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周傳瑛( 1912年6月30日-1988年2月16日)原名根榮。出生於中國蘇州甫橋西街，病逝於杭州，終年77歲。

周傳瑛，由於崑劇傳習所習藝期間，得藝名為傳瑛。他祖上世居蘇州。周傳瑛因其精湛的表演藝術和對崑劇事業的重大貢獻，得到黨和人民給予的榮譽，成為建國後崑劇界的傑出代表人物之一。

他曾被評為1955年度浙江省先進工作者與全國先進工作者。

1956年4月加入中國共產黨，歷任中國人民政治協商會議浙江省委員會常務委員，中國文學藝術界聯合會委員、浙江省文聯常務委員，中國戲劇家協會理事及浙江分會副主席、名譽主席等職。

崑劇生涯六十年

1921年9月初，他正在雙塔小學讀初小二年級時，受先入崑劇傳習所的胞兄周根生（傳錚）影響，輟學入所習藝。初習旦腳，因喉嚨不好，而改行學打小鑼。傳習所老師規定學小鑼者必須跟着「踏戲」。傳瑛也就得天獨厚，接觸的戲較多，再加上他的勤奮好學，一邊學打小鑼，一邊在角落裡跟着老師學唱念，學身段動作，就這樣額外學會了不少戲。事隔一年余，有一次老師為師兄們排《花盪》，由沈斌泉教張飛，沈月泉授周瑜。傳瑛也和往常一樣，邊學打小鑼，邊在後面暗暗學習周瑜的唱念與一招一式，被沈月泉回頭看見，就將傳瑛調入自己桌台，正式改學小生行。

1925年11月26日，隨傳習所赴滬「幫演」，與旦角張傳芳長期合作，被稱為「傳」字輩中生、旦「小檔」（按：顧傳玠、朱傳茗為「大檔」）。出科後，成為新樂府昆班台柱之一。1930年在上海「大世界」演出，有緣與著名學者張宗祥（冷僧）相識，向其習文，歷時數月，得以較快提高了文化素養。後來，傳瑛不但在舞台表演上具有精深的藝術造詣，而且擅長講戲、編戲、排戲，亦得益於此。1931年他霓社昆班創建時，他是11位發起人之一。顧傳玠離班求學後，傳瑛便獨擋一面，除某些大冠生戲受嗓音、身材條件限制，由趙傳珺扮演外，小冠生、巾生、翎子生、鞋皮生等各個家門的小生主戲大多由其承擔。

他扮相俊秀，風度儒雅，雖嗓音欠佳，然吐字清晰，唱念抑揚頓挫，韻味醇厚。表演細膩，善於運用眼神、身段、舞姿塑造各類舞台形象。尤其是扇子、褶子、翎子功紮實，有「三子唯傳瑛」之說。自1951年起，在其長期擔任易名為「國風蘇崑劇團」、「國風崑蘇劇團」的副團長、團長，及後改組而成的國營「浙江省崑蘇劇團」、「浙江崑劇團」團長期間，仍兼任主要演員和教師，致力於崑劇藝術的推陳出新。他執導並主演的崑劇《長生殿》被列為1954年紀念世界文化名人、我國清代著名劇作家洪升逝世250周年活動的主要內容之一。他參與改編、導演並領銜主演的崑劇《十五貫》，1956年4月晉京演出轟動全國，取得輝煌成功。他在戲中飾演改由老生應行的況鍾（按崑劇傳統分行，此角例由老外扮演），又吸收、融化了某些巾生的身段動作，表演更為出色。出場後，雖嗓音微帶沙啞，但蒼勁有力，身段凝重，台步瀟灑，成功地塑造了一位為民請命、剛毅正直、機智幹練，又具有書卷氣的清官形象。京劇藝術大師周信芳在主演京劇移植改編本《十五貫》時，曾專門向傳瑛請教學習。

作品

擅演《雷峰塔·斷橋》中許仙、《占花魁·湖樓、受吐》中秦鍾、《西廂記·跳牆、着棋》中張君瑞、《西樓記·樓會、拆書》中於叔夜、《紅梨記·亭會、三錯》中趙汝舟、《桂花亭》中唐伯虎、《繡襦記·賣興、當巾》中鄭元和、《白羅衫·井遇、看狀》中徐繼祖、《連環記·小宴、梳妝、擲戟》中呂布、《白兔記·出獵、回獵》中咬臍郎、《鐵冠圖·對刀、步戰》中李洪基、《長生殿·定情、賜盒、鵲橋、密誓、驚變、埋玉》中唐明皇等各路角色，尤在《玉替記·琴挑、偷詩》中飾演潘必正，寓風情於文雅之中，不失書生本色，其身段、舞姿、水袖功夫之飄逸美妙，堪稱獨步。

1943年，在師兄王傳淞引薦下，搭入正在上海「大世界」演出的國風蘇劇團。隨「國風」流轉演出於蘇南、浙北一帶農村、集鎮，開始了「江湖班「的流浪賣藝生涯。當時「國風」深受廣大觀眾歡迎的「兩捉三記」五本大戲（按：即《活捉張三郎》、《活捉王魁》、《還魂記》、《西廂記》、《販馬記》）中，除唱全蘇的《活捉王魁》外，其餘皆屬傳瑛參與改編的蘇、昆夾唱類劇目。經傳瑛等人的不懈努力，使崑曲衰而不絕，一直延續到新中國建立。

一生最大心愿

他一生最大的心愿是將祖國民族文化瑰寶——崑劇藝術一代一代「傳」下去。即使在「文革「中遭受打擊迫害之時，他心中仍然默默想着：「不作崑曲的敗家子，要讓崑曲傳萬代。」數十年間，他身體力行，孜孜不倦地為扶植崑劇新人作出了表率。他向學生授戲時，既嚴格認真，重視傳統規範，又不固步自封，且力求有所創新。平時又能處處以身作則，身教重於言教。有時雙腳和腰部不能動彈，仍執意不肯休息，忍痛堅持在排練場傳授，使學生們深受教育。他的得意學生名小生汪世瑜深有感觸地說：「向周老師學戲，真是幸福……他是一心撲在崑曲事業上，用他的心血在澆灌這片蘭圃，為我們攀登藝術高峰，鋪上了一層一層的階梯。」如今，傳瑛親自參與培育的浙江「世」、「盛」、「秀」字輩三代演員已先後成為活躍於昆壇的中堅力量。上海、江蘇的中、青年崑劇演員中，受到其教誨者也甚眾。

1986年1月，傳瑛應聘擔任文化部振興崑劇指導委員會副主任，雖身患癌症，仍擔負昆指委主辦的「崑劇培訓班」班主任，參與制訂培訓計劃，並帶病向學員傳授了《拾柴》、《亭會》等拿手戲，為崑劇事業作出了最後的奉獻。

視頻

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外部連結崑曲選段>周傳瑛 張嫻 《鳴鳳記·寫本》

凡戲中女性人物都屬旦，乃自古而然，至今各劇種都一樣。細分之，崑劇有老、正、作、四、五、六、貼七門之說；其中以正、五、六、貼為主體。崑曲不同的旦角在化妝、頭飾上都會有區別。不是所有崑曲舞台上的女性都像前兩期中那樣的扮相喲。所以，了解崑曲旦角細分是一個基礎知識喲。且聽「傳字輩」小生全才周傳瑛為大家講解「崑曲旦角細分」

參考資料

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