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《渡江雲三犯》

作品名稱: 《渡江雲三犯》

創作年代: 南宋

文學體裁:詩 詞

作者:吳文英

別名:詞中李商隱、吳夢窗

《渡江雲三犯》南宋詩人吳文英的詩。[1]

在詞的創作上,吳文英主要師承周邦彥,重視格律,重視聲情,講究修辭,善於用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點:一是協律;二是求雅;三是琢字煉文,含蓄不露;四是力求柔婉,反對狂放。但在表現手法上,"夢窗詞"具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。[2]這種超常的想象力和幻化的手段,為吳文英所獨擅。

吳文英的創作維護了詞之陰柔婉曲、含蓄蘊藉、要眇宜修的本質特性, 豐富了詞體藝術的技巧,為其後的婉約詞樹立了又一種榜樣,在當時和後世都產生了巨大的影響。

詩詞正文

作品賞析

詞主要是寫西湖訪情人不遇的惆悵。開頭三句寫落花,接由各種景物,慢慢引入仙塢深處,見美人倩影,引起無限悵惘。下闋寫到了伊人門前,人卻不在,更惹閒愁。懸想「明朝」事,更覺風雨愁人。

上片追憶與杭妾始遇時的情景。「羞紅顰」三句,描繪出湖邊暮春景色。「重茵」,原指厚席,這裡喻厚厚的芳草地。此言暮春的湖邊陣陣晚風吹得落英繽紛,點綴着綠茸茸的芳草地。這落英恰像那少女們淺顰含羞微怨的嬌態。「舊堤」三句,述湖景。「舊堤」指西湖蘇、白兩堤;「燕尾」言兩堤在湖上交叉形如燕尾。「桂棹」,以桂木為槳的船,這裡泛指西湖中遊船;「寶勒」,即用珍寶裝飾的馬絡頭,這裡指代馬兒。三句言遠望湖上蘇、白兩堤交叉,形如燕尾,湖中眾多的遊船與鷗鳥一起蕩漾在碧波之中。詞人騎着馬,背襯着西天的彩雲佇立在岸堤上觀賞遠近景色。「千絲」兩句,游湖思亡妾。「千絲」指堤岸邊的柳枝。此言眼前這些既青柔又濃密的柳枝卻不能為詞人挽留住就在這兒相識的亡妾。詞人到了這湖邊,像又回到了劉阮入天台而遇仙的地方(即點明詞人與杭妾在此初見之事)。「柳」即留也,所以古人多有折柳贈別的習俗。今杭妾不幸亡故,不禁使詞人見柳絲而「怨碧」。「腸漫回」兩句,因思之深而致幻。「楚腰身」,楚諺有「楚王好細腰,宮中多餓死」。這裡泛指美人的細腰身。此言詞人對亡妾牽腸掛肚朝夕相思,以致佇立在這兩人初識之處,幻覺中向花叢中望去似乎隱約看到了她美妙的背影。

下片追憶不遇以悼念亡妾。「逡巡」四句,憶不遇。「題門」,事見《世說新語》呂安訪嵇康不遇,題字其門。此處借代不遇。「墮履」,本《史記·留侯世家》,張良遇黃石公故事。這是作傳藝、鍾情解。此言詞人想起從前初識之時曾多次來到她的門前徘徊,終因兩人不能見面而心情惆悵,詞人像張良盼望黃石公傳藝那樣希望她能對其鍾情,但又因為好幾次約會都沒有實現而感到牽腸掛肚。又「墮履」,事見《北史·韋瓊傳》,有「不棄遺簪墮履」之語。「還始覺」兩句,「緣」,因也;「寬帶」,語出沈約與徐勉書:「老病百日數旬,革帶常應移孔。」柳永蝶戀花》詞也有:「衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴」之句,詞人用柳詞意境。此言詞人對亡妾難捨難忘,細想原因,一是因為她有一雙令人消魂的多情的媚眼。照現代人的說法,眼睛是人心靈的窗戶;而古時作畫也有「畫龍點晴」之說,所以詞人突出了亡妾雙眼攝人心魄的魅力。二是詞人值此清明時節,自然引起了對亡妾的懷念,以致因對她的刻骨相思而日漸消瘦。「明朝」兩句,點出悼念。因為今天正是清明節,是祭奠亡靈之時,所以詞人想到如今自己與杭妾早已陰陽異路,兩人往日的恩愛情景已似幻夢般的風消煙散,詞人對亡妾的悼念,也如那湖上的風風雨雨一樣愁煞人啊。「山黛暝」一句,以景作結,點明游湖。此句語出蘇軾《次韻促仲殊游西湖》詩:「水光瀲灩猶浮碧」,言山色空濛,湖面浮碧似鏡,一切都歸結於這平靜之中。

作者簡介

吳文英[3](約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,後出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第,游幕終身,於蘇州杭州、越州三地居留最久。並以蘇州為中心,北上到過淮安、鎮江,蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山,及茹霅二溪。遊蹤所至,每有題詠。晚年一度客居越州,先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。後困躓而死。

吳文英被稱為「詞中李商隱」,在南宋詞壇,吳文英屬於作品數量較多的詞人,存詞有三百四十餘首,其《夢窗詞》在數量上除辛棄疾張炎外鮮有人與之抗衡;就題材而言,這些詞大體可以分為三類:酬酢贈答之作,哀時傷世之作,憶舊悼亡之作。清人周濟對他的評價甚高,在其《宋四家詞選》中將其與辛棄疾、周邦彥、王沂孫並列為兩宋詞壇四大家之一。[4]

視頻

錦繡夢窗—吳文英

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吳文英和宋末詞壇

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參考資料