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內容簡介
《家日和》是直木獎得主奧田英朗暖心小說集。家庭主婦紀子迷上了網上拍賣。一開始只是為了把不用的東西處理掉，沒想到一次次累積的成就感，讓與社會脫節的她找回了對生活的熱情。為此，她在家中四處搜尋可以拍賣的「無用」之物，漸漸把手伸向了丈夫的珍藏。
公司突然倒閉，上班族湯村只能重回家庭，不久後卻發現自己對 「家庭煮夫」一職甘之如飴。妻子重回職場獲得好評，家庭生活也越來越順遂，只不過親朋好友都對湯村一家寄予無限同情。
第20屆柴田煉三郎獎獲獎作，六個不同的家庭，六種不同的相處模式，奧田英朗以幽默的筆觸刻畫一幅幅現代家庭肖像，捕捉平凡日子中被忽略、被遺忘的幸福片段。
作者簡介
日本作家，1959年生於岐阜縣。《邪魔》獲第4屆大藪春彥獎，《空中鞦韆》獲131屆直木獎，《家日和》獲20屆柴田煉三郎獎。《奧運會的贖金》獲43屆吉川英治獎。多部作品被改編成電影和電視劇。作品充滿都會風格，有別於一般大眾之作，筆調看似輕鬆幽默，搞笑十足，卻將內心世界刻畫得十分深刻。
原文摘錄
我覺得，一個男人能夠擁有屬於自己的小天地，僅限於囊中羞澀的單身漢時代。可是過了三十歲，我們才真正渴望這樣一個房間啊。可是到了那個時候，就沒有自己的房間了。 商品房裡建不了男人的王國，小家就是女人的城堡。
書評
有的作家有一種魔力，如果你看了他一部作品，你就會下定決心把他的作品全收入囊中，奧田英朗就是這樣的一位治癒系作家。大部分時間他是歡脫溫暖的，比如他的《精神科的故事》系列，帶有一種寓言般的人性哲理探尋，有的時候他也深沉荒誕暗黑，《無理時代》就是荒誕中的嚴肅，映襯出時代的灰色和殘酷。
2007年出版的《家日和》仿佛是美國美食家費雪筆下的桔子，放在暖氣片上被剝開一瓣一瓣，咬破外層輕薄的干皮，就會在唇齒間迸裂出輕微又決絕的芬芳。這部暖心小說集，主要聚焦家庭，通過六個不同的家庭生活相處模式的轉變，用另類的幽默方式打開每一個被困的家庭成員的心結，讓生活和感情重新步入正軌，時不時的細節小包袱和結尾的反轉讓人莞爾又不由深陷其中。
因為，每個人都能在奧田英朗的故事中發現自己的影子。
01 彼女：風乍起，吹皺一池春水
家裡有閒置的物品怎麼辦，扔掉捐掉還是放在二手網站賣掉？《晴天》里的家庭主婦紀子在妹妹的幫助下開始網上拍賣自己家的摺疊野餐桌，從此一發不可收拾。紀子開始享受交流肯定加讚美的感覺，這種喜悅是成長中的孩子們和忙於工作的丈夫給予不了的。
父子都對紀子這位妻子和母親全無興趣。在他們眼裡，紀子不過是「理所當然待在那兒的人」。 原本與社會脫節的家庭主婦，因着這種闊別的喜悅開始在家裡尋找各種拍品，甚至伸向了丈夫的古董吉他和唱片機。
三十九歲的家庭主婦佐藤弘子平時做電腦錄入的零工，這份工作帶給她一份小小的充實感。新來的地區銷售栗原這個年輕人與之前公司的做派不同，如同一股風莽撞闖入了弘子的家裡。由最初的厭惡到最後的打扮自己主動接近，弘子明白家庭是最重要的，她一直待在家裡，守在自己的地盤上，等着意外來敲門。於是這種內心的躁動就變成了一場場怪物的情夢，這變成了她內心在死水般的生活中唯一的慰藉。
大山春代在家裡畫插畫，她每一次靈感的爆發畫出來的作品都會得到編輯的大力表揚，而每一次爆發的時間都是她的丈夫離職折騰創業的焦慮狀態，雖然她也不贊同，卻也每次都積極從旁協助。這中間她也發現了丈夫的背影如此可靠，這樣的發現讓她就算作品被否定，也放下了久違的期待，她的心境變圓潤了。
這是《家日和》里三個小故事，主人公都是家庭主婦，她們緊緊抓住與外部世界的那條交流的線，可能是網上的拍賣，可能是每條七日元的辛苦工作，她們藉此讓生活充實不迷失。這背後透露出家庭主婦內心的無限空虛。日復一日的重複工作讓她們在外人心中的地位被無限拉低。所幸，紀子和春代在和家人的共處中找到了溫柔的生機，紀子的珍珠項鍊，春代轉身走向廚房的背影，都是生活縫隙中難得的幸福，而弘子的自我救贖就是漫長的等待和隨時結束的纏綿情夢。奧田英朗將家庭主婦的內心描摹如此細膩，那些生活中的細節放大，都是真實的存在。他指出了問題的所在，也開出了藥方，有些心病還須自醫，才能消散那些內心的淤積。
02 彼男：老夫聊發少年狂，酒酣胸膽尚開張 三十六歲的湯村裕輔公司破產在家成為家庭煮夫，一點一點從手忙腳亂到能熟練給孩子做午飯，身邊的長輩包括陌生人都給失業的他加油打氣，告訴他「人間到處是青山」，而他也在自己的家裡找到了存在的價值。
和妻子仁美一分居就立刻開始大肆購買裝飾家的田邊正春開始興奮過期了闊別已久的獨居生活，把自己的家打造成了自己的音樂王國，還吸引了公司的幾個同事一起談天說地。
四十二歲的小說家大冢康夫遇到的困擾一個是寫不出作品，還有老婆和身邊的人學習迷上了「樂活」，面對每天要面對的糙米飯和鄰居樂活夫妻，看不慣的他最終把對樂活的諷刺寫入作品，然而這樣的文字嘲諷引起了妻子的冷淡反擊。
「男主外女主內的觀念真是根深蒂固。」 「商品房裡建不了男人的王國，小家就是女人的城堡。」 自新婚以來從未改變的妻子，那個願意等他回家的妻子，就在那裡。 這三個故事主要是婚姻中的中年男性，有的是失業危機下在大眾刻板眼光中找到了自己舒適的位置；有的是遇到婚姻危機鬧到分居，然而出乎文中的妻子和讀者意料，男人過得挺好，又回到了年輕時的自由狀態；還有為博妻子一笑選擇放棄寫好的優秀作品，這些男子都在家的概念里找到了自己的快樂，也尋覓到家人對自己的重要性。
這是一種近乎通透的人生態度，相對於三位家庭主婦，奧田英朗描繪的氣氛相對輕盈，夾雜着幽默和俏皮。優秀的作家就是只需要寥寥數筆，所有的人物心理和感覺就已經到位，這中間有把高度節制的情緒和哀傷的無奈並列描摹，把不幸的經歷轉換成一種積極的人生哲學，最終落在了家這個字上。
家庭關係中的緊張與漠視、關愛與體貼，背後的寂寥自憐，對命運的坦然接受，都匯總成一種勇敢與時間、困境作戰，這種積極的信念才讓每一個家庭在每一個大浪襲來的時候平穩度過。這些含蓄雋永的文字如放入口中的巧克力，變軟融化，成為一股圓潤的暖流，順滑而過，齒頰留香。 [1]