梅花裹雪傲風骨，海棠一枝梨花嬌(李三祥)檢視原始碼討論檢視歷史
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《梅花裹雪傲風骨，海棠一枝梨花嬌》是中國當代作家李三祥寫的散文。
作品欣賞
梅花裹雪傲風骨，海棠一枝梨花嬌
閆蓮蓮，女，秦腔旦角演員。現在甘肅省隴西縣秦劇團擔任和主演正旦和小旦行當。
1987年，改革開放的號角和的文化藝術的春風，吹遍祖國大江南北。伴隨革命樣板戲的逐漸談出和傳統戲劇舞台的空前活躍，在這樣的時代條件下，閆蓮蓮出生於西北五省中位於陝甘毗連和交界處的陝西省寶雞市。這裡東接關中，西靠隴右，人傑地靈，是早期秦人的發祥地之一，也是紮根於大西北的地方劇種秦腔的沃土！可謂是一方水土養一方人，一片綠葉自有它孕育和生長的文化沃土和地域之魂。
生長在這樣的時代背景和文化環境下，每當看過一台大戲之後，戲劇舞台上演員的一舉一動，都給她幼小的心靈帶來了深刻的觸動和影響，因此她自小就渴望和幻想成為秦腔戲劇舞台上的一名出色演員。由於自幼對文藝事業的喜愛，2002年閆蓮蓮在選擇自己的志願時，義無反顧地填報了藝術院校，後來她順利地考入寶雞市藝術學校，開始了她的秦腔藝術之路和嶄新的人生的經歷。
戲劇舞台，行當本色，講究的是紮實的藝術表演基本功和過人的嗓音和技巧！
諺語講「台上一分鐘，台下十年功」，「要看有沒有，台上走一走」。念、唱、作、打，尤其是旦角演員，「青衣兩手交，媒旦手叉腰，小旦眼下瞅，武旦風擺柳」。一舉手一投足，一個眼神，一個動作，對女演員要求突出練好三軟即「頸、腰、腿」上的功夫，時間上能夠做到三百六十五天不間斷練功。拿下作為旦角行當中的角色，這應該是演員必須具備的霸王絕活，而且要求做到形神兼備，可謂「神不到，戲不妙」就是講的這個道理。
三年艱苦的藝校生活中，基於自身天賦才情和先天所具備的身段和嗓音條件，以及作為專業演員所擁有的發展潛質和實力，在藝校專業老師的精心培育和嚴格訓練下，使她擁有了脫胎換骨般的紮實專業知識和基本功，由於她的演唱嗓音甜潤動聽，所以在專業方向上主攻正旦和小旦角色。
2005年，閆蓮蓮在眾多的競爭者中以優秀的表演成績，被當時正在擴充整容的隴西秦劇團錄用，從此她正式成為該劇團一名主演旦角的在編演員！
閆蓮蓮主演過的代表劇目有《竇娥冤》（飾演竇娥）、《打金枝》（飾演金枝女）、《玉堂春》（飾演蘇三）、《法門寺》（飾演孫玉嬌）、《火焰駒》等。
每年的春秋兩季，在西北農村都有請戲班唱大戲的習俗，就是一年中最重要的公共文化娛樂活動。縣劇團的演出，除指定規定的演出任務以外，演員大多時間，主要是伴隨着劇團在各地進行巡迴演出。甘肅廣闊的農村大舞台，就成了她秦腔藝術表演的主戰場。
戲劇行當，舞台天地。行行走走間便跨越千山萬水。一台大戲，通過的演唱和動作表演，在出來進去中，便演繹出諸多人物的悲歡離合與喜怒哀樂。
看戲有門道，俗話講，就叫「行家看門道，外行看熱鬧」。
在扮演女性人物角色中，感受最深的，就是《火焰駒》中《遊園》一折中閆蓮蓮扮演的小旦角色戲。在舞台上，她的表演，把扮演角色中丫鬟小芸香的生性靈秀，天真活潑，爛漫多情，表現的很有神韻和看頭。為了表現小芸香機靈善變和活波爛漫的特點，演員一出台，右手舞巾，快步跑圓場，腳下急促的碎步，就顯得滴溜溜輕盈靈動，很有活力!加上手中道具的一個輕輕揮揚，下來兩手拉舉並側身扭頭，連同一個半遮面面向台下偷偷的下瞅，加上腰肢的自然扭動，把青春少女天真爛漫和陽光害羞的心理，就表現的活靈活現與淋漓盡致！為了討得主人家大小姐的歡喜，面對滿園花開，鳥語花香，百花齊放，金魚戲水的動人場景，閆蓮蓮以她甜美玉潤的嗓音，加上動情婉轉的說唱唱詞，把扮演的角色人物表演得神形兼備。配合以人物角色的機巧和靈動心理，想盡一切辦法來逗取黃桂英的歡喜，但思念心切和因為婚變而顯得心事重重的主人，總之是面對眼前的一切好景，回答都是一句拉地長長的苦音「我不喜歡」！
在這樣的心境下，真可謂是眼前有景道不得！無論她如何變着法子，都無法改變主人內心因為情傷而暗藏的擔心和憂思！最後只有當她提到李公子的時候，才正迎合了和揣摩到了主人的心事所在。如何表演，如何展示，舞台上閆蓮蓮扮演的的小旦，通過動作的活波好動，兼以語言表情的乖巧多變等一系列動和話語表演，活脫脫地展現出劇中舞台角色人物的形象來。使台下的觀眾，在聽覺和視覺上感受到了戲劇表演的出神入化，讓角色人物身上折射出的外在動態美和內在氣韻美，形成一種對台下觀眾的強大感染力和衝擊力。
在另外一場舞台戲上，比如在《櫃中緣》一折中，小旦一出場，碎步疾走，輕盈如踮，步步如趨。演員在舞台上手中拿一手帕，雙手臂輕柔舞動，舉止歡快靈動。一舉手，一投足。一個手巾半遮面的下瞅眼神，一停一頓。前瞻後看，穿針引線的動作，無聲的表演動作和肢體表情，配合以弓弦聲樂伴奏的音響節律，加上戲劇人物化妝扮相所要表現的清純和靈動，到位傳神的表演，伴隨着手中道具的揮動，如陽光潑灑般地傳送到台下的觀眾，把角色人物充滿青春活力的美好的心靈世界，淋漓盡致地表達出來，帶給觀眾強烈的視覺和感官衝擊，令人感動，情隨劇出。
其中的《掛畫》是一折動作戲。演員在舞台上要把角色人物的心理和劇情通過動作表演，出神入化地表現出來。舞台無壁，道具就是一道牆。閆蓮蓮在這齣戲中，最為傳神的表演就在於她的蹺功。演員一出場，先跑一個圓場，揮動手中的道具手巾做一個拋灑揮動的扑打動作，再碎步款款移動，步履輕盈，身形在扭動和側進間，兩手揮舞水袖，漸行漸進中再折回頭來，四下張望，最後抬起頭目光落在空徒四壁空間，一個停頓，一個點頭，一個手裡拿東西和張掛比試的動作，算是找到了張掛繪畫的地方。剩下來還有的表演動作，就是再找到並搬出一把椅子來！等放置穩當以後，演員通過幾個裝作要跳上去的表演動作，作為預演，突然間一下子跳坐在椅子上，做出一個誇張而具有戲劇性的蹺左腳盤坐動作，再突然做一個跳起來站在上面的動作，顯得輕盈，倉促，又搖搖擺擺架勢不穩和膽怯的表演來。一系列連環動作，一氣呵成，在弦樂和鼓點的稀疏的擊打音伴奏中，營造了形象的場景動作，引人入勝，帶動觀眾的懸念和情思！
戲劇舞台演出，要求演員對劇情和所扮演的角色人物，在上台前和上台後的理解和把握上，都要有深入和獨到的感悟，也就是平常所說的要進入角色。這一點，閆蓮蓮在舞台表演上把握得很是到位和傳神！
在戲劇舞台的表演藝術上，評價一個演員演出的成功與否，一台大戲的好與不好，關鍵就看演員有沒有過人的霸王活！閆蓮蓮在這齣戲中以傳神的動作表演，深深地影響和感動台下的觀眾，留下了眾多觀眾的交口稱讚和一致好評。觀眾的認同和理解就是最好的注釋。
看一個優秀旦角演員的演出，不僅要看她在戲劇舞台上演唱功力的造詣和深厚，更要看她在演唱中是否能夠深入角色人物的靈魂深處，在唱腔中做到字正腔圓，聲情並茂，音韻感動人心，更要看她在人物塑造中如何通過戲劇動作的表演和展示，如何延伸和拓展劇情人物的表現空間。閆蓮蓮用自己的紮實的表演實力和甜潤的演唱嗓音，證明了自己在秦腔戲劇大舞台上藝術道路的後勁和潛力，無疑，她的表演是成功的！
隴西秦劇團小旦閆蓮蓮的表演，體現在我所看過的上面幾折戲中，可以說是窺一斑而知全豹，我們看到的是戲劇舞台表演藝術大花園中，傳統秦腔戲劇和秦腔表演藝術的美好未來！
「梅花裹雪傲風骨，海棠一枝梨花嬌」，閆蓮蓮的舞台表演就是秦腔戲劇舞台上一枝含苞待放而顯得嬌艷的梨園景。 [1]
作者簡介
李三祥，自號嶓冢山人，甘肅天水人，中國散文家協會會員。