少年游·欄干十二獨憑春(歐陽修)檢視原始碼討論檢視歷史

《少年游·欄干十二獨憑春》

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作品名稱：《少年游·欄干十二獨憑春》 創作年代：北宋 文學體裁：詞 作者：歐陽修

《少年游·欄干十二獨憑春》是北宋文人歐陽修所寫的一首詞。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵詠的意境取勝。

原文

“ 少年游·欄干十二獨憑春

欄干十二獨憑春，

晴碧遠連雲。

千里萬里，

二月三月，

行色苦愁人。

謝家池上，

江淹浦畔，

吟魄與離魂。

那堪疏雨滴黃昏。

更特地、憶王孫。

” — 《少年游·欄干十二獨憑春》，《歐陽文忠公文集》

譯文

春天時獨自憑欄遠眺，倚遍了每一個欄杆。藍天下青草綿延，至目盡處與天相接。放眼遠處，遼闊無際，千里萬里，時令正是盛春的二月三月間，遠行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無窮。

謝家池塘邊，江淹浦的岸邊，獨自吟詩頌苦。黃昏時分，稀疏的雨滴點點飄落，哪裡能夠承受這離愁之苦！更何況，此時此地，又想起了遠行之人。

作品賞析

詞從憑欄寫入。「春」字點出季節，「獨」字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知。「欄干十二」，着一「憑」字，表示憑遍了十二欄干。李清照《點絳唇》：「倚遍欄干，只是無情緒。」辛棄疾《水龍吟》：「欄干拍遍，無人會，登臨意。」，「倚遍」、「拍遍」，都是一種動作性的描繪。這裡說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態。

「晴碧遠連雲」承上句憑欄所見，以「晴碧」着色，正面詠草。江淹《別賦》云：「春草碧色」。晴則色明。「遠連雲」，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：「草色連雲人去住。」可見此景確實關乎別情。

寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然後就其上下左右着意渲染之。「晴碧」句是「點」， 「 千里」兩句為「染」。「千里萬里」承「遠連雲」，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 「二月三月」應首句一個「春」字，從「草長」的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。

「行色苦愁人」句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，並開啟了下片的抒情。「行色」總括 「 晴碧」三句，即指芳草連天之景這一遠行的象徵。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。

下片先用典來詠物抒情。「謝家池上」，指謝靈運《登池上樓》中的名句「池塘生春草」。這首詩是詩人有感於時序更迭、陽春初臨而發，故曰「吟魄」。 「江淹浦畔」，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，其中直接寫到春草的有「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何」。因為賦中又有「知離夢之躑躅，意別魂之飛揚」，所以歐詞中出現「江淹浦」與「離魂」字面。

接着「那堪」一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。「疏雨滴黃昏」，則是黃昏時分的雨中之景。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她於當春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個逐步發展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟後的人物。這一點，在此詞中有集中體現。從藝術上看，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區別。

作者生平

歐陽修（1007─1072）字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉水（今屬江西）人。修幼年喪父，家貧力學。天聖八年（1030）進士及第，為西京（今河南洛陽）留守推官。在西京三年，與錢惟演、梅堯臣、蘇舜欽等詩酒唱和，遂以文章名天下。景祐元年（1034）召試學士院，授宣德郎。三年，以直言為范仲淹辯護，貶夷陵（今湖北宜昌）縣令。慶曆中，以右正言知制誥，參與范仲淹、韓琦、富弼等推行的「新政」。「新政」失敗後，外任。

至和元年（1054）丁母艱期滿，召還與宋祁同修《唐書》。累遷禮部侍郎、樞密副使、參知政事。熙寧四年（1071）六月，以太子少師致仕，居潁州。次年卒，年六十六，諡文忠。《宋史》有傳。對宋初以來靡麗的文風提出批評，主張文章應「明道」、「致用」，並積極培養後進，為北宋文壇領袖。著作宏富，有《新唐書》、《新五代史》等。其詩文雜著合為《歐陽文忠公文集》一百五十三卷。在40多年的仕宦生涯中，屢遭貶謫。慶曆三年（1043）參與范仲淹「慶曆新政」，五年被貶滁州太守。

以後擔任過朝廷和地方的許多重要官職，所謂「歷仕三朝，備位二府」，是一位有作為的政治家，每到一處，多有政績。在學術上取得了多方面的成就。既是文學家，又是史學家、經學家、金石學家，詩、詞、散文均為一時之冠。他領導北宋詩文革新運動取得了勝利。又喜獎掖後進，在唐宋八大家中，除他之外的北宋五家，不是出自他的門下，就是受過他的獎引扶掖。蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。一生寫過500多篇散文，政論、史論、記事、抒情各體兼備，內容充實，文風流暢婉轉。《朋黨論》、《伶官傳序》、《醉翁亭記》等為歷代傳誦。

詩歌風格多樣，有的議論時事，抨擊腐敗政治，同情人民疾苦，有的抒寫個人情懷和山水景物；有的寫得沉鬱頓挫，有的寫得清新秀麗。《六一詩話》是中國文學批評史上第一部詩話，開創了新的論詩體裁。詞的創作從總的方面看，對花間、南唐詞因襲的成分較多，但在思想內容和藝術手法上也有一定的發展。有詠史懷古的詞篇，並用詞這種形式和朝廷大臣、親朋故舊唱和，表達對一些重大問題的看法。較少堆砌綺詞麗句的無病呻吟，抒情個性是志氣自若，放曠達觀。他善於發現大自然的美，並在詞中再現這種美，如《採桑子》、《漁家傲》諸闋，描繪西湖景物，寫得清新灑脫。愛情詞有的典雅含蘊，有的大膽率真，並注重心理刻劃，增加了詞的抒情深度。詞集有《六一詞》、《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外編》。史學方面，除參加修撰《新唐書》外，又自著《新五代史》。