buono,ilbrutto,ilcattivo,Il
- 《狂沙十萬里/萬里狂沙萬里愁/西部往事》C'eraunavoltailWest
- 《革命怪客》Giùlatesta
- 《MionomeèNessuno,Il》
- 《美國往事/四海兄弟/義薄雲天》OnceUponaTimeinAmerica
- 《Troppoforte》
製片人作品
- 《MionomeèNessuno,Il》
- 《Genio,duecompari,unpollo,Un》
- 《Saccobello,Un》
- 《Bianco,rossoeVerdone》
- 《Troppoforte》
助理導演作品
- 《偷自行車的人/偷單車的人》Ladridibiciclette
- 《暴君焚城錄》QuoVadis
- 《木馬屠城記》HelenofTroy
- 《賓虛/賓漢/賓虛傳》Ben-Hur
- 《修女傳》Nun'sStory,The
- 《UltimigiornidiPompei,Gli》
- 《天火焚城錄》SodomandGomorrah
- 《MionomeèNessuno,Il》
主要成就
- 突破西部片過度美國化的思考方式
個人評價
- 瑟吉歐·萊昂做過多年電影工作，早已在影壇占有一席之地，在影片《美國往事》中，瑟吉歐·萊昂是導演，也是編劇。影片的藝術水準完全出自他的手筆，那麼多年觀眾對電影的肯定與欣賞已經彰現出瑟吉歐·萊昂在影視上獨特的魅力。橘色的陽光，漫步在大街上的少年，依稀的倒影與少年間無邪的話語總能讓觀眾回憶起往事，回憶曾經的歲月。
- 電影在格調上的設置恰恰把握了此點，以一種懷舊的色彩作為電影基調，使觀眾有回憶的感覺。在此基礎上運用雙層複線敘事結構，以一種緊湊的節奏來陳述當前的故事。敘事風格的設置也產生了兩種寓意：一是寓意現在與曾經兩種不同的現實狀態，營造出往事的可貴，讓觀眾對往事產生感情上的同情；一是寓意夢想與現實，無庸置疑，現實與夢想的差距是人類最難以逾越的鴻溝。
- 導演將Noodles與夥伴少年時代的感情傳達為夢想，現實中的殺戮與分裂是現實，影片敘事即劇情推進的過程中夢想與現實的差距逐漸凸現。觀眾也在雙層敘事的線索中深入到劇情中，同時思想上引起一種關於理想與現實的差距的共鳴。《美國往事》在敘事上電影結構上作出的探索與取得的成績是值得肯定和眾多影視工作者仿效的，瑟吉歐·萊昂的功力由此也可見一斑！
- 瑟吉歐·萊昂在進行影片敘事中所設置的角色也是可圈可點的。Noodles，馬克西，黛布拉等等角色的設置都具有及其鮮明的性格特點，能夠延伸出人性甚至社會大環境的很多關於夢想與追求，真誠與背叛等的內容。此刻在他面前作出自己的判斷，影片以回憶與遭遇作為故事展開的線索，電影的所有故事都圍繞角色展開。
- Noodles具有人性中讓大眾肯定的真誠，對待朋友和愛情執着讓觀眾銘刻在心。因為自己夥伴的遇害動手殺人並因此遭遇牢獄的生活。而牢獄的生活中每時每刻對黛布拉思念也表達了角色對於愛情的忠誠。甚至於影片最后角色不承認馬克西的敘述，依然堅持面對朋友的赤誠！金錢與名利他需要，但比起金錢名利他更需要朋友等可以用心靈來交往的情感！蒼老的老人，財富對其已經無所謂，如果白髮蒼蒼的他能擁有曾經的夥伴相伴，幸福，不僅僅是一個詞語！但現實呢？觀眾明了。由此也彰現出了影片的主旨。