汪昱庭檢視原始碼討論檢視歷史

汪昱庭（1872年-1951年）名敏，號子夷。安徽休寧人。

13歲隨先人來滬，在南市花衣街一布莊習業，後在紗布行從業。1911年，汪氏受民主革命影響，在譚延愷部任職。袁世凱復辟後，他棄官經商，任恆豐紗廠業務部經理、華商紗布交易所新亨花號經理等職，1937年抗戰全面爆發後棄業。汪氏秉性恬淡，為人謙遜，不求聞達，不逐名利。汪昱庭在教學時不守門派，不以師尊自居，真誠以琴會友，輕利重義，其人品、藝品成為學生和後人的楷模，亦為國樂界同仁所稱頌上海琵琶派的創始人。

汪派琵琶藝術

汪昱庭初習笛、簫、三弦。清光緒二十六年（1900年），從鄰居王惠生學琵琶。滬上張園、愚園兩地盛行琵琶會，名家相聚，好手雲集，汪昱庭欣逢其盛，得以觀瞻浦東派、平湖派等名家的精彩演奏。後又向浙江派琵琶李芳園、殷紀平以及倪清泉，陳子敬學琵琶，集浦東、平湖兩派之所長，自成一家。汪昱庭勤奮好學、博採眾長。為了適應近代都市文化生活，汪昱庭對傳統琵琶樂曲進行了刪節與整理，形成了具有「海派」文化特色的「汪派」琵琶，世人亦稱「上海派」。善於彈奏琵琶文武套曲。曾對李芳園傳譜的《潯陽琵琶》一曲加工潤色，改名《潯陽夜月》，又名《潯陽曲》，刪棄了李譜每段結尾的長段捺音和繁音花指，使曲調更為質樸，被人稱為「汪派琵琶」。

藝術成就 經典傳世

汪氏對於琵琶的主要貢獻有：在技巧方面，首次運用上出輪，從而奠定了當代琵琶右手手型結構的基礎；在夾彈方面，他提出的「龍眼」、「鳳眼」確定了夾彈的手型框架，可以說，汪氏對於琵琶技藝的發展起了承上啟下的作用。在樂曲方面，他不拘泥於傳統奏法，對古譜加以精心修改，使之更為精練，如他把《李氏譜》的10段《陽春古曲》改編為7段，全曲煥然一新，結構緊湊，現已成為廣為流傳的琵琶名曲。他對《潯陽琵琶》也進行了刪減潤色，樂曲顯得更為質樸典雅，現在蜚聲國內外樂壇的民族管弦樂曲《春江花月夜》最初就是以他的版本為基礎改編的。在《十面埋伏》中，他創造了「鳳點頭」、「哆羅子」等指法，現以成為流傳最廣的版本。另外，他根據鑼鼓套曲《燈月交輝》改編的琵琶曲《壽亭侯》與《跨海東征》是汪派的特有曲目。 汪氏的傳譜，經中央音樂學院收集整理，1980年編成《汪昱庭琵琶譜》。 汪氏把琵琶古譜根據實際演奏花音編寫出演奏譜（工尺譜），且都是親筆抄寫後送給學生，現已成為珍貴的墨寶，後來的琵琶名家，多數出自汪門，如李廷松、衛仲樂、孫裕德、程午嘉、柳堯章、金祖禮、陳天樂、張萍舟、陳永祿等。