引首檢視原始碼討論檢視歷史

引首是中國傳統書畫裝裱中位於手卷卷首位置的空白或題字區域，通常寬約三十至五十厘米，多用於題寫作品名稱、觀後感或鑑賞評語。

位置與形制

引首的位置在手卷展開時最先呈現，具有引導觀者進入藝術情境的作用，故而得名。完整的手卷自外而內依次為包首、天頭、引首、隔水、畫心、隔水、拖尾，引首居畫心之前，與其後的拖尾遙相呼應。其用料多取厚實的宣紙或灑金箋，與畫心之間以隔水相分，四周鑲以綾邊。引首之高與畫心齊平，寬度則視全卷比例而定，一般在三十至五十厘米之間，所題以二字或四字的大字居多。

題寫慣例

引首之上，多由書法名家以篆書或隸書題寫卷名，字大而疏，末署題者名款並鈐印。這一形制大約在明代趨於定型，此前的宋元手卷多無引首，後人重裝時常予增補，故不少古畫的引首實為明清人所加，其書者與作畫者往往相隔數百年。因引首字數少而位置顯要，歷來被視為整卷的門面，請誰題寫、題何字句，皆關乎藏家的品位與人脈，亦每每成為一時藝林佳話。

與拖尾、題跨的關係

手卷之制，前有引首、後有拖尾，一引一結，構成完整的觀看歷程。引首重在提揭，字少而勢大，起定調之效；拖尾重在餘韻，歷代觀者的題跨依次綴接，短則數行，長可數丈。二者與畫心三位一體，使一卷之中兼有作者之筆、題者之書與藏者之印，成為中國書畫獨有的流動性文本。

鑑藏價值

引首不僅具有裝飾與提示的功能，更是研究書畫流傳的重要材料。題者的身份、年款與鈐印，可據以推定作品重裝的時間與遞藏的線索；若引首出自名家手筆，其本身即具獨立的書法價值，有時甚至超過所引之畫。因此古書畫交易之中，引首完整與否直接影響估價。修復古卷時，裝裱師對引首的處理尤為審慎：既須清洗除污、加固補破，又不可輕易更換舊料，以免割裂作品與題跋之間的歷史關聯。