北野武的孤獨時刻檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
★日本殿堂級導演，《花火》，《菊次郎的夏天》，《大逃殺》導演北野武，75歲高齡說給後浪們的處世之道和人生哲學，冷酷中藏着溫柔，瘋狂里全是真誠。
★我所害怕的，也許並不是死亡本身，而是無法按照自己的理想活着，我害怕的是那種既沉悶又無聊的生活，
我們過於在乎他人的想法，才會覺得孤獨——北野武
★我們必須自己決定自己老了沒有。
我還有改變的可能性。一想起這一點，我就心潮澎湃。
——北野武
★小開本精裝專色典藏，特種紙印刷。
比世人的目光還要可怕的，實際上是你自己那顆在意世人目光的心。
現代社會我們總會很容易感受到孤獨、為年齡所焦慮，被各種意見所左右。被被日本民眾評為「最放心把國家交給他」的殿堂級導演北野武結合他馳騁一生的傳奇經歷，以一個「不良老人」的身份，傳授自己理解的處世之道和人生箴言，像一個忘年交老友一樣規勸我們活出自己的人生。
作者簡介
北野武 Takeshi Kitano
他是獲獎無數的日本殿堂級導演，也是集導演、演員、歌手、主持人、電影剪輯師、編劇、作家、詩人、畫家、甚至服裝設計師於一身的傳奇人物，更被日本民眾評為「最放心把國家交給他」的人。
電影代表作品有《那年夏天，寧靜的海》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《座頭市》等，榮獲包括威尼斯電影節金獅獎在內的眾多電影獎項。
作為作家，他也活躍於日本文壇，其著書每經推出便會成為暢銷書。
書評
今年暑期檔，有一部十分火爆、堪稱現象級的電影《隱入塵煙》上映，其中濃郁的西北黃土風情和人文滄桑讓我這個土生土長在西北的人感動不已。近日，我在該電影的影評新聞中，無意間發現了日本導演北野武版的《隱入塵煙》，關鍵是其中的配圖極具代入感，原電影中農民形象的男主人公頭像被替換成北野武之後，使得整個畫面極具復仇感和反差感。一張頭像給人的震撼足以可見北野武在電影界的影響之大，他是被日本最偉大導演黑澤明欽點的「接班人」，以一部《凶暴的男人》造酒了黑幫電影中的「削落美學」，他的電影風格迥異於他人，不同於《教父》的史詩恢弘、也有別於港片式的「暴力美學」，他的電影更是側重於個體的寫實、以及那些宿命般的反抗，頗似杜琪峯電影的風格。
記得在一檔文化談話節目《圓桌派》中，提起北野武這個人在日本可謂是全才式的存在，他不僅是電影導演和演員，還曾是出租司機、相聲演員、而且還是一位成功的電視藝人，吸粉吸金無數。尤為值得稱道的是，他更是一位寫就多部著作的暢銷書作家，他的文字最大的魅力就是坦誠，比如關於年輕時的輕狂總會以一種隨意淡然的筆觸書寫出來，尤其是他那些對於青春時期在男女關係上的真實的心理狀態寫的十分真實，印象極為深刻的是我曾讀過他的一篇文章，講述了他年輕時送一位女孩子回家，他的本意是為了勾搭泡她，但那女孩很聰慧地說他是個文明人，不會做出個的事來，結果這樣滿腦子壞想法的北野武被人家的一身正氣給鎮住了，不得已讓自己文明起來。
人到老年，歷經人世的紛擾和繁華，千帆過盡，洗盡鉛華，留下的是無盡的孤獨，這對於整個人生過得比電影還要精彩和傳奇的北野武來說更是如此，這本《北野武的孤獨時刻》正是他進入老年後的心得寫照和心理蛻變，可以說寫的十分自然和輕盈，讓人更進一步走進了這位電影大師的側面和內心。這本書共分三個部分內容，有關於自己衰老後的孤單與孤立的心理變遷、有身邊親人老友離世過後的觸動的悲傷、更是書寫了圍繞整個日本社會的重大問題—人口老齡化的傷與痛。
本書主要講述了那些關於老去的小心情、誰負擔你的晚年開銷、必須思考的居住問題等有關內容。老齡化、高齡少子化社會正在形成抑或是已經形成，不婚、離婚的趨勢也逐漸走強，也伴隨着社會科技和醫療水平的高速發展，「一個人」的老後生活已經成為所有老年人都要面對的人生大事。眾所周知，老年人作為日本龐大的弱勢群體，老年人的生活在經歷了長期的被忽視之後，終於進入了人們的視野。在這個超老齡化社會中老年人的晚年生活會面臨諸多困難和問題，他們是否能夠完成生活的自我照料、並且進行高質量的優質生活；他們與親屬尤其是和子女的關係；社會醫療和保障機構應該扮演什麼樣的角色；在日本這個超老齡化社會中，老年人如何實現居家養老，這本書也作出了深刻的擔憂和善意的思索。
現代社會我們總會很容易感受到孤獨、為年齡所焦慮，被各種意見所左右。讀完全書，會讓人豁然開朗，消解心頭煩憂，感受生命的力量。北野武結合他馳騁一生的傳奇經歷，以一個「不良老人」的身份，傳授自己理解的處世之道和人生箴言，像一個忘年交老友一樣規勸我們活出自己的人生。作者以生命沉澱的人生感悟和通透曉白的獨特見解，使全書的文字乾淨自然，書中毫無衝突和遺憾，有的只是對於世界的愛和寬容，溫暖、溫情流淌在字裡行間，這些文字讓我們跟着安靜下來、平和下來。這就不得不讓人想起泰戈爾那句著名的詩句「生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美」。 [1]