玉樓春1-5首（晏幾道）檢視原始碼討論檢視歷史

玉樓春1-5首（晏幾道）

來自國學薈網 的圖片

作品名稱:玉樓春1-5首（晏幾道） 創作年代:宋朝 文學體裁：詩 詞 作者：晏幾道

玉樓春1-5首（晏幾道）是北宋著名詞人晏幾道作品之一。

晏幾道（1030年-1106年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，晏幾道為小晏，時稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。如《鷓鴣天》中的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等等詞句，備受人們的讚賞。有《小山詞》傳世。

正文

其一

離鸞照罷塵生鏡。幾點吳霜侵綠鬢。琵琶弦上語無憑，豆蔻梢頭春有信。 相思拚損朱顏盡。天若多情終欲問。雪窗休記夜來寒，桂酒已消人去恨。

其二

清歌學得秦娥似，金屋瑤台知姓字。 可憐春恨—生心，長帶粉痕雙袖淚。

從來懶話低眉事，今日新聲誰會意。 坐中應有賞音人，試問迴腸曾斷未。

其三

瓊酥酒面風吹醒。一縷斜紅臨晚鏡。小顰微笑盡妖嬈，淺注輕勻長淡淨。 手挼梅蕊尋香徑。正是佳期期未定。春來還為個般愁，瘦損宮腰羅帶剩。

其四

一尊相遇春風裡，詩好似君人有幾。 吳姬十五語如弦，能唱當時樓下水。

良辰易去如彈指，金盞十分須盡意。 明朝三丈日高時，共拚醉頭扶不起。

其五

紅綃學舞腰肢軟，旋織舞衣宮樣染。 織成雲外雁行斜，染作江南春水淺。

露桃宮裡隨歌管，—曲霓裳紅日晚。 歸來雙袖酒成痕，小字香箋無意展。

作品賞析

閱讀這首詞的時候，我們從另一角度領略到封建社會中一個幼小歌舞女的無奈與辛酸。封建社會時代的歌舞女，不過是上等階層人物的玩偶而已。但為了迎合帝子王侯及公子哥們的歡心，她們往往被迫從幼小年齡便開始習練各種技藝，詞中「紅綃學舞腰肢軟，旋織舞衣宮樣染」，這不過是一個片段而已。此外，於「歸來雙袖酒成痕」句中，又不難看出，這些歌舞女們既要飽受習舞、織染以及出場演出的辛苦，還要在侍宴中遭遇種種猥褻與挑逗，這又何嘗不是一種人格上被輕蔑的暗喻？如不然，於文雅端莊的宴席間攏袖斟酒，何以有酒濺灑於雙袖之上？所謂「小字香箋」，有人認為是愛情之物，其實不過是些偽君子們偷偷塞給的調情之物罷了；可歸來後疲憊不堪的舞女，對這些根本就不屑一顧。而那「無意展」三字，恰恰真實地接近了舞女們內心世界的痛苦。

個人成就

晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢利，從不利用父勢或藉助其父門生故吏滿天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過穎昌府許田鎮監等小吏。

著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。

黃庭堅曾在《<小山詞>序》中列舉出晏幾道的「生平四大痴絕處」——「仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一痴也；論文自有體，不肯作一新進士語，此又一痴也；費資千百萬，家人寒飢，而面有孺子之色，此又一痴也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一痴也」。好像是貶，其實是讚許，更主要的是突出了晏幾道性格的特點——痴，即痴情。 一部《小山詞》，把詞人的純情痴意演繹得淋漓盡致。其真摯、深婉、執着的情感表達，成為了《小山詞》最突出的特點。

代表作有《臨江仙》《鷓鴣天》《阮郎歸》等。《雪浪齋日記》云：「晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。」《鷓鴣天》中「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。」兩句受人讚賞。