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| 湯曉丹 | |
|---|---|
| 出生 |
1910年2月22日 福建省華安縣 |
| 逝世 | 2012年1月21日 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 「湯澤民(原名)」 |
| 職業 | 導演、編劇 |
| 知名作品 | 《紅日》 |
湯曉丹，(1910年2月22日-2012年1月21日)，出生於福建省華安縣，中國內地導演、編劇，畢業於廈門集美農林專科學校。
人物介紹
湯曉丹(1910年2月22日-2012年1月21日)，出生於福建省華安縣，中國內地導演、編劇，畢業於廈門集美農林專科學校。1933年，執導個人首部電影《白金龍》，從而開啟了他的導演生涯 。1937年，由其執導的劇情電影《花開富貴》上映 。1940年，由其執導的戰爭電影《小廣東》上映 。1947年，執導劇情電影《天堂春夢》 。
1949年，由其執導的劇情電影《失去的愛情》上映。1954年，執導戰爭電影《渡江偵察記》 ，該片獲得文化部優秀影片一等獎 。1957年，執導劇情電影《不夜城》 。1963年，執導的劇情電影《紅日》上映 。1976年，執導劇情電影《難忘的戰鬥》 。1979年，執導劇情電影《傲蕾·一蘭》 ，該片獲得文化部優秀影片獎 。
1981年，執導革命戰爭電影《南昌起義》。1983年，憑藉人物傳記電影《廖仲愷》獲得第5屆金雞獎最佳導演獎 。1988年，由其執導的劇情電影《荒雪》上映 。2004年9月，獲得第24屆中國電影金雞獎終身成就獎 。2012年1月21日，湯曉丹在上海辭世 。[1]
人物經歷
湯曉丹童年時僑居印度尼西亞。1920年，跟隨父親回到中國 。1928年，在廈門集美農林專科學校學習時，因參加學生運動而被開除學籍 。
1931年，在天一影片公司擔任布景師。1933年，執導個人首部電影《白金龍》，從而開啟了他的導演生涯 ;同年，執導劇情電影《飄零》;之後， 執導劇情電影《飛絮》;此外，還執導了由胡姍、餘光合作主演的劇情電影《一個女明星》。[2]
1937年，由其執導的劇情電影《花開富貴》上映 ;同年，執導劇情電影《並蒂蓮》 。1938年，執導由白燕、李清、盧敦聯合主演的戰爭電影《上海火線後》 ;同年，與多位導演聯合執導劇情電影《錢作怪》，影片通過講述人們不擇手段攫取財富的故事。
1940年，由其執導的戰爭電影《小廣東》上映 。1941年，執導由張瑛、馮峰、王鶯聯袂主演的劇情電影《民族的吼聲》 。1945年，執導劇情電影《敢死警備隊》，該片由王豪、康健、王珏聯合主演。
1947年，抗日戰爭勝利後湯曉丹回到上海，執導了揭露國民黨腐敗統治的劇情電影《天堂春夢》 ;同年，執導劇情電影《蘇鳳記》。1949年，由其執導的劇情電影《萬象回春》上映。
1949年，建國後加入上海電影製片廠;同年，由其執導的劇情電影《失去的愛情》上映。1951年，執導劇情電影《勝利重逢》，該片根據黎陽的小說《英雄回家》改編。1952年，與成蔭聯合執導戰爭電影《南征北戰》，該片由陳戈、馮喆搭檔主演 。
1954年，執導由孫道臨、李玲君共同主演的戰爭電影《渡江偵察記》 ，該片獲得文化部優秀影片一等獎 。1955年，與王濱聯合執導劇情電影《怒海輕騎》 。1956年，執導由溫錫瑩、張園、衛禹平聯合主演的劇情電影《沙漠裡的戰鬥》。1957年，執導由孫道臨、劉非合作主演的劇情電影《不夜城》 。
1959年，由其執導的劇情電影《鋼鐵世家》上映。1963年，執導由孟慶良、趙矛聯袂主演的劇情電影《水手長的故事》，該片根據高源的同名小說改編 ;5月1日，由其執導的劇情電影《紅日》上映，該片由張伐、高博、中叔皇聯合主演 。1976年，執導劇情電影《難忘的戰鬥》，該片根據孫景瑞小說《糧食採購隊》改編 。
1977年，與張惠鈞聯合執導劇情電影《祖國啊，母親》，該片由尼格木圖、塔娜、義若呼聯袂主演。1979年，執導由張玉紅、仲星火合作主演的劇情電影《傲蕾·一蘭》 ，該片獲得文化部優秀影片獎 。
1981年，執導由孔祥玉、高長利、劉懷正聯合主演的革命戰爭電影《南昌起義》，該片改編自話劇《八一風暴》，講述了1927年，周恩來、朱德、賀龍等組織發動南昌起義的歷史故事 。
1983年，執導人物傳記電影《廖仲愷》 ，他憑藉該片獲得第5屆金雞獎最佳導演獎 。1988年，由其執導的劇情電影《荒雪》上映 。2004年9月，獲得第24屆中國電影金雞獎終身成就獎 。
個人生活
1944年，湯曉丹與藍為潔認識 。後來，兩人結婚。1947年，藍為潔生下湯沐黎。1949年，藍為潔生下湯沐海。2012年1月21日，湯曉丹在上海辭世 ;為了追思悼念湯曉丹，特此建立網上紀念館 。2014年，藍為潔逝世。
人物評價
湯曉丹素以拍攝軍事題材影片見長，他尤其擅長刻畫戰爭環境中的人情與人性，以人的情感和人的心靈柔化了戰爭的殘酷和堅硬 (新民晚報評)。所謂有識見則自成高格，湯曉丹的電影不走"中流擊水，浪遏飛舟"一路，其藝術創作一向中規中矩，從未偏離主航道。他始終追隨電影創作的時代形勢(社會主流精神)與時代形式(電影藝術創新)。與此同時，他堅守民族大義的精神立場，堅持現實主義的電影美學風格，其作品經歷住了歷史與市場的考驗，形成獨屬他個人的藝術氣質。從敘事結構層面看，湯曉丹軍事片的創作模式或可歸納為如下幾點 :其一，以現實主義美學原則為基礎，高度結合歷史紀實性、藝術形式與類型化創新。其二，宏觀上既不偏離特定時代的主流政治路線，微觀上又能最大限度地涵括影片人物的特殊性與多元性。其三，影片對戰爭場面的調度，既能完整再現戰場殘酷真實的一面，又絕不落入單向度的暴力展示 ;既能表現戰況的艱苦，又能傳達樂觀堅強的鬥爭意志。其四，湯曉丹的軍事題材影片敘事，往往依照從小挫敗到大反擊的邏輯，最後以弱勝強，反敗為勝 (《當代電影》評)。