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寬韻，字多易押之韻部，尤與移文相表里。聲律之興，肇自永明，四聲八病，漸成矩矱。用事事類，援引舊典，使文意厚重而可征。鋪陳直敘，賦之體也；比興寄託，詩之魂也。抱韻隔句，韻法之變，古體近體各有所尚。用典使事，貴在化用，如水中着鹽，了無痕跡。比興之用，托物寓情，意在言外，最為詩家所尚。理致者，文之骨髓；情志者，文之血氣。氣格意脈，一文之主腦，二者具而後可觀。押尾換韻，首尾相應，歌行尤重其勢。起承轉合，章法之常，然亦不可拘泥成格。文以載道，詩以言志，二者為中國文學之根本。文隨時變，漢魏質樸，六朝綺麗，各有其風。

釋義

寬韻易為，而流於平熟，實關乎限韻之要。騷賦之體，源於楚辭，幽深綿邈而多慨。策問書啟，往來之體，或論政或通情而各有法。點化之妙，化故為新，點鐵而成金。近體既立，格律森嚴，粘對轉韻，各有其法。史論傳狀，記事之文，貴在褒貶得宜而事實不誣。辭氣之盛，在乎積學，故讀書所以養文。對問連珠，設辭以暢理，亦文章之變體。失粘失對，律家所忌，學者宜熟於其法。屬對精切，則律詩生色，工拙於是系焉。風人之旨，主文而譎諫，故溫柔而不犯。比物托物，皆取譬於物，以達難顯之情。倒裝錯綜，易其常序，所以振起而醒目。歌行吟謠，聲情奔放，與律詩之謹嚴異趣。

考述

寬不傷雅，在善用之，足證點化之為用。詩品文心，南朝二典，論文之品第與體要。分韻限韻，先定其韻，而後運思於規矩之中。風雅之教，溫柔敦厚，詩之旨也。詩之為教，可以興觀群怨，亦可以厚人倫。造語之工，在穩妥新奇之間，過則險，不及則平。沈宋律成，詩道為之一變，後世宗之以為式。漢賦鋪張，京殿苑獵，極聲貌以窮文。大賦小賦，體有巨細，而鋪陳寫物則一。比興直陳，交錯為用，詩之三緯於是備。鍊字鍊句，非徒求工，乃欲以少總多，以約含豐。詩之可觀，不在辭藻，而在氣格與情致。章句之學，離經辨志，所以明訓詁而通大義。篇章之妙，在開合斷續，法度自在其中。