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| 橋段 |
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名稱 橋段 用語名稱 橋段 用語出處 文學作品 國家/地區: |
簡介
利弊
使用橋段過多，就會使觀眾很容易猜出後面的劇情，顯然影響了作品的趣味。但是，橋段既然能生存下來，必然有其合理性（塑造人物性格、展示矛盾等方面的），如果善於應用，其效果肯定要比故意避開橋段要好許多。反覆地故意避開，同樣也會讓觀眾猜出結尾。
常用小橋段
- 關於死亡的，參考死亡Flag，這裡不再介紹。
- 失憶參考失憶。
- 年齡差距較大的兄弟姐妹，需考慮未婚先孕的可能性（即實際是父子等）。
- 主角跳崖、跳水等往往不會死，只要沒看見屍體（看見了也可能活，但概率小）。
- 執教差班的老師第一次上課時往往會遇到學生布置的大量陷阱，如果是男主，則可一一破解。
- 一個小團體內如果出現了爭執且沒能及時化解（必須是強勢一方低頭認錯），則弱勢一方很可能出問題。（一般是出走、離心，然後為對方所利用，或者為證明自己孤身前往被殺）因此，作為團體的領導，千萬不要說「讓她自己冷靜一下就好了」，可能會導致嚴重的後果。
- 好人集團內部矛盾後期/或一方死亡時都會冰釋前嫌（導致叛變的不在此列）。
- 如果主角的團體超過五人，則幾乎必然有敵人的（或無意中的）臥底。
- 前期就挑戰boss的人會死得很慘，也可能是被boss折服並加入反派。
- 痛苦地衝出門，往往會出問題（車禍為主），但不一定。
- 死者往往說不完該說的話，或者遺言被曲解。
- 聽到噩耗的時候女人手裡的東西會掉下來（一般會碎），人會昏倒。
- 夫妻吵架肯定會摔碎一些東西。
- 着急地離開往往會丟東西，然後被人順着東西找到（某些電影中僅僅是表現着急的一個工具）。
- 好人一方的人性格大變（即使是變好）也不是好現象，可能是被控制/變心/臥底。逐漸認識到自己的問題不在此列。同理，好人突然向壞人緩和也不正常。
- boss身邊的保安有可能才是真的boss（現實中彼得大帝就這麼做過）。
- 逃跑時往往有人會受傷，然後說「你們先走，別管我」。
- 逃跑時很大幾率有人摔倒，女人摔倒的幾率尤其大。
- 女人嘔吐一般是懷孕或絕症。
- 男主如果是富人，他的爸爸經常喜歡留情（如濟南夏雨荷）。
- 如果和一群不認識的人被邀請參加活動，當心暴風雪山莊。
- 在靜悄悄的秘密行動時，總是容易碰到東西發出聲響，驚動敵人。
- 自以為潛入成功時，往往敵人早有準備，一般是在目標物品周圍或者離開敵人基地時。
- 當歹徒劫持了人質時，會有人主動/被歹徒要求替換，那個人一般是讓歹徒開始墮落的人。但一般到這個階段，那個人也不會死了（或選擇自殺）。
劇情安排
作為全文的情節安排，這已經超出了橋段的範疇，但為了方便大家，在此一併列出。
- 麥琪的禮物：好友/夫妻/父子間犧牲自己幫助對方，但由於不知情的犧牲，使得幫助變得無效了。
- 最後一片樹葉：一個/群人堅持活下來，但發現支撐自己的東西原來是假的。
- 警察與讚美詩：一個想改邪歸正的人反而被排斥。
- 圍城：你所渴望的恰恰是別人討厭的，你獲得了之後，反而更痛苦。
- 大話西遊：在沒有能力的時候收穫了愛情，但在能力大成的時候妻子卻死了/走了。
- 十二猴子：本想穿越回去改變悲劇，反而是造成了悲劇。穿越題材常用（因為不能改變歷史）。
偵探小說十條禁令
1928年，著名作家倫納德·諾克斯發表了這一原則，成為古典偵探小說的標準，但現在已有很多人違背這一原則。
- 不建議一個房間有多條暗道。
- 偵探本人不能是罪犯。
- 不准有魔法、超自然元素。
- 不准有武俠元素（即常人理論上能做到的功夫動作）。
- 兇手必須在開頭介紹過的人物中，且他的心理禁止過多描寫。
- 不建議使用複雜、高科技的殺人手段，因為沒人能想到。
- 偵探不能使用直覺、偶然。
- 偵探不能談論過多的無關線索。
- 如果不做提醒，不能出現雙胞胎。
- 偵探的助手應該完整地呈現自己的錯誤考慮。