塵煙一片正傷情(吳驤)檢視原始碼討論檢視歷史
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《塵煙一片正傷情》是中國當代作家吳驤寫的散文。
作品欣賞
塵煙一片正傷情
影片《隱入塵煙》自上映以來，票房破億，好評如潮，觀眾將它評為自己看過的「年度最佳」影片。「]]奇蹟]]」的誕生，要歸功於影片的質量過硬。
導演李睿珺是一名生長在甘肅張掖農村的本土導演。他從開始構思故事到完成劇本創作，用了六年多時間。影片拍攝將近一年時間，以一種無限接近紀實的手法，講述生活在西北農村的一對邊緣人，在四季輪轉中像麥子一樣悄無聲息地生活着，給人最大的感受就是真實。影片中除海清為專業演員，其他演員都來自導演的老家，素人出演，說着地道的西北方言，用最真實的生活狀態本色表演，能讓觀眾有代入感。用導演的話說：我從土地里收割電影。
電影的名字很文藝，演繹手法卻很簡單。導演對電影的名字闡釋說：「塵土和煙火就是我們的生活，尤其是對於農民來說，這是他們的日常……好像所有的一切消失了，但是又沒有消失，它只是隱藏在日常當中。」作品圍繞馬有鐵、曹貴英的日常勞動生活和愛情兩條主線展開，表現他們遭遇的苦難。
有鐵沒有鐵，有的只是鋼鐵一樣的堅韌；貴英沒有貴，有的只是如螻蟻一般的卑微。曹貴英，氣虛體寒，身患殘疾，無生育能力，大小便失常，幹不了重體力活，被哥嫂視為累贅。馬有鐵是一個沉默寡言的大齡單身漢，一貧如洗，住在三哥家的牲口棚里，與驢為伴。兩個被忽視被嫌棄的邊緣人在雙方哥嫂的安排下領證結婚，走到了一起。
兩人婚後，雖然告別了寄人籬下的生活，但他們沒有自己的房子，只能住在別人廢棄的舊房裡。隨着舊房拆遷改造，他們如同寄居蟹一樣，從這裡搬到那裡。他們日復一日、年復一年不停地勞作：耕地，種麥，收割，養雞，打坯，建房……有鐵三哥喚他半輩子不給他工錢，侄子結婚讓他進城拉家具，婚禮卻不讓他參加，只給了剩飯剩菜。村裡的首富患病，有鐵三次被抓去給他獻血，卻沒有分文報酬。生病的貴英給有鐵送飯，頭暈不小心跌入水渠，結婚照變成了貴英的遺照。貴英走了，帶走了有鐵活着的希望，有鐵用這輩子第一次吃到的雞蛋，壓下了農藥的苦。生如塵埃，死如塵煙，苦難在土地上消失。
在苦難的表達中，影片也有不少表現愛情浪漫的細節：每次搬遷後，有鐵都要在臥室的床頭上張貼「囍」字，貴英端詳着，「再高一絲絲」；有鐵將麥粒按壓在貴英手背上，一朵麥花便「種」下了；夏天在屋頂上睡覺，有鐵用一根褲腰帶，將貴英和自己系在一起；兩人觀看電孵小雞，鏤空的紙箱散發出縷縷暖色的光，滿屋星輝燦爛；風雨交加的夜晚，兩人冒雨覆蓋土坯，滑倒在地，相互攙扶，仰天大笑。這溫暖又動人的一幕幕，是苦難的土壤中開出的絢麗花朵。全劇不提愛，卻處處都是愛；全劇不說苦，卻苦出天際。
導演曾說，當今時代，人們隨着科技的發展進行着又一次的進化，影片中的主人公，他們沒來得及搭上時代的便車，最終隱入塵煙，被人遺忘。
《隱入塵煙》反映的背景是2010年前後。90年代中期開始，國家制定了相關政策，大力推動農村城市化進程，農民大量進入城市，而殘疾的、衰老的、缺乏一技之長的弱勢群體成為了鄉村社會的主體。馬有鐵、曹貴英就是他們的代表，他倆遭人嫌棄與歧視，沒有任何親緣和社會支持，靠着彼此相互扶持共同生活，成為了社會的失語者。城市永遠離不開農村，城市化是在農村的基礎上進行的。馬有鐵這樣的農民只會種地，只能為城市提供廉價的勞動力和糧食，城市化給他們帶來的是新的無所適從。作為一個農民，馬有鐵愛農村，拆遷償還的二十萬的城裡商品房對他和貴英來說是虛無的。能夠建起自己的房子，能夠玉米饅頭隨便吃，能夠與貴英相守，這是他全部的願望。
在電影的最後，導演設計了一個意味深長的片段，有鐵放了驢子，可驢子就是不走，有鐵罵驢子：「放你走都不會走，讓人使了大半輩子了。真是個賤骨頭！」這句看起來是對驢子說的話，又何嘗不是對他自己說的呢?城市化如同一場不可抗拒的洪流，裹挾着我們向前流去，而邊緣化群體顯得格格不入，他們並不希望跟着時代去往更遠的地方，最終的結局只能走向脆弱，隱入塵煙。
即使是在當今，我們一面要認識到城市化發展勢在必行，同時，也應看到城市化對農村的衝擊、城鄉的差距，尤其是給農村邊緣群體帶來的迷茫與困境，應當引起我們的足夠關注與思考，鄉村振興仍在路上。[1]
作者簡介
吳驤，安徽壽縣作家協會會員。