十年雪米莉 映錚檢視原始碼討論檢視歷史
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《十年雪米莉》是中國當代作家映錚寫的散文。
作品欣賞
十年雪米莉
上世紀八十年代，中國打開大門，東西南北風逡巡着各行各業。文學市場也出現了不小的波動，大量的外來作品涌了進來。本地創作者的敘事方式大致有三種：探尋古典文化、皈依身體性屬、走向民間話語等。尤其民間話語得到了鼓勵並迅速發展起來。八十年代末出現了包括對「五四文學」的高揚策略產生厭棄的一種現象，人們對大門外的東西產生了欲拒還迎的好奇，對改革之後的結果發揮着各自的想象力。於是各種武俠的、愛情的、諜戰的、商戰的、黑道的文字大量湧現。金庸、古龍、瓊瑤、岑凱倫、雪米莉等名字被人熟悉，他們的作品被四處傳播。學校、醫院、建築工地、火車和田埂上，到處都是他們的書。缺封面折頁的、翻得起卷的，只要是認得一行完整字的，沒看過他們書的都被認為是落伍的。書商甚至為了某一部暢銷書的出版發行蹬守作家大門。那一輪的文學狂風在國內中青年方陣刮出了五顏六色的旋流，也帶來了延安講話中「百花齊放」的另一番景象。
在一次讀書活動中，一位外省中年商人聽說田雁寧老師就是當年的雪米莉時，激動得找他要了簽名，說自己還存有雪米莉不少書。
說起雪米莉這個名字，田雁寧說是隨意取出來的。在港颱風搖曳中，他看到了文學的市場化，而國內的文學市場幾乎被港台架空。從積貧積弱中走過來的他，當時是達縣地區專業創作室的創作員，因為多次獲全國性文學獎，還被四川省作協專門召開過研討會而激發出來的創作熱情。不說三分天下，至少要分得文學一杯羹嘛。於是，在成都文聯秘書長張思勇的要求下，他和譚力寫開始寫通俗暢銷小說。他的《女帶家》，譚力的《從女明星到死囚》應運而生。《女帶家》作者署名時，他想用個洋化的港台名，首先想到徐志摩為悉尼的譯名是「雪莉」，然而書商為了迎合市場，抓住讀者對外來文化的嚮往，要三個字的女性名字。正走火的香港女明星米雪給了他提示，於是，他就把那個米字設在雪莉兩個字的中間。雪米莉這個朗朗上口帶點兒香艷的名字就誕生了。
比起當時一大批建國、建平、群英等名字，金庸、古龍、瓊瑤、岑凱倫、雪米莉看起來都是港台人。直到廣東《共鳴》雜誌1989年披露：「雪米莉」並非千嬌百媚的港台女作家，而是兩個川東漢子，準確的說是一群達縣文學人。
雪米莉《女帶家》暢銷之後，書市急需，他與譚力商量聯手。接連掀起雪米莉作品銷售高潮之後，書稿供不應求，等米下鍋的事情經常發生。為了借這個機會帶動身邊的文學青年，他們決定把身邊的一群文學青年組建起來，成立一個創作作坊，專門寫雪米莉系列作品。十幾人的創作團隊需要有「米」而「炊」，素材是個問題，於是他們就托在香港做生意的朋友從香港帶報紙回來。根據報紙上發生的一些事情來架構故事脈絡，也從報紙上知道了香港的地名、街區和一些平常用語。於是，一群思維活躍，精力旺盛的創作者憑着想象，把文字嫁接在香港這片多情而神秘的土地上。在20多部「女字系列」後，又產生了「男字系列」、「大字系列」、「小字系列」等等。雪米莉的作品呈井噴狀態在文學市場占據制高點。 1987年以後，市場催書商，書商催作者，雪米莉系列作品由原先每個月一兩部，發展到每個月五、六部，甚至每個月十餘部。各出版社又只認他倆分別開具的「雪氏版權證明」。這樣的狀況即使田、譚不眠不休日夜趕工也不能滿足，但又不能眼睜睜看着機會流失，創作班子一度擴張，兩個創作集體由此誕生。在1986-1996年間，田雁寧招納了何世進、武禮建、彭啟羽、鍾欽、鍾光林、冉曙光等寫手，譚力選用了李貴、曹文潤、曹文通等徒弟。創作成員分別按他們提供的「故事大綱」創作，完成後經他們檢查修改潤飾後，交書商送出版社過審出版。這種類同於流水線作業的方式，使「雪米莉」產出驚人，總共出版了100多部，平均銷量在幾十萬冊。巔峰時期，鄉村、機場、地攤、火車站、圖書大樓、百貨商店等，都擺着雪米莉的小說，甚至有書商拿瓊瑤、岑凱倫不好賣的作品貼上「雪米莉新作」以求暢銷，創造了中國大陸作家暢銷書的第一個神話。
雪米莉火了，自《共鳴》後，全國200多家媒體很快跟進，新華社、《新民晚報》等紛紛派出記者採訪，《光明日報》在文化版特刊評論員文章，《東方日報》、《大公報》等先後報道和評論「雪米莉」事件。在紐約的書店、巴黎的書攤、倫敦的書報亭里，都有雪米莉的作品銷售。一時間，「雪米莉」系列小說在國內成為熱議的焦點。1990年代，雪米莉盜版嚴重，只要是個愛文學的人，署上雪米莉的名字就會變成作品。只要是署了「雪米莉」名字的，出版商就趨之若鶩。而發起人田雁寧和譚力，已經無暇顧及是誰在冒名，也管不了作品內容和質量，他們決定停止雪米莉作品的創作，把寫作目標對準了電影、電視劇市場。
這個創作班子裡，大多數人都是從禁錮中走向開放的巴山人，一群擁有夢想和才情的青年才俊。1979年3月10日，由達師專中文系77級學生田雁寧、李明泉等發起成立的第一個學生文學社團，叫「星光文學社」。田雁寧任社長、李明泉任副社長，譚力、張建華、杜澤久等13位成員參與其間，還創辦了油印刊物《星光》。到1981年1月畢業時，文學社13名成員發表了180多篇作品。1988年12月23日，田雁寧的《大刀》、譚力的《大山不言》、張建華的《玫瑰雨季》、李明泉的《生命終點的反思》同時獲四川首屆郭沫若文學獎、四川省文學獎。他們成了全國文壇最為關注的四川作家。正是有了這樣的基礎，他們才敢以集體衝鋒的方式向文學市場進攻，探索並開創了文字變現的新路子。其影響與當時四川大學的錦江文學社齊名，孕育了後來的「巴山作家群」。
十年，雪米莉從無到有，完成了把文學推向市場的使命，慢慢消失在人們的視線中，也給人留下對文字表達方式的思考，以及文學和市場在人們精神領域所起的作用。[1]
作者簡介
映錚，中國作協會員，開江文藝創作辦公室主任。