關於東羅馬帝國的七種隱喻（楊小濱詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
《關於東羅馬帝國的七種隱喻》是詩人楊小濱創作的詩歌。
作品原文
葡萄園裡的雕花瓷杯濕了公主們的絲裙。
但冰冷的鋼刀上血型不明。叢林和橋樑為你哀悼：
哦，我的兄弟，我的同類。
今晚我將吞咽你還沒啃完的半隻癟芒果。
瓦礫上的蜥蜴也將臣服的願望化為一絲恐懼。
他用眼珠冶煉出兩滴淚水。然後
馬蹄踏過乾裂的秋野，我的頭顱被踢進河床。
夜幕下的大軍，焚燒廣場的焦灼。但雪崩後
大廈前剩下了一堆煙灰。（模仿抒情詩的意境。）
此刻，風蝕的磚□在時鐘里顫抖。
柯達膠捲枯萎成甲殼蟲。尿□味
透過壁畫後的故事襲來。戒指飄流
如魚唇的惺惺哭泣。一堆鋁礦石妖氣氤氳。
有時在普勞塔斯的喜劇幕間放個響屁
用嚴肅的哲學嘆息熟調成一碟鮮美的冷盤。
復活節：大理石十字架或合金鉚釘都將製作風箏。
讓叭兒狗牽着它們飛出世界帝國。
作者簡介
楊小濱1963年出生，台灣人，是耶魯大學文學博士，任教於密西西比大學，北京師範大學擔任客座講席。詩集《穿越陽光地帶》獲台灣現代詩社「第一本詩集」獎。另著有《否定的美學∶法蘭克福學派的文藝理論和文化批評》，《歷史與修辭》，《The Chinese Postmodern》。曾任台灣《現代詩》特約主編，《傾向》文學人文季刊特約策劃。另有詩作結集為《景色與情節》，及漢英雙語詩選《在語言的迷宮裡》。[1]
哈佛大學王德威教授曾這樣評價他，「有多重面貌，而且面面俱到，他是華語世界一位最有才情的創作者」。[2]
某種意義上，《西遊記》對楊小濱有着深遠影響。他氣質綜合，不同於大眾對學院派學者的刻板印象，楊小濱身上有種風格獨特的「混搭氣質」，他既是學者、詩人，又是藝術家。在他看來，無論是詩人，還是藝術家，做得好並不難，難的是有自己的風格。或許，正是基於如此的文化理念，楊小濱一直在「跨界」，無論是早期從東方文化，轉向西學，還是從詩歌轉向視覺藝術，楊小濱似乎一直永不「安分」。[3]